电影与建筑
建筑分类娱乐建筑的功能与设计要求
建筑分类娱乐建筑的功能与设计要求建筑分类：娱乐建筑的功能与设计要求娱乐建筑作为一种特殊类型的建筑，其功能与设计要求有着独特的特点。
本文将探讨娱乐建筑的分类、功能以及设计要求等相关内容。
一、娱乐建筑的分类娱乐建筑按照其功能和使用方式的不同可以分为多个不同的类别。
以下是常见的几种娱乐建筑分类：1. 剧院和演出场所：剧院是一种专门用于演出戏剧、音乐、舞蹈等艺术表演的建筑。
这类建筑通常配备专业的舞台设备、音响设备和灯光设备，以满足各种不同类型的演出需求。
2. 电影院：电影院是一种专门用于放映电影的建筑。
为了提供良好的观影体验，电影院通常采用优质的音响设备和巨幕显示设备，同时还配备舒适的座椅和良好的视线等要素。
3. 游乐园：游乐园是一种以提供各种游乐设施和娱乐项目为主要功能的建筑群。
这类建筑通常包括过山车、旋转木马、摩天轮等各种游乐设施，以满足不同人群的娱乐需求。
4. 主题公园：主题公园是一种以特定主题为基础，集合各种游乐项目、娱乐设施和娱乐表演的综合性娱乐场所。
其设计和建筑要求要紧密围绕主题展开，以创造出独特的娱乐氛围和体验。
二、娱乐建筑的功能娱乐建筑作为娱乐和休闲的场所，其主要功能在于提供人们丰富多样的娱乐活动和良好的休闲体验。
具体而言，娱乐建筑的功能包括以下几个方面：1. 娱乐活动：娱乐建筑为人们提供了各种各样的娱乐活动，如观看演出、观影、游乐游玩等。
这些活动不仅能够满足人们的娱乐需求，还可以增加人们的社交互动和娱乐体验。
2. 休闲放松：娱乐建筑创造了一个放松和舒适的环境，让人们可以暂时远离繁忙的工作和生活压力，享受一段轻松和愉快的时光。
这对于缓解压力和提高生活质量具有积极的作用。
3. 文化传承：某些娱乐建筑，如剧院和音乐厅，承载着传统文化和艺术的推广和传承。
通过演出和表演，这些建筑不仅能够为观众提供艺术享受，还能够传播和弘扬传统文化。
三、娱乐建筑的设计要求娱乐建筑的设计要求与其功能紧密相关。
以下是娱乐建筑设计中需要考虑的几个重要要点：1. 空间布局：娱乐建筑的空间布局应该合理，能够满足不同活动和功能的需求。
电影与建筑的关系——以《阿凡达》为例
关键 词 ： 高层建 筑 ； 强度控 制 ； 线控制 ； 缝控 制 三 裂
中 图 分 类 号 ：ＴＵ ０ ． ２ ８３ 文 献 标 识 码 ： Ａ
１高层建筑 的强度控制 强度 主要 是指混凝土的强度 。高层建筑 由 于混凝土用量大 ， 施工周期 长 ， 气候及 工作 条件 影 响因素多 ， 有时会发生混 凝土强度离散 胜大 ， 甚 至不合格 。克服 和控 制好 混凝土 的强 度注意
一
进行 双重较验 ， 这样更 能增 添垂直度 的准确性 ， 同时加上 内、外双控使 高层 建筑的竖 向投 测误 差能减４ Ｎ最低 限度。 ， ２ ． ２轴线 的控制 轴线传递 。 高层 建筑施工过程中 ， 脚手架与 施工层 同步向 Ｅ，导致从外 围一些 基准点无 法 施 。 引测 。因此 在 ． 结 构施 工复核 轴线无误 后 ， ０ Ｈ ０ “ ” 放 的措施 ： 筑填充墙至接 近梁底 ， 砌 留一 以 一 楼 面 为 基 准 在 最 长 纵 横 向预 埋 多 块 定 高度 ， 层 砌筑完后 间隔至少一周 ， １ｄ 宜 ５ 后补砌 ２ ０ ２０ ８ ｌ 钢板 ， ０ ＊０＊ｍｎ 在钢板上标 出控 制轴线 或 挤 紧 ； 合理分缝分块施 ２ ； ２在柱 、 、 等变截 梁 墙板 主轴线控制点 ： 二层及 以上施＿ ， 丁时 以一层楼 而 面处 宜分层 浇捣等。 为基准在 每层 楼 面相 应位 置 留 ２ ０ ２ ０ ｍ方 ０ ＊０ｍ “ ” 抗 的措施 ： 尽量 避免使 用早 强高 的水 ① 洞 ， 用大线锤 引测 下层楼面的控制 点 ， 采 再用经 泥 ， 采用 掺合料 和混凝 土外加剂 ， 积极 降低 水泥 纬 仪及钢卷尺进行 轴线校正 ，放 出各层 轴线和 用量 （ ４ ０ ｇ ￣＜ ５ ｋ ／ ） ｍ 。实践经验表 明 ， ｍ 混 凝 每 细部 尺寸线 。 土的水泥用量增加 １ｋ，其水化热将使混凝 土 ０ｇ 过程线 的控制 。挂起两条线 ， 浇好剪力墙 ， 的温度升 高 １ ℃。高层混 凝土用量大 ， 有时还有 这 是过 程线 控 制 的关 键 。浇筑 剪力 墙 ，宜 用 大体积混凝 土 ， 经济 、实用角度 宜掺人外加 从 １ｍ ｍ厚优 质胶合夹 板 ，外墙 外 围组 合 固定 大 剂 。当然掺 人外加 剂后 ， ８ 要Ｎｉｘ 早期 强度 的影 ｔ￣ 模 ， 散装散拆进行组合模编号 。 内墙 这样墙体 平 响程度 。据此可提 请设计科研部 门予 以探 讨和 整度得到 了保证 ，但更要注意 的是墙体的垂 直 评 定。 ②选择合理 的最大 粒径砂 石 ， 这样可减少 度。 为此 ： ①模板支撑时严格控制好剪 力墙 的四 水 和水泥用量 ， 减少 泌水 、 收缩和水化 热。③在 角， 确保 四个角 的垂 直度偏差在最小 范 围内 ： ② 施 工工艺上 ，应避免过 振和漏振 ，提倡二 次振 浇筑混凝上 时，在剪力 墙外平面 的腰 部和顶部 捣 、 抹面 ， 量排除混凝 土内部 的水分 和气 二次 尽 挂双线 ， 确保线 和模 板始终保持一致 ， 发现问题 泡 。④ 现浇板 中的线盒置于上 、 下层筋 中间 ， 交 及时调整 ， 而达 到线性 控制的 目的。 从 叉布线处采用线 盒。 ２ 标高线 的控制 ３ “ 、 相结合的措施 。 放” “ 抗” 在混凝土裂缝的 在每层 预控轴 线的至少 四个 洞 口 （ 一般高 预防 中， 对新浇混凝土 的早期养护尤 为重要 。 为 层 至少要 由 ３ 向上引测 ） 行标 高 的定位 ， 处 进 同 使早期尽 可能减少收缩 ， 主要控制好构件 的 需 时辅 以多层标高总 和的复核 ，然后辅 以水准仪 湿润养护 ， 免表面水分蒸发过 快 ， 避 产生较大 收 抄平 ， 复核此 四点是否在 同一 水平 面上 ， 以确 保 缩的同时 ， 受到 内部约束而易开裂 。 于大体积 对 标高的准确性 。 混凝土 而青 ， 采取必 要 的措施 （ 设散 热孑 、 应 埋 Ｌ 这其 中对 四个洞 口标 高 自身 的准确性要 求 通水排 热 ） ， 避免 水化 热高峰 的集 中 出现 ； 时 同 提高 ， 因施工过程 中模板 、 浇筑 、 载等原 因 ， 加 洞 在养护过程 中对 表面 、 中间 、 底部温度 进行跟踪 口标高可能失 去基准作用 。为此 必须 确保引 测 监测 （ 其在前 ３ ） 尤 天 。对混凝 土浇筑后 的内部 点的可靠性 ， 加强 洞 口处模板支撑 ， 同时辅以直 最高温 度与气温宜控制在 ２ ℃以内 ，否则因温 ５ 径 为 １ 钢筋控制该 部位楼面厚度 ， 保标高 的 差过 大产 生混凝土裂缝。 ２ 确 准确 。 ’ 参 考 文 献 在 大楼 四角 、 四周具备条件处设 立层高 、 累 ｆ 朱学文． １ １ 浅析影 响高层 建筑工程质量 的主要 施 计层高 复核点 ，每层 向上都 附以该位置进行 复 工技 术【Ｉ 值 工程 ，０ Ｏ １－ ８ Ｊ价 ． ２ １－ ２ ． １ 核， 防止累计误差过大 。 面标 高复核过程中必 层
建筑设计在动画电影中的实践—以《疯狂动物城》为例
建筑设计在动画电影中的实践—以《疯狂动物城》为例摘要：建筑与动漫都是艺术领域的一个分支,二者是相互作用的,建筑可以通过再现时空营造不同的气氛、引导剧情的发展,动漫可以把建筑的艺术性充分表现出来,给观众带来独特的审美感受,在很大程度上发挥了建筑审美导向的作用。
关键词：建筑设计动画电影场景设计1、引言建筑是一门艺术,动漫是表现建筑的一种形式。
建筑作为动漫场景设计中的主要造型元素,体现一个国家、民族的地域风貌,间接影响着动画片的风格特点,越来越多的动漫运用建筑来营造场景。
动漫故事在空间中演绎,空间由建筑塑造,建筑能塑造空间所特有的年代感,场景的年代感、地域性均能用建筑很好表现出来，此外，建筑还能营造氛围、丰富人物情感、引导剧情发展,所有在以动漫为代表的影视作品中,建筑所占的比重相当大。
建筑空间是建筑最基本的内容，建筑空间在动漫中的应用,《疯狂动物城》就是一个很好的例子。
2、背景《疯狂动物城》讲述了勇敢正直的兔子朱迪小时候的梦想就是成为动物城市的警察,在别人的质疑声中，她通过自己的努力以优异成绩从警察学校毕业，并且成为动物城第一个兔子警察。
在侦破一桩神秘的哺乳动物失踪案的过程中,她与“嫌疑犯”尼克联手,一步步揭开隐藏在巨大阴谋背后的真相。
该影片扣人心弦的故事紧紧抓住观众心理,影片中美轮美奂的建筑更是牢牢吸引住观众的眼球。
该影片由美国迪士尼影业公司出品，2016年3月4日在中国和北美同步上映，该片中国首日票房2239万元，首周3天票房累计1.55亿元，北美首日票房1946.9万美元，首周末票房累计7370万美元，票房随口碑一路飙升，截止2016年6月5日，该片全球总票房累计超10亿美元。
[1]该影片用简单的方式讲述了深刻的内容，观看《疯狂动物城》，儿童看到可爱的动物，青少年看到励志故事，成年人看到社会问题，建筑师看到的是一部建筑百科书。
影片中展示了一座独一无二的现代化动物大都市,动物们之间形成了一个文明社会,原本的捕食者和被捕食者在这座城里和谐生活,共同创建了一座美好繁荣的城市。
从电影到建筑——逃避真实世界的空间创作与消费
斯应 对商 业时代和消费时代 的工作 态度。于是 ， 也 常有评 论家对库哈斯提 出质疑 ， 如 金秋 野认 为 ： ” 库哈斯是以一 种超 然的、玩世不恭 的态度 来对待现实世界里 的矛 盾与 困难 。在玩 世不 恭中实际上带着一种 冷酷的极端理智的功利主 义态度 ， 这是一种心智 水平很高但 价值 取向很坏的思维方式 。建筑界选择并接受库 哈斯的理念 ， 是一种方 向
表 象的认 知 和体 验 占据 重 要 的 位置 。作 为一 个职 业建 筑 师 ，作 者 反省 了在这 个 以逃 避 现 实
为主的空间消费方式的大趋势下，当代建筑所可能达到的高度 － ５代价。同时约略猜测 了未
来的 某些 可 能。
人们 对城市和建筑空间的使用可 以理解为一种消 费行 态 ， 谈 不上美丑 ， 但大 多很震 撼 ， 满足了客户及大 众猎 奇的审美需求 ， 这可 能是库啥 为。而在今 日 ， 人们的 空间消 费行为越来越 多的表现出逃避真实世界的倾 向。
ｖｉ ｒ ｔ ｕａ ｌ ｗｏｒ ｌ ｄ ｓ ｏ ｆ ｆ ¨ ｍ ｉ ｎ ｌｕ ｆ ｅｎｃ ｅ ａ ｎｄ ｒ ｅ ｉ ｎ ｆ ｏｒ ｃ ｅ ｃ ｏｎ ｔ ｅｍ ｐ ｏｒ ａｒ ｙ ｅ ｘｐ ｅｃ ｔ ａｔ ｉ ｏｎｓ ｏｆ ａ ｎｄ ｅｘｐ ｅｒ ｉ ｅｎ ｃ ｅｓ ｗｉ ｔ ｈｉ ｎ ｂ ｕｉ ｌ ｔ ｅｎ ｖｉ ｒ ｏｎｍ ｅｎ ｔ ｓ Ｈｅ ｃ ａｌ ｌ ｓ ａｔ ｔ ｅｎ ｔ ｉ ｏｎ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ ｃｏｎ ｔ ｅｍ ｐ ｏｒ ａｒ ｙ
式的错误 。” 以上是一 个学者以严肃的态度作 出的审视 ， 但 回头想想 ， “ 玩世不恭
属于 自己的空间氛围来实现心中的浪漫 梦想。这当然是一个正 当、可 以理解的空间 消 费行 为 ， 但后 来 ， 人们为了更便捷的享有这些空 间 ， 把它们越来越多的移植到了本土 。 最初 ， 我们建造如 迪斯 尼、世界之窗般 的主 题公园 ， 让人们以游 乐的方式在短时间 内
电影建筑学概论
电影建筑学概论电影与建筑二者既是相互独立的艺术形式，也可以相互交织，成为一种新的创作形态，这就是我们所熟悉的电影建筑学。
电影建筑学探讨的是电影中建筑的角色，并研究如何利用建筑元素来展现故事情节和表达情感。
首先，建筑在电影中扮演着重要的角色。
从古至今，建筑一直是人类文明的象征和记录。
在电影中，建筑往往是展现城市面貌、历史背景和社会环境的窗口。
比如，摩天大楼代表了现代都市的繁荣与发展，古老的城堡则暗示了故事的神秘与古老。
建筑通过其独特的形式和特征，深化了电影中的情节和主题。
其次，电影通过视觉表达来展示建筑的美感。
建筑的设计与构造包含了丰富多样的元素，如线条、形状、纹理、色彩等。
电影导演可以利用摄影手法以及视觉特效，在电影画面中生动地展现建筑的美感。
通过运用透视和光影的技巧，建筑可以被塑造得更加生动和立体化。
同时，建筑所蕴含的历史背景和文化意义也可以通过电影的视觉表现来呈现给观众。
除此之外，电影与建筑还可以通过情感渲染来相互影响。
建筑本身就是人类情感的载体，它承载着人们的记忆、期望和梦想。
电影则通过镜头语言、音效和音乐等手段，将建筑与观众之间的情感连接在一起。
通过对建筑的拍摄和剪辑，电影可以表达出建筑所代表的情感，如寂寞、喜悦、恐惧等，从而引起观众的共鸣和情感共振。
另外，建筑还可以为电影提供丰富的故事背景和情节发展。
建筑的历史、功能和布局都可以为电影提供创作的灵感和素材。
比如，一座废弃的工厂可以成为犯罪片中的秘密基地，一座豪华的酒店可以成为浪漫爱情片中的场景。
通过合理的设计与利用，建筑可以成为电影情节的重要推动力和视觉呈现的载体。
最后，电影建筑学也关注建筑本身在电影制作中的价值。
电影是一门集成性的艺术，需要各个领域的专业人士合作完成。
建筑师在电影制作团队中的作用不可忽视。
他们可以为电影提供专业的建筑咨询和设计，在摄影棚、外景拍摄地和道具搭建中发挥重要的作用。
通过与导演、摄影师和美术指导的深入合作，建筑师可以为电影制作提供最佳的建筑元素。
以叙事带动体验--建筑和电影的叙事研究
然 的联 系 。 建 筑 和 电影 一 样 ，无 论 是 空 间
的 内 容 还 是 空 间 的结 构 ， 都 源 于 生 活 ，来 化的叙事，建筑是叙 事化的空间。该文从空间体 验 的 角度 探 讨 了 电影 的叙 事 安排 对 建筑 空 间 创作
安 排 会 带 来 不 同 的 体 验 效 果 ， 这 也 正 是 本 文所 关 注和 探 讨 的 问题 。
Ｂ ｈ ｓ） 为 任何 材 料 都 适 宜于 叙 事 ，除 ａｔｅ 认 ｒ 了文 学作 品 以外 ，还 包 括绘 画 、 电影 、连 环
１ 什 么 是叙 事
叙 事 是 一 个 文 学 用语 ，是 指 叙 述 一 个
方 法 的论 文 》 （ 收入他 的 《 辞 卷三 》 ）， 修
从 而将 叙事 学 提升 为 显贵 的学 科 。 电影叙 事 学 是随 着 文学 叙事 学 的兴 起而 发展 起 来 的 ，
在 电影机诞 生 的 同时 ，一 些 电影 发 明家就 计
文章 鳊号 １ ０ — ３Ｘ （ ０ ２ ０ — ０ ２ ０ ０ ３ ７ ９ ２ １ ） ４ ０ １－ ３
筑外观
中图分类号 Ｔ ０ Ｕ－ ５
文献标 识码 Ａ
一
直 以来 ，建 筑 和 电 影 都 被 视 为 两 个
在 １ ７ 年发表 了奠 基性 著作 《 事话 语—— ９２ 叙
独 立 的领 域 ，然 而 它 们 作 为具 有 明 确 的 时
间 和 空 间 结 构 的 艺 术 形 式 ，又 有 着 某 种 必
ａｒ ｉｅｃｔ ｒ ｅａｔ ｒ ｃｈ ｔ ｕ ａＩ ｃｒ ｉ ｆｏｍ ｈ ｐｅｒ ｐｅｃｔ ｅ ｏｎ ｔ ｅ ｓ ｉ ｖ ｏｆ ｓ ｐａｃｅ ｐｅｒ ｅｘ ｉ ｅｎｃｅ ｉ ｄｅｒｔ ｒ ｉｅ ｈ ｎ ｏｒ ｏ ｅａｌ ｔ ｅ ｚ
与建筑专业有关的电影
与建筑专业有关的电影来源：周飏的日志举报1、《去年夏天在马里昂巴德》LAST YEAR AT MARIEANBAD——法国——阿伦-雷奈——建筑之声之一最难忘之处：在充满了建筑化语言的镜头与布景中，所有的人和事物都静态化与符号化了，或是隐去直至成为建筑的一部分。
2、《特里斯坦娜》TRISTANA——法国——路易斯-布鲁艾尔——建筑之声之二最难忘之处：特里斯坦娜指着修道院的柱子对身为自己丈夫的养父问到：“你喜欢哪一根呢？”“它们不都一样吗？”面对他的不解，特里斯坦娜解释到：“它们每一根都是不同的，有着自己的生命。
”3、《建筑师之腹》THE BELLY OF AN ARCHITECT——英国——彼得-格林纳威——建筑之声之三最难忘之处：在几近完美的罗马建筑风景中，得知自己病情与妻子背叛的建筑师将雕像的腹部照片在影印机中一次次扩大，并贴在自己满是赘肉的肚腩。
4、《玩乐时间》PLAY TIME——法国——雅克-塔蒂——建筑之声之四最难忘之处：即使你不知道导演为了本片所付出的巨大牺牲，建筑的魅力仍然会让你从新体会电影的意义；倘若你想探讨影像与建筑的关系，这也将是一部你永远不该跳开的作品5、《战国妖姬》SENSO——意大利——鲁奇诺-维斯康蒂——疯狂之爱最难忘之处：军官马勒尾随着莉维娅在威尼斯迷宫般的街道徘徊，他倚着泉台柔声地与她调情：“我喜欢看女人的眼睛，因为在那里面我能看到我自己。
”6、《无辜》L'INNONCENTE——意大利——鲁奇诺-维斯康蒂——双重爱情最难忘之处：嫉妒的丈夫重又爱上了曾被自己冷落的妻子，最终狠心地将她与其他男子所诞的私生子弃在客厅冻死来完成他的报复。
7、《路德维希》LUDWIG——意大利——鲁奇诺-维斯康蒂——艺术避难最难忘之处：作为巴伐利亚君王的路德维希对于现实世界的关心远不及对于幻想的执迷，他纵情地将自己沉浸在艺术海妖的魔力之中，却最终被残酷的现实所击溃。
8 、《五点到七点的克莱奥》CLEO FROM 5 TO 7——法国——阿涅斯-瓦尔达——非物质影像最难忘之处：与《正午》一样，导演试图让电影时间与事件时间相一致，同时影片也绝不乏令人目眩的视觉奇景：等待医院通知的克莱奥在帽店的玻璃橱窗和店铺里的镜子中间穿行，流动的影像完美而含蓄地表达了主人公复杂和矛盾的心理。
建筑·空间·时间·叙事·电影——浅谈建筑与电影中的时空结构及叙事之间的关系
田 献 幸 分 标 墙
类 识 号
目 自 ｉ 目 （ ‰ 号 ０ ＢＪ ８０ ２ ８Ａ ０ ８２ ０码
先 锋 论 坛 Ｃ ｍ ｎ ｏ ｍ ｏ ｍｅｔＦ ｒ ｓ ｕ
建筑・ ｗ时间・ 空间・ 叙事・ 电影
— —
Ｎ 浅谈建筑与电影 中的时空结构及叙事之间的关系
条虚 数值 的轴。 敖目 建筑 学家沈 福煦 曾提 出 ，
时 间维 度。真 实 的空间 可能 有更 多的 雏度 ， 些维 度空间只 存在千我们 人类 法 感知的极 其短 的时 间内。三 维空间只 是我们所 设 的～个 最方 定 便、 最简单的体 系，这样 ，我们在 处理现 实事物 的过 程中就会 得到相 当充丹的秩序 感。在这 个棰 型里 ，必须确定 一个原 点，所谓高 Ｔ、俯仰 、升 降、 南北等都 只是在 这个选定 的 对坐标 系内才 相
＾ｂｄｒｃｔ ｈ ０ｐｅ × Ｏ ｄ ”ｅ Ｉｆ ｎｑ １ｇｌ 口 Ｔ ｅ Ｄ ｒｅ ｐｌ １ ｎｅ． Ｉ０ ｃ
ｂ ￣ｖ ｅｎａｒｈｆ ｃ ｕｅ ａ ｐ ｅ ｆ ｃ岍 ｅ ｅ ｃ ｆ ｔ ｒ ｎｄｓ Ｑｃ ｓ～ ｆ ｅ ｓｕｃｔ ｎａ ｒ Ｉ ｕｅ ａｆ ｒ ｒ … ｌ ｅ ｍ ｉ
２１ 建筑 的 空『 可
一
般都认 空间 三 个维度 。现化科 学对
‘ 广 相对 论 ）和 ‘ 相 对 论 ）中 提 殛的 此 提 出 ７ 质 疑 ． 根 据 爱 目 斯 坦 的 相 对 论 ． 除 ７ 狭
“ 维时空 概 念。根 据 爱目斯 坦 的概念 ，我 日 们 的 宇宙是 由时 间和 空间 构成。 时空 的关 系是 在 空 间 架构 普 通 三维 空 间的 长 、宽 、 高 三条 轴 ． 再加± 一条 时间轴 ，而这荣 时间 的轴 是一
建筑历史知识：建筑和电影——建筑为电影创造意境和画面
建筑历史知识：建筑和电影——建筑为电影创造意境和画面建筑与电影都是反映人类社会历史发展和文化传承的重要载体。
建筑为人类提供了居住、工作和娱乐的场所，是社会生活和文化发展的物质基础；而电影则是以影像为媒介的艺术形式，通过故事情节和画面表现人类智慧和情感的丰富性。
建筑和电影之间既有紧密而又微妙的联系，不仅建筑作为电影拍摄的地点，还可以为电影创造独特的意境和画面。
建筑作为电影拍摄的地点，已经成为了电影中常见的元素。
电影制作需要场景布置，而建筑作为一种特殊的空间形态，往往会成为电影场景的主要元素。
很多电影的拍摄场景都是建筑，例如：《肖申克的救赎》和《哈利·波特》等。
在这些电影中，建筑的外形、结构、色彩和材质都成为了电影画面中不可或缺的部分，使电影更加有层次感和有形感。
有些建筑在电影中甚至会成为主人公，例如《记忆裂痕》中的旧房子和《触不可及》中的庄园，这些建筑与电影情节的结合，让电影更加鲜活、有感染力。
除了建筑作为电影场景的元素，建筑也可以为电影创造独特的意境和画面。
建筑本身就是艺术形式，与电影中的画面合并，不仅可以产生视觉上的美感，还可以让观众感受到特定的情绪和氛围。
例如：美国影片《黑天鹅》中，建筑与镜头的运用使电影画面更加紧张和疯狂，同时还充满了神秘感和诡异感。
建筑与电影场景融合的效果也很明显，例如：日本著名导演黑泽明对建筑的运用，使得他的电影作品极具艺术价值并且令人印象深刻。
在他的电影作品中，传统日本建筑和现代建筑都成为了电影场景和情境的元素，为电影的艺术价值和文化认知度提供了补充。
除了建筑为电影创造画面和意境，电影也可以为建筑带来新的设计思想和风格。
随着电影技术的发展和剧情题材的多样化，电影对建筑设计的影响也越来越突出。
电影中的场景设置、导演的构思以及故事情节都可以激发建筑师的灵感和设计思路。
例如：法国著名导演雅各布·图卢斯在他的电影《成为琼斯》中，将巴黎市中心的著名建筑融入到电影中，介绍其前卫的建筑风格和设计理念，使得电影成为了城市建筑文化的窗口。
电影_功夫熊猫_中的中国古典建筑分析
纵观整部影片，从整个建筑环境场景推测，故事发生地是江南一带。
其中的建筑主要包含中国古典江南民居，中国古典园林， 宫殿建筑， 江南古桥。
它们在影片中起到了很好的烘托渲染效果，但是对于中国古典建筑的理解和运用也存在一些偏差，现在我们就来具体分析一下影片中的古典建筑。
一、江南民居在《功夫熊猫》场景中的生活场景设立熊猫的家，典型的江南民居，江南水乡民居的历史可以追溯到距今约七千年的河姆渡文化。
把人物的生活场景设立在这样一个水墨一般的江南，具有很高的文化气息。
江南民居建筑特点是瓦、白墙。
梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。
房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。
在民居色彩方面影片中有了一个不足是，当熊猫起床在窗口时，我们可以看到影片中的窗子是朱红色的，这是值得推敲的，因为江南民居的窗门多涂以褐色漆，在古代色彩的使用上有着森严的等级规定的，只有王侯宫殿和庙宇可以采用朱红的色彩。
比如，明清宫殿上的装饰专用色是黄、赤，而黑、灰、白则为民居的专用色。
还有影片中民居屋檐下悬挂的灯笼，灯笼颜色混乱，甚至有白色的和蓝色的。
显然是一种不深刻理解中国文化，一味追求场景色彩效果的结果。
二、中国古典园林艺术在《功夫熊猫》场景中构图的运用中国古典园林包括皇家园林和江南私家园林。
皇家园林面积大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘的皇家气派。
而江南园林突出“玲珑、活泼、通透、淡雅”，将秀丽、雅致的风格表现得淋漓尽致。
“江南民居往往与园林合二而一，凡宅必有园，是中国文化的一种生活模式和居住模式。
”显然熊猫的家不是什么富甲一方的财主，只是个普通老百姓，但是“凡宅必有园”在其中也有所体现。
其中影片刚开始，熊猫家招待客人吃面的场景中，熊猫家做生意的地方即为园，可以看到一些中国园林中典型私家园林的典型符号——月亮门、竹子和漏窗。
月亮门在古典园林中主要是起到借景的作用。
电影_功夫熊猫_中的中国古典建筑分析
纵观整部影片，从整个建筑环境场景推测，故事发生地是江南一带。
其中的建筑主要包含中国古典江南民居，中国古典园林， 宫殿建筑， 江南古桥。
它们在影片中起到了很好的烘托渲染效果，但是对于中国古典建筑的理解和运用也存在一些偏差，现在我们就来具体分析一下影片中的古典建筑。
一、江南民居在《功夫熊猫》场景中的生活场景设立熊猫的家，典型的江南民居，江南水乡民居的历史可以追溯到距今约七千年的河姆渡文化。
把人物的生活场景设立在这样一个水墨一般的江南，具有很高的文化气息。
江南民居建筑特点是瓦、白墙。
梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。
房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。
在民居色彩方面影片中有了一个不足是，当熊猫起床在窗口时，我们可以看到影片中的窗子是朱红色的，这是值得推敲的，因为江南民居的窗门多涂以褐色漆，在古代色彩的使用上有着森严的等级规定的，只有王侯宫殿和庙宇可以采用朱红的色彩。
比如，明清宫殿上的装饰专用色是黄、赤，而黑、灰、白则为民居的专用色。
还有影片中民居屋檐下悬挂的灯笼，灯笼颜色混乱，甚至有白色的和蓝色的。
显然是一种不深刻理解中国文化，一味追求场景色彩效果的结果。
二、中国古典园林艺术在《功夫熊猫》场景中构图的运用中国古典园林包括皇家园林和江南私家园林。
皇家园林面积大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘的皇家气派。
而江南园林突出“玲珑、活泼、通透、淡雅”，将秀丽、雅致的风格表现得淋漓尽致。
“江南民居往往与园林合二而一，凡宅必有园，是中国文化的一种生活模式和居住模式。
”显然熊猫的家不是什么富甲一方的财主，只是个普通老百姓，但是“凡宅必有园”在其中也有所体现。
其中影片刚开始，熊猫家招待客人吃面的场景中，熊猫家做生意的地方即为园，可以看到一些中国园林中典型私家园林的典型符号——月亮门、竹子和漏窗。
月亮门在古典园林中主要是起到借景的作用。
美国洛杉矶的好莱坞标志建筑与电影文化的结晶
美国洛杉矶的好莱坞标志建筑与电影文化的结晶美国洛杉矶好莱坞标志建筑的存在，不仅是城市地标，更是电影文化的象征。
好莱坞的闪耀星光吸引了无数影迷和游客，成为全球最著名、最受瞩目的电影制片厂和电影文化中心。
本文将深入探究洛杉矶好莱坞标志建筑的历史、文化意义以及其对电影文化的影响。
一、好莱坞标志建筑的历史好莱坞的发展可以追溯到20世纪初，当时美国电影产业刚刚起步。
西部太平洋铁路的建设为洛杉矶提供了极大便利，吸引了许多电影制片商来到这里拍摄电影。
鉴于地理位置的优势以及气候条件的独特性，洛杉矶很快成为全美最重要的电影生产中心之一。
为了在激烈的竞争中脱颖而出，各个电影制片厂纷纷采取了各种宣传手段，其中包括在山腰上建造巨大的标志性字母。
这就是好莱坞标志建筑最初的起源。
1923年，好莱坞山上的土地被购买并修建了一个巨大的英文字母标志，拼写着“Hollywoodland”，旨在为当时的房地产项目做宣传。
随着时间的推移，这个标志逐渐成为好莱坞电影文化的象征，而原本的“land”字则在1949年被移除，变成了现代大家熟悉的“Hollywood”标志。
二、好莱坞标志建筑的文化意义好莱坞标志建筑不仅仅是洛杉矶的地标，它还代表了美国和全球电影文化的象征。
好莱坞作为全球最重要的电影制片中心，影响着整个电影产业和艺术界。
好莱坞的成功不仅在于其商业模式和制片技术的发展，更在于其塑造了一种独特的电影文化。
首先，好莱坞标志建筑象征着电影的魅力和梦想。
对于广大的电影迷和艺术家们来说，好莱坞代表着无限的可能性和机会。
这里是众多电影明星脱颖而出的摇篮，每年都有无数的年轻人来到这里追求自己的梦想。
好莱坞标志建筑所代表的不仅仅是一个地理位置，更是一个激励人心的象征。
其次，好莱坞标志建筑承载着电影的历史和传承。
几乎所有的好莱坞经典电影都与这个地方有着紧密的联系。
无论是《乱世佳人》还是《教父》，这些作品都留下了深刻的印象，并成为了经典。
好莱坞标志建筑作为一个象征，见证了这些经典作品的诞生和发展。
最新-论建筑在影视艺术的运用 精品
论建筑在影视艺术的运用一、建筑可以做故事的主体和代表故事的符号巴黎圣母院威严赫赫，为故事提供了场所，也深化了故事的内容。
《火烧圆明园》以英法联军火烧圆明园等重大事件为中心展开故事情节，客观再现了那一段难忘的历史。
圆明园的景观和重现，也使人们感受到了强烈的历史责任感，并受到了极大的心灵震撼。
少林寺位于中国河南省登封市的嵩山，是少林武术的发源地，由于其坐落嵩山的腹地少室山下的茂密丛林中，所以取名少林寺。
古往今来，关于少林寺的传说很多。
《少林寺》这部电影是根据壁画上所记载的少林寺十三棍僧救唐王的故事改编的。
其故事有虚构，依据有事实，内容不虚妄。
少林寺在民国时期被军阀几乎焚毁殆尽，破败不堪，以致无人问津。
此影片的面世改变了它的命运，使它又一次兴盛起来，至今不衰。
这座建筑的命运也因电影而改变。
《布达拉宫秘史》是公元17世纪发生在西藏的一段历史。
其恢弘的历史场面和浓郁的地方文化特色显示了藏族人民的豪情和特色。
故事紧紧围绕布达拉宫的扩建而展开。
为了稳定政局，桑杰嘉措采取了一系列的措施。
历经数年的艰辛，终于完成布达拉宫的扩建工程，也使其受到人民的拥护。
著名的建筑往往能够引发震撼心灵的故事，并能引起观众足够的注意，动人的情节离不开各色的建筑。
而影视艺术在吸取综合了建筑艺术的精华之后，又赋予了那些材质、色彩、形式、用途各不相同的建筑以同样鲜活的生命。
二、建筑的历史感能最好地还原历史影片《大红灯笼高高挂》中，张艺谋为物色理想的场景跑遍大江南北，最后选中了山西著名的古民居乔家大院。
这部电影改编于作家苏童的小说《妻妾成群》，讲述的是民国初年的北方某地商户，一个男人与他前后迎娶的五个女人在这所深宅大院中发生的故事。
在这个大家庭中的连场争宠、女侍病死、三姨太因偷情被家法处死、四姨太因假怀孕被打入冷宫等风波，跟当时社会现实联系起来，使此片的深层结构显得特别丰富。
剧中四个女人分占四个院，男人晚间要去哪个院是以挂灯为号。
说不清剧本为大院而写还是大院为剧本而建，剧情场景珠联璧合，达到了最佳的艺术效果。
建筑与电影
除了对视觉感知的试验，电影同样 用于建筑理念的表达或者宣传。 1930年柯布西耶和导演皮埃尔谢 纳尔(Pierre Chenal)合作制作了 记录片《今日建筑》（1930）.这 部18分钟的短片向大约3000名巴 黎观众宣传了国际式建筑.影片记录 了建筑的使用而不仅仅是房子本身 ，例如萨伏伊别墅的坡道(pō dào) 被表现为一次“建筑漫步”—女主 人沿着坡道(pō dào)穿过整个建筑 到达屋顶花园。
拉维莱特公园(gōngyuán) (来自谷歌)
精品文档
在巴黎拉维莱特公同的设计中,屈米将同区场所的所有因素都进行了分解,并 分别以不同的逻辑与秩序里新组织起来。形成了建筑与人T.化的S然要素相 互穿插的建筑式的同林景观。屈米对场所因素重构后的秩序,形成了一种非常 结构化的且独立性很强的严谨体系。这一秩序结构由三个独立抽象的系统:点 、线、面组成。它们被叠置入基地,为创造(chuàngzào)非线性的时空情境 埋下了伏笔。在这三个系统巾,线的秩序构成了整个同区的交通骨架。它由两 条长廊;几条绿色掩映的林荫道;跨越运河的环形步道和一条命名为“电影式 散步道”的流线型闻路组成。这些元素看似随机分布,甚至感觉会有些混乩。 但其实这足一种有意为之的非线性构成。它们切入公园的肌理,作用如同“分 切镜头”,从一幕场景切换到下一幕,以激发如同电影镜头切换般的效果。
空间蒙太奇梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙马赛公寓的异质元素插入空间并存拉维莱特公园?梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙在这个项目的设计中伯拉孟特运用了一个长达300m的大院子将新宫旧宫几处建筑群联系了起来这个院子轴线处于南北向中央被一个大台阶罗马梵蒂冈宫大台阶院来自谷歌地球切为两半南部建筑物2层北部1层后人由此称其为大公园 (gōngyuán)
首先介绍一个影像处理的技术——重复曜光技术。这种技术是使用摄像 机将同一张底片,在不同的场景中反复曝光。这样不同场景的影像便叠加 到了同一张底片上,形成一个画面里的多重场景或人物的叠化效果。比如 安德烈?塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)导演的《镜子》的电影片段中, 走动着的角色和延迟的摄像机摇动之间的差异(chāyì)运动暗示着这个角 色占据着位于同一电影时间延续性中的两个不同场所(实际上这个电影片 段仅使用了一个连续镜头)。重复曝光技术提供了一种只有电影媒介才能 加以揭示的空间条件:在电影场景的连续时间中包含着两种对立的空间组 织形式,即不同的空间条件在同一时间段中的并存。空间的并存使中.一空 间具有了多軍情境。
电影《卧虎藏龙》中建筑分析
四合院建筑的布局，是以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基 本特征的 其中还可以看见硬山式样的屋顶
从明代开始建筑装饰便趋于世俗化，清朝的彩画更加精美。我 们可以看见铁府梁上的彩画，虽然是夜晚但也能看见红绿蓝等 色，可见色彩之丰富
谢 谢 观 赏
★徽州民居是以柱、枋、梁、檩、椽等构件组成的木结构建筑。梁
架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。此外我们还可以 感受到徽州建筑中木雕技艺的精湛
★天井是徽州民居中最基本的建筑格式，几乎每一幢宅居都设
有天井。从建筑功能上看，这种设计使得屋内光线充足，空气 流通，并有利于排水
电影中的另一时间空间则是发生在北京 从图中我们可以看见马面、瓮城以及北京整齐规整的纵横规划
卧 虎 藏 龙 之 建 筑 分 析
环 四 柯 溪 澎 笛
电影中的建筑线索
1.通过电影中人物的语言，如“旗人”“贝 勒爷”以及人物的服装等可以得知故事发生 在清朝。 2.主要拍摄地点：宏村
宏村始建于北宋，而遗留下来的古建筑多 是明清时期的。如今全村现完好保存明清民 居140余幢。 。
★早在晚明时期，“入歙、休之境而遥望高墙白屋”就成为徽州村落
早在晚明时期入歙休之境而遥望高墙白屋就成为徽州村落的独特景观徽州民居的外观造型颇具特色除一般中国古代建筑的低层坡顶形式外着重采用了马头山墙的建筑造型将房屋两端的山墙升高超过屋面及屋脊并以水平线条状的山墙檐收顶屋顶样式的多样可以看出由于南方雨水很多所以屋檐上翘得很厉害清代大型建筑的内檐构架基本上摆脱了斗拱的束缚使
的独特景观
★ 徽州民居的外观造型颇具特色，除一般中建筑造型，将房屋两端的山墙升 高超过屋面及屋脊，并以水平线条状的山墙檐收顶
★屋顶样式的多样
可以看出由于南方雨水很多，所以屋檐上翘得很厉害
建筑学概论电影
建筑学概论电影建筑学和电影，都是不同领域的艺术表达形式，但二者之间却存在着一种微妙的联系。
建筑学旨在创造空间和环境，而电影则通过影像和声音来诠释故事和情感。
在电影中，建筑物被用作背景元素，同时也被赋予了更深层次的意义。
本文将探讨建筑学在电影中的作用，以及电影如何通过建筑表达情感和传达主题。
建筑物在电影中扮演了重要角色，它们不仅仅是剧情发展的背景，还通过其外观和内部设计传达情感和氛围。
例如，在经典电影《蓝色大门》中，著名导演让·庞克利用建筑物的色彩和形状来表达主人公的内心世界。
蓝色的大门象征着主人公的孤独和内敛，而建筑物的复杂设计与主人公错综复杂的情感相呼应。
此外，建筑学还通过创造独特和富有个性的场景来塑造电影人物。
著名导演弗兰克·劳埃德·赖特在其电影《被遗忘的朝代》中，通过几个标志性建筑物来展示主人公的聪明才智和艺术眼光。
这些建筑物不仅仅是主人公的住所，更是他个人风格的展示，它们反映了主人公的身份和对美的追求。
在电影创作中，建筑物还常用于表达主题和象征意义。
导演鲍勃·佩科拉利在他的影片《房间的故事》中运用了废弃的建筑物来揭示社会底层的生活。
这些建筑物充满了破败和腐朽，正如主人公所处的环境一样。
通过这些象征性的场景，观众可以深入了解到主题所要传达的信息。
同时，电影也为建筑学提供了一个全新的创作空间。
建筑师们可以通过电影来展示他们的设计理念和想象力，将建筑艺术与电影艺术相结合。
例如，电影《生活的味道》的导演安吉·李运用建筑元素来突出食物的美味和独特性。
通过特殊的照明和摄影技巧，观众可以感受到建筑物所散发出的魅力和热情。
值得一提的是，建筑学和电影亦存在一些共同的原则和技术。
例如，建筑师和导演在设计和构图方面都需要考虑人的视角和观感。
建筑师需要创建具有吸引力和良好比例的建筑物，而导演则需要选择适合镜头的角度和构图来呈现故事情节。
此外，建筑和电影都需要考虑光线和颜色的运用，以创造出理想的环境和氛围。
建筑学概论 电影
建筑学概论电影建筑学概论：探索电影中的建筑美学建筑学和电影这两个领域似乎没有太多直接关系，然而，仔细观察电影中的场景、摄影构图和布景设计，我们会发现建筑学的重要性。
电影中的建筑不仅是故事发生的舞台，更是艺术家传达情感和表达主题的一种手段。
在本文中，我们将探索电影中的建筑美学，揭示建筑学在电影中的种种奇妙用途。
首先，电影中的建筑物往往能够独特地表达社会背景和历史背景。
通过电影中呈现的房屋、街道、城市风景，我们能够了解到故事发生的背景，进一步理解主角的所处环境和身份。
比如，在《教父》系列电影中，庞蒂·科基的别墅恰如其分地代表了他的权势和犯罪集团的规模。
在《乱世佳人》中，塔拉庄园则象征着过去的繁荣和灾难后的衰退。
通过这些建筑物，观众能够更深入地理解角色的处境和身份。
其次，建筑物可以成为电影中的一种隐喻，寓意着电影所要探讨的主题。
无论是空间的布局还是建筑的形式，都可以加深观众对电影内容的理解。
例如，在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，建筑物的迷宫状结构和梦境层层递进的设定，不仅导演了故事情节的发展，也象征着现实和梦境之间的模糊界限，引导观众思考人类意识和潜意识的关系。
另一方面，电影中的建筑物还可以通过其独特的形式和景观设计，给观众带来视觉上的享受。
一些极富创意的建筑布景和特殊的建筑效果，可以让观众的视觉感受得到极大的满足。
比如，在《大都会》这部表现人与机器冲突的1927年德国默片中，建筑物的宏伟、高耸和金属色的外观，为观众呈现了一个未来主义的世界。
在《刺激1995》中，加拿大多伦多市中心的雪墙为电影增添了冷峻而迷人的氛围。
此外，建筑学概念和原则常常被应用于电影的摄影构图和布景设计中，以创造更富有张力的画面效果。
例如，线性透视和对称性在电影中被广泛应用，能够使画面更加稳定和对称，增加观众的审美享受。
同时，建筑学中的比例和尺度也能够影响电影的氛围和情感表达。
通过选择不同比例和尺度的建筑元素，电影制作者能够为观众创造出不同的心理感受。
关于建筑的电影
关于建筑的电影在电影中，建筑常常扮演着一个重要的角色。
建筑物不仅仅是背景设定，更是电影故事的一部分，可以传递出丰富的情感和思想。
它们既可以是主角的住所，也可以是场景的一部分。
以下将介绍一些关于建筑的电影，它们以不同的方式展现了建筑的美丽和影响力。
首先，让我们来谈谈《迷失东京》。
这部由日本导演是枝裕和执导的电影，以东京现代都市为背景，讲述了两个在城市中相遇的陌生人的故事。
该片以建筑的角度呈现了一个现代城市人的焦虑和孤独。
在电影中，高楼大厦和繁忙的街道充满了人口拥挤的喧嚣和忙碌。
同时，影片也展示了东京独特的建筑风格，如各种摩天大楼和现代化的城市建筑。
通过这些建筑物的背景，观众可以感受到现代城市的压力和矛盾，以及人类在大城市中迷失的困惑和寻找真正联系的渴望。
接下来，我们来看看《孤独的风景》。
这是一部由意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的电影，展示了一个古老建筑的故事。
影片以古老建筑群“庞贝古城”的废墟为背景，讲述了一个个人灾难与集体灾难的交织。
通过这个古老建筑群的再现，电影揭示了时间的流逝和历史的重要性。
建筑物的陈旧和废墟向观众传达了消逝的寓言，使观众对时间和人类生命的脆弱性产生思考，并反映出建筑作为社会和历史的一部分的重要性。
另一部值得一提的电影是《红砖》。
这是一部由中国导演张艺谋执导的电影，讲述了20世纪初中国社会的动荡时期。
在影片中，建筑物作为社会变革背景的一部分，充当了历史的见证者。
通过对一个家族住宅的描绘，电影展示了中国传统建筑的美丽和深厚的文化底蕴。
建筑物的变迁和家族的兴衰相互交织，寓意着社会的变迁和人们追求自由和幸福的深刻内涵。
最后，我要提到的是《大都会》。
这是一部由德国导演弗里茨·朗执导的默片，于1927年上映。
它以当时的现代大都市为背景，讲述了一个关于人机冲突和社会不公的故事。
该电影以巨大的高楼大厦为中心，通过对建筑的精细描绘，展示了工业化带来的现代化建筑与生活的冲突和矛盾。
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导演：张艺谋，生于1951.11.14，陕西西安人，在电影学院学的是 摄影何赛飞，孔琳，马精武，周琦，
故事阐述大学一年级学生颂莲，由于母 亲贪钱而迫她嫁给一个大户人家当四姨 太。这个大家庭的老规矩是：四个姨太 太傍晚前要站在自已的屋子前，下人受 命把大红灯笼放在哪家门口，此位姨太 太当晚就能得到老爷的“临幸”。颂莲 初时因是新来，自然得到更多的宠幸， 但她的反叛和好胜性格，终使她败在深 谋远虑、笑里藏刀的二姨太手里。
影的实景拍摄场所。
<末代皇帝>
The Last Emperor
<大红灯笼高高挂>
Raise the Red Lantern
<卧虎藏龙>
Crouching Tiger, Hidden Dragon
<末代皇帝>与故宫 The Last Emperor
The Imperial Palace
《末代皇帝》是意大利著名导演贝纳尔多·贝托 鲁奇执导的一部传记电影。影片诠释了溥仪一个 作为皇帝的人的事，和传统的“史实”和“传说” 都无关，认为溥仪是在特定历史条件下无法摆脱 被囚禁命运的生命个体，
黄山 黟县 南屏（雄远镖局）
电影《菊豆》《风月》也是取景于此
宏村，古取宏广发达之意，称为弘村，位于安徽省黄山西南麓，距黟县县城11公里， 是古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。
宏村
村落面积19.11公顷，宏村始建于南宋绍兴年间（公元1131——1162年），距今约有900年的历史。 宏村最早称为“弘村”，据《汪氏族谱》记载，当时因“扩而成太乙象，故而美曰弘村”， 清乾隆年间更为宏村。
马头墙
黄山歙县棠樾村
棠樾村
南屏村心的叶氏宗祠“叙秩堂”， 始建于明成化年间，距今已有300 多年的历史，坐东朝西，占地近 2000平方米。全村有近三百多座 明清古建筑，村中有36眼井，72 条巷，从村头到村尾二百多米的一 条中轴线上，至今保留这八个大小 祠堂，这种祠堂群在全省也是仅此 一家。
宏村
月沼，老百姓称月塘，就是所谓“牛小肚”。月沼，建于明永 乐年间（公元1403年--1424年），当时宏村出了个汪思齐，他 发现村中有一泓天然泉水，冬夏泉涌不息，汪思齐，三次聘请 海阳县（今休宁）的风水先生何可达，并族内高辈能人，“遍 阅山川，详审脉络”，制订扩大宏村基址及进行村落全面规划 牛形水系蓝图，引西溪水绕村屋，其牛肠水圳九曲十弯，又把 水引入村中心天然井泉处建月沼池塘，以蓄条内阳水，供防火、 饮用等 。
鸟兽、琴棋书画为题材，各具风采。乔家大院闻名于世，不仅因为它有作为建筑
群的宏伟壮观的房屋，更主要的是因它在一砖一瓦、一木一石上都体现了精湛的 建筑技艺
<卧虎藏龙>与宏村
Crouching Tiger, Hidden Dragon
Hong Village
卧虎藏龙
上映日期：2000年
导演 ：李安 主演：周润发，杨紫琼，章子 怡，张震，郑佩佩 作曲：谭盾 首席大提琴：马友友
家庭的连场争宠风波，导致女侍冻死、 三姨太被“家法”吊死等，跟社会现实 连结起来，此片的深层结构便显得特别 丰富：大老婆是个一入门便依循老规矩 办事的“老太”；二姨太是个典型的两 面派；三姨太是天生的恃宠生骄派，以 为受宠便可以胡作非为；四姨太既想获 得宠幸，但又不守“老规矩”，最后酿 成悲剧。
推荐电影： 《霸王别姬》《红高粱》《活着》 《菊豆》《秋菊打官司》
张艺谋为了表现宗法礼制下大家族禁锢的生活方式，选定乔家大院作为 《大红灯笼高高挂》的拍摄现场。
乔家大院位于山西省祁县乔家堡村 ，是清代全国著名的商业金融资本家乔 贵发的宅第。始建于清代乾隆年间，以后曾有两次增修，一次扩建，经过 几代人的不断努力，于民国初年建成一座宏伟的建筑群体，并集中体现了 我国清代北方民居的独特风格。
从宏观上看建筑： 历史，文化，地理 ，社会 皇城偏于城南，包括宫城、 太液池西岸的隆福宫、兴盛 宫和御苑，环绕一片广阔的 水面而展开和传统的宫殿布 置方式手法迥 异是元代的一种新创新。
郭—皇城---宫城（紫禁城）
“筑城以为君，造郭以守民”
皇城东面设太庙，西面设社稷： 城墙有宫城、皇城，都城三重： 都城城门共11座：元末为了抵 御农民起义军，门外又加瓮城。 瓮城门洞用转砌筑，以防火攻。
砖墙称重式
乔家大院为全封闭式的城堡式建筑群，建筑面积4175平方米,分6个大院，20个小院， 313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10米有余， 上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。大门 坐西朝东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。 大门以里，是一条石铺的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是 祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式结构。
Qiao’s Grand Courtyard
《大红灯笼高高挂》是一部由张艺谋导演的 影片。影片围绕封建礼教展开话题，为我们 讲述了封建礼教下女人为了争风吃醋，闹出 的一系列荒唐的故事。电影《大红灯笼高高 挂》的是根据中篇小说《妻妾成群》改编的， 《妻妾成群》于1989年问世，它是苏童的成 名作。小说的核心意念是由“一夫一妻多妾 制”生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景 象及相应的生存原则。 小说突出主人公颂莲是个受过教育的女性， 父亲去世后，她迫于无奈，自愿做了一个有 钱人家的四姨太太，从此，她的生活有了很 大的变化，从她进入大院的开始，她便进入 了一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中， 为了争取一席之地，颂莲的个性在这种生存 环境下有了惊人的体现，生活到处充满着无 奈与顺从。
这是历史上第一部获准进入北京紫禁城实景拍 摄的电影，
贝尔托鲁齐在采访中谈到“要是我对溥仪没有 这种同情，我就不会拍这部影片了。” 他有东方情节。
中国背景、中国故事、中国人物，混杂了西方人的 观念与技法。影片以一个特殊人物一生的传奇经历， 反映了一个波澜壮阔的时代。影片的摄影和服装等 尤为气派，溥仪的人物塑造回避了脸谱化的窠臼。
明灭元后，大都改称北平 。 明成祖朱棣为了迁都北京，从永 乐四年起开始营建北京宫殿，十 八年宫殿建成，遂正式迁都，之 后南京成为明朝的陪都。
社稷坛------------------
------------------皇寿殿
------------------景山 ------------------神武门 ------------------御花园 ------------------乾清宫 ------------------乾清门 ------------------太和殿 ------------------太和门 ------------------午门 ------------------太庙 ------------------端门 ------------------天安门
此电影为中国大陆、香港、台湾与美国 合资拍摄制作，其电影版权由美国好莱 坞公司取得并持有 此电影根据中国小说家王度庐所著的武 侠小说《卧虎藏龙》为基础，再把小说 改编电影，然后进行拍摄制作。 上映后，影片于国际市场上大放光彩， 更一举囊括40个国际大奖，堪称名副其 实的“卧虎藏龙”。另外，有见于本片 出类拔萃的影响之下，让有意效仿的电 影公司再度重新掀起一股武侠片热潮。
主讲人：第六组 张群崧
电影与建筑：
Movie ＆ Construction
电影是工业化之后科技发展的产物，上个世纪初产生，从无声电影到有声电影，再 到现在的3D电影，电影成为现代人最受欢迎的娱乐方式之一，它融合文学，美术，
音乐，舞蹈，哲学，等多种艺术形式，是新的综合艺术。 建筑自人类的起源就伴随人类的发展度过漫长的岁月，历史悠久，各个历史时期， 世界各地的建筑拥有属于自己的建筑发展的辉煌的历史。它承载了人类文化思想的 结晶，值得一提的是，它也成为很多优秀艺术作品的背景，历史事件的发生地和电
从高处俯瞰，整体为双喜字型布局，城堡式建筑。 院与院相衔，屋与屋相接，鳞次栉比的悬山顶、歇山顶、硬山顶、卷棚顶及平面 顶上，都有通道与堞墙相连。 全院以一条平直甬道将6幢大院分隔两旁，院中有院，院内有园。四合院、穿心 院、偏心院、角道院、套院，其门窗、橡檐、阶石、栏杆等，无不造型精巧，匠 心独具。院内砖雕，俯仰可观，脊雕、壁雕、屏雕、栏雕……以人物典故、花卉
“ 每个人心中都有一把青冥剑”
——李安—引自宣传发言
故事剧情描述一把宝剑带出江湖的恩怨情仇，其中更穿插著侠义的存在， 除了彰显出中国武术的博大精深，亦添加江湖儿女的爱恋情怀。整个舞台 在安徽黄山市各县取景，摄取中国传统建筑及天然景色，搭配气势磅礴的 武打动作，将武侠世界的无穷想像转化为真实画面。
关于《卧虎藏龙》的影评分析角度与流派很多，
奥斯卡奖 Academy Awards, USA 1988 金球奖 落杉矶影评人协会奖
主演 溥仪——尊龙
婉蓉——陈冲
文绣——邬君梅
作曲家： Su Cong 苏聪 David Byrne 大卫·拜恩 Sakamoto Ryuichi版本龙一
整个摄制组是一个共同创作的集体： 150名中国人，100名意大利人和20名 英国人，另外还有30名翻译人员。
------------------大清门
中国传统建筑的时空性： 故宫是明代永乐十八年（1420年） 建成的建筑群，是明永乐十八年到 清朝 （公元1420～1912年）的皇宫， 是无与伦比的古代建筑杰作， 是世界现存最大、最完整的木质结 构的古建筑群。
故宫有完整的序列性
现在的北京
<大红灯笼高高挂>与乔家大院 Raise the Red Lantern
通过导演的演绎，使成份复杂、面目模糊的皇帝 成为了一个可以和观众进行心灵沟通的人。
第六十届(87年)奥斯卡最佳影片--《末 代皇帝》由意大利扬科电影公司、英国 道奥电影公司、中国电影合作制片公司 三家联合摄制，片长218分钟。 该片用闪回的手法来表现溥仪的一生， 在3小时38分钟内讲述60年的事情。该片 在西方上映后。立即掀起了“中国热”。 1988年，第60届奥斯卡奖颁奖揭晓， 《末代皇帝》一举夺得最佳影片、最佳 导演、最佳改编剧本、最佳服装、最佳 作曲、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳 摄影和最佳美工9项奖。