马致远的经典元曲大全
元曲《天净沙·秋思》原文
元曲《天净沙·秋思》原文
元曲《天净沙·秋思》原文
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。
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天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的`地方。
注释
⑴枯藤：枯萎的枝蔓。
昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。
昏：傍晚。
⑵人家：农家。
此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。
西风：寒冷、萧瑟的秋风。
瘦马：瘦骨如柴的马。
⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
⑸天涯：远离家乡的地方。
马致远
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省
东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
元曲作家马致远简介及代表作
三一文库（）〔元曲作家马致远简介及代表作〕马致远(约1250-约1321至1324间)，一说字千里，号东篱，(一说名不详，字致远，晚号“东篱”)，被后人誉为“马神仙”，汉族，元代著名杂剧家、散曲家。
下面是小编为你带来的元曲作家马致远简介及代表作，欢迎阅读。
马致远简介马致远(约1250-约1321至1324间)，一说字千里，号东篱，(一说名不详，字致远，晚号“东篱”)，被后人誉为“马神仙”，汉族，元代著名杂剧家、散曲家，元大都(今北京)人，原籍河北省东光县马祠堂村。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。
”马致远是元代著名杂剧作家，大都(现今北京)人。
因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文4课古代诗歌四首之一)(8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一)(8年级下上教版语文书第十六课)。
所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都(今北京)任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“元贞书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
(四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
)马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
马致远代表作《天净沙·秋思》《寿阳曲·江天暮雪》《寿阳曲·远浦帆归》《【仙吕】赏花时_长江风送客》《杂剧·马丹阳三度任风子》《【双调】拨不断_九重天,二》《【南吕】金字经_絮飞飘白雪》《杂剧·吕洞宾三醉岳阳楼》《【南吕】一枝花_惜春夺残造》《杂剧·邯郸道省悟黄粱梦》《【越调】小桃红_四公子宅赋》《杂剧·半夜雷轰荐福碑》《【双调】夜行船_帘外西风飘》《【般涉调】哨遍》《【大石调】青杏子_悟迷世事饱》《【双调】清江引》《杂剧·西华山陈抟高卧》《【双调】寿阳曲_春将暮,花》。
马致远的代表作汇总一篇
马致远的代表作汇总一篇马致远的代表作 1马致远的代表作马致远简介：马致远（1250年—1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定__（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
马致远代表作：杂剧作品马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。
马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入__104首，套数17套。
其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。
在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。
马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。
后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。
在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。
《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王__和亲故事。
历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。
而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。
后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。
《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作__赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。
马致远最著名的元曲
马致远最著名的元曲
马致远是中国元代著名的文学家和剧作家，他创作了许多优秀的元曲作品。
其中，他最著名的元曲作品包括：
1. 《汉宫秋》：这是马致远最有名的作品之一，描写了汉宫中的秋天景色，以
及思乡之情。
2. 《西华山》：这是一部山水田园风格的元曲，描绘了西华山的美丽景色和人物的故事。
3. 《南柯记》：这是一部以爱情为主题的元曲，讲述了主人公在梦中遇到的美丽女子的故事。
4. 《汉宫秋月》：这是马致远另一部以秋天为主题的元曲，描绘了汉宫中的秋月景色和人物的情感。
5. 《鹧鸪天》：这是一部以离别与相思为主题的元曲，表达了主人公对离别之
人的思念之情。
这些作品都具有优美的语言和深刻的情感，是马致远在元曲领域的重要贡献。
元曲300首,列举几个著名的
元曲300首,列举几个著名的以下是梳理出得元曲300首中最著名的及其释义。
第1首元朝马致远的《天净沙秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小令被称为“秋思之祖”，是元曲中的千古绝唱，很多人接触到的第一首元曲就是这篇。
此曲满是游子的落寞与愁思，所以能够引起无数人的共鸣。
第2首元朝张养浩的《山坡羊潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
又是一首很精彩的元曲小令，此小令写透封建社会老百姓悲惨命运的实质，满含对劳苦大众的同情，可谓字字含泪。
第3首元朝元好问的《骤雨打新荷》绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
词曲描写在夏日时对饮欢歌之快乐事，抒写及时行乐、消磨时光的苦闷、无奈之情。
第4首元朝倪瓒的《人月圆伤心莫问前朝事》伤心莫问前朝事，重上越王台。
鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。
怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
当时明月，依依素影，何处飞来？这是一首精彩的吊古抒怀之作，抒写作者怀念故国的惆怅之情，全曲情景交融，哀婉悲凉。
第5首元朝白朴的《天净沙秋》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首元曲小令一改悲秋之老生常谈，描绘出一幅唯美和有生机活力的秋暮夕阳画卷。
第6首元朝张鸣善的《水仙子铺眉苫眼早三公》铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟。
胡言乱语成时用，大纲来都是哄。
说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。
两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。
这是一首讥讽之作，尖锐的揭露元朝统治者卑劣、腐朽的面目，抒发世风日下的悲凉之情。
用语犀利泼辣，嬉笑怒骂皆是文章。
第7首元朝白朴的《庆东原忘忧草》忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心元曲是兴盛于元朝时期的一种文艺形式，其历史地位足以同唐诗、宋词并驾齐驱，三者都是中华民族文化宝库中最耀眼的明珠。
元曲包括杂剧和散曲。
散曲，又称为“乐府”或“今乐府”。
由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新诗体。
在元代文坛上，散曲与传统的诗、词文学形式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。
1.《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
《天净沙·春》通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、中景、近景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
笔下的春天景色如画，生机盎然。
2.《天净沙·夏》【元】白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面；后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。
整首散曲没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
3.《天净沙·秋》【元】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。
这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
这首散曲用笔精深，风格独具，婉约清丽，意境新颖，颇有词的意境。
[马致远作者简介]马致远简介
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[马致远作者简介]马致远简介篇一:[马致远简介]著名元曲介绍著名元曲：天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙·秋白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
山坡羊·潼关怀古张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦。
亡，百姓苦。
卖花声·怀古张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
双调夜行船·秋思马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。
今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
悲剧与爱情剧元曲四大悲剧：《窦娥冤》关汉卿《梧桐雨》白朴《汉宫秋》马致远《赵氏孤儿》纪君祥元曲四大爱情剧：《拜月亭》关汉卿《西厢记》王实甫《墙头马上》白朴《倩女离魂》郑光祖篇二:[马致远简介]关于元曲的简介元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一支奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗、宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在以大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。
但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。
所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故（同“曲牌”中，哪一首字数最少的为标准定格）。
与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新与发展带来极为重要的影响。
元曲以支曲为单位，不像词有两叠、三叠或四叠。
但是，它不仅有带过曲、重头、集曲等小令的变体和复杂多变的套曲，还有除正常格调以外的多种俳体。
马致远诗词赏析5篇
马致远诗词赏析5篇马致远制曲艺术精湛，长于心理刻划，善于运用各种修辞手法，达到很高的艺术境界，所作散曲语言清丽本色，人物栩栩如生，充满画意而风格飘逸、奔放、老辣、清隽，意境高妙，提高了散曲的意境。
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天净沙秋思朝代：元朝|作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。
全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
寿阳曲·潇湘夜雨朝代：元朝|作者：马致远渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。
这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
夜行船·秋思朝代：元朝|作者：马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。
今日春来，明朝花谢。
急罚盏夜阑灯灭。
【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。
不恁么渔樵无话说。
纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。
鼎足虽坚半腰里折，魏耶?晋耶?【落梅风】天教你富，莫太奢。
无多时好天良夜。
看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
全元曲杂剧【马致远】
全元曲杂剧【马致远】马致远，号东篱，大都(今北京市)人，尝任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。
生平事迹不详。
明初贾仲明挽词称：“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。
战文场，曲状元，姓名香贯满梨园。
《汉宫秋》、《青衫泪》、《戚夫人》、《孟浩然》，共庾、白、关老齐肩。
”元·钟嗣成《录鬼簿》将其与关汉卿、白甫、庾天锡等列之于“前辈已死名公才人”项下。
可见，马致远与关、白、庾生活年代大抵相仿，皆同属于元初曲家。
清·李玉《北词广正谱》存其［中吕·粉蝶儿］残曲云“至治华夷，正堂堂大元朝世。
”至治为元英宗年号。
则元英宗时马致远尚在人世。
所作杂剧十五种，今存《西华山陈抟高卧》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》及与李时中、红字李二、花李郎合著的《邯郸道省悟黄梁梦》七种，《晋刘阮误入桃源》仅存残曲一支。
《戚夫人》、《岁寒亭》、《斋后仲》、《踏雪寻梅》、《孟浩然》、《酒德颂》、《马丹阳》七种已佚。
马致远杂剧在元杂剧创作中占有重要地位。
《汉宫秋》通过昭君出塞的故事，借汉元帝之口抒写作者的历史兴亡、男女欢爱和民族忧患之情，曲辞典雅，文采斐然，为元杂剧上乘之作。
明·臧晋叔《元曲选》将其置于百种杂剧之首；《青衫泪》敷演白居易《琵琶行》故事，《荐福碑》写知识分子怀才不遇，皆有可观；其它四种皆属神仙道化剧,或写世事险恶,或写官场黑暗，或述隐逸情趣,或绘世外欢乐,都流露出修真养性、超尘出世的倾向。
这样一种洁身自好、不与现实合作的态度，在元代那样一个特定的社会环境中，其意义是不容一笔抹煞的。
它反映出元代失意文人的共同心态，有较强的批判现实的意义。
在元代神仙道化剧中，马致远的杂剧是应予特别重视的。
马致远也是元代著名的散曲作家，今存小令一一五首，套数十六套。
近人任讷先生辑为《东篱乐府》。
同其杂剧一样，马致远的散曲颇多怀才不遇的感慨、隐居不道的情趣，对世俗红尘、功名利禄，颇多讥讽鄙弃之词。
(部编)初中语文人教2011课标版七年级上册马致远 元曲简介
【马致远简介】马致远(约1250—1321)，号东篱，字千里。
大都 ( 今北京 )人。
元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。
曾任江浙省务提举，仕途不得志，后归隐山林。
成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。
马致远是中国元代戏最著名的曲作家，散曲家。
著有杂剧15种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈抟高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》以及与人合写的《邯郸道省悟黄粱梦》等 7 种。
散曲有小令115，套数16，残套7。
在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高。
代表作《汉宫秋》取材于汉代王昭君和亲故事，但情节有较大改动，以汉元帝和王昭君的爱情为主线，同时揭露了汉朝君臣的昏庸和无能，塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这一形象成为后来戏曲中汉明妃的定型。
马致远的散曲今存 120多首，成就为元人之冠。
作品内容主要有叹世、咏景、恋情3类。
声调和谐优美、语言清新豪爽，善于捕捉形象来熔铸诗的意境，提高了曲的格调，对散曲的发展与提高作出了贡献。
其【双调夜行船】套曲、【天净沙】“枯藤老树昏鸦”等历来被人推为元代散曲中的极品。
【元曲知识】继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
元曲有杂剧、散曲之分。
散曲又有套数，小令之别。
元曲中常用的宫调，有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。
每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。
元曲作家马致远简介及代表作
元曲作家马致远简介及代表作马致远简介马致远(约1250-约1321至1324间)，一说字千里，号东篱，(一说名不详，字致远，晚号“东篱”)，被后人誉为“马神仙”，汉族，元代著名杂剧家、散曲家，元大都(今北京)人，原籍河北省东光县马祠堂村。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。
”马致远是元代著名杂剧作家，大都(现今北京)人。
因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文4课古代诗歌四首之一)(8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一)(8年级下上教版语文书第十六课)。
所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都(今北京)任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“元贞书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
(四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
)马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
马致远代表作《天净沙·秋思》《寿阳曲·江天暮雪》《寿阳曲·远浦帆归》《【仙吕】赏花时_长江风送客》《杂剧·马丹阳三度任风子》《【双调】拨不断_九重天,二》《【南吕】金字经_絮飞飘白雪》《杂剧·吕洞宾三醉岳阳楼》《【南吕】一枝花_惜春夺残造》《杂剧·邯郸道省悟黄粱梦》《【越调】小桃红_四公子宅赋》《杂剧·半夜雷轰荐福碑》《【双调】夜行船_帘外西风飘》《【般涉调】哨遍》《【大石调】青杏子_悟迷世事饱》《【双调】清江引》《杂剧·西华山陈抟高卧》《【双调】寿阳曲_春将暮,花》《【仙吕】青哥儿》《【双调】湘妃怨_和卢疏斋《》《【双调】新水令_题西湖四时》《【大石调】青杏子_天赋两风流》《【双调】庆东原_叹世拔山力》《般涉调·哨遍·半世逢场作戏》《【双调】乔牌儿_世途人易老》《【中吕】粉蝶儿》《【双调】夜行船_酒病花愁何》《【般涉调】耍孩儿_借马近来时》《【双调】蟾宫曲_叹世东篱半》《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》《【南吕】一枝花_咏庄宗行乐》《杂剧·江州司马青衫泪》《【双调】行香子》《杂剧·破幽梦孤雁汉宫秋》《【双调】夜行船_天地之间人》《【南吕】四块玉_天台路采药》《【双调】夜行船_百岁光阴百》《【中吕】喜春来_六艺礼夙兴》《【南吕】四块玉_叹世两鬓皤》《【商调】集贤宾》《【南吕】四块玉_恬退绿鬓衰》马致远人物评价朱权《太和正音谱》评价：“马东篱之词，如朝阳鸣凤。
马致远散曲选
马致远散曲选马致远，生卒年不详，字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，元大都（今北京）人，元代著名杂剧作家。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在至元1250之前，卒年约在至治改元到泰定元年1323，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。
”著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
马致远散曲选[双调]寿阳曲潇湘夜雨 [双调]寿阳曲烟寺晚钟 [双调]寿阳曲山市晴岚 [双调]寿阳曲远浦帆归 [双调]寿阳曲渔村夕照 [越调]天净沙秋思 [南吕]四块玉天台路 [南吕]四块玉浔阳江 [南吕]四块玉马嵬坡[南吕]四块玉巫山庙 [越调]清江引野兴 [越调]夜行船秋思[双调]寿阳曲潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
[双调]寿阳曲烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？[双调]寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
[双调]寿阳曲远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[双调]寿阳曲渔村夕照鸣榔罢，闪暮光。
绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
[越调]天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
[南吕]四块玉天台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。
春风再到人何在？桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。
[南吕]四块玉浔阳江送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。
可知道司马和愁听。
月又明，酒又醒。
客乍醒。
[南吕]四块玉马嵬坡睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。
《全元曲》散曲篇马致远
《全元曲》散曲篇马致远马致远小令【仙吕】青哥儿十二月正月春城春宵无价，照星桥火树银花。
妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。
二月前村梅花开尽，看东风桃李争春。
宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。
三月风流城南修禊，曲江头丽人天气。
红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。
四月东风园林昨暮，被啼莺唤将春去。
煮酒青梅尽醉渠，留下西楼佳人图，闲情赋。
五月榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。
卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡，船儿闹。
六月冰壶瑶台天远，逃炎蒸莫要逃禅。
约下新秋多日前，闲与神仙醉秋莲，凌波殿。
七月梧桐初雕金井，月纤妍人自娉婷。
独对青娥翠面屏，闲尽管银河问双星，无门路。
八月铜壶半分更漏，散秋香桂娥迁就。
天远云归月满楼，这清兴谁教庾江州，能消受。
九月前年维舟寒濑，对蓬窗丛菊花开。
遗迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。
十月玄冥偷传春信，只多为腊蕊冰痕。
山远楼高雪意新，锦帐佳丽会温存，添风姿。
十一月当年东君买卖，在重泉一阳时机。
与物没心总不知，律管子女漫吹灰，闲游戏。
十二月严冬寒严节气，岁功来待将迁谢。
珍爱梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。
【南吕】四块玉恬退绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台，故园景色依旧在。
三顷田，五亩宅，回去来。
绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。
紫蟹肥，黄菊开，回去来。
翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。
三径修，五柳栽，回去来。
酒旋沽，鱼新买，满眼云山绘图开，月白风清还诗债。
本是个懒散人，又无甚经济才，回去来。
【南吕】四块玉露台路采药童，乘鸾客，怨感刘郎下露台。
春风再到人安在？桃花又不见开。
命薄的穷秀才，谁教你回去来!紫芝路雁北飞，人北望，抛闪煞明妃也汉君王。
小单于把盏呀剌剌唱。
青草畔有收酪牛，黑河畔有扇尾羊，他不过思故土。
浔阳江送客时，秋江冷，商女琵琶断肠声。
可知道司马和愁听。
月又明，酒又酲，客乍醒。
马嵬坡睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。
《霓裳》即是中原患。
元曲100首
元曲100首1、天净沙·秋思马致远【元代】枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
2、红绣鞋欢情贯云石【元代】挨着、靠着云窗同坐，偎着、抱着月枕双歌，听着、数着、愁着、怕着早四更过。
四更过情未足，情未足夜如梭。
天哪，更闰一更儿妨甚么！3、山坡羊·潼关怀古张养浩【元代】峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦4、一枝花·不伏老关汉卿【元代】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶、竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴是玉天仙，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗客，歌金缕、棒金樽、满泛金瓯。
你道我老也，暂休！占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向向围场上走；我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。
恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋？〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆；恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，甭了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自来断断，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！5、塞鸿秋·浔阳即景周德清【元代】长江万里白如练，淮山数点青如淀。
元曲 名篇
以下是一些元曲名篇：
1. 《天净沙·秋思》：元代马致远的作品，被誉为“秋思之祖”，以景托情，情景交融，将诗歌意境刻画得非常深厚。
2. 《山坡羊·潼关怀古》：作者高克礼用笔浑重悲慨，直截痛快，思想深刻却包含着深厚的人情味。
3. 《别鹄操》：元代周德清所撰写的琴曲集《乐府群珠》中，以此曲最为著名，曲词唯美，典雅庄重。
4. 《高祖还乡》：元代杂剧家关汉卿的代表作之一，描述了刘邦还乡时的小人得志和车骑簇拥的场景，语言生动活泼，充满了讽刺和幽默。
5. 《山坡羊·潼关怀古》：作者张养浩的这首小令通过对潼关的描绘，表现了作者对人民疾苦的深切同情和对社会现实的愤慨。
6. 《天净沙·即事》：元朝白朴的作品，以简练明快、清新自然的笔触，勾勒出一幅生动的乡村即景图。
7. 《山坡羊·游潼关怀古》：游子骑瘦马，满怀失意潦倒，满眼凄凉难耐。
此曲由潼关怀古之事，表达作者对国破家亡的哀痛。
8. 《折桂令·九日边亭晚眺》：作者张可久伫立边亭，眺望远方，对天涯羁旅的凄苦有了深深的感受，全曲格调苍凉凄婉。
9. 《沉醉东风·渔夫》：描写闲适恬静的乡村生活，刻画出一位忘世傲俗、不问世事的渔翁形象。
10. 《卖花声·怀古》：作品通过对昔日太平景况与今日国破家亡之惨象的对比描写，揭示了作者吊古伤今的无限愁情。
这些作品不仅具有独特的艺术魅力，也反映了元代的社会现实和生活场景。
马致远经典元曲精选大全
【导语】马致远（约1250年－1321年⾄1324年秋季间），号东篱，⼤都（今北京，曾有异议）⼈，元曲作家。
与关汉卿、郑光祖、⽩朴并称“元曲四⼤家”。
下⾯是分享的马致远经典元曲精选⼤全。
欢迎阅读参考！【篇⼀】马致远经典元曲精选 天净沙·秋思 朝代：元朝|作者：马致远 枯藤⽼树昏鸦， ⼩桥流⽔⼈家， 古道西风瘦马。
⼣阳西下，断肠⼈在天涯。
古诗简介 《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的⼩令，是⼀⾸的散曲作品。
此曲以多种景物并置，组合成⼀幅秋郊⼣照图，让天涯游⼦骑⼀匹瘦马出现在⼀派凄凉的背景上，从中透出令⼈哀愁的情调，它抒发了⼀个飘零天涯的游⼦在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
这⽀⼩令句法别致，前三句全由名词性词组构成，⼀共列出九种景物，⾔简⽽意丰。
全曲仅五句⼆⼗⼋字，语⾔极为凝练却容量巨⼤，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后⼈誉为“秋思之祖”。
翻译 枯藤缠绕着⽼树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
⼩桥下，流⽔潺潺，旁边有⼏户⼈家。
在古⽼荒凉的道路上，秋风萧瑟，⼀匹疲惫的瘦马驮着我前⾏。
⼣阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅⼈还漂泊在天涯。
【篇⼆】马致远经典元曲精选 寿阳曲·潇湘夜⾬ 朝代：元朝|作者：马致远 渔灯暗，客梦回。
⼀声声滴⼈⼼碎。
孤⾈五更家万⾥，是离⼈⼏⾏清泪。
古诗简介 《寿阳曲·潇湘夜⾬》是元曲作家马致远的散曲作品。
这是马致远写的⼀⽀表达⾝处天涯，⼼系故园的“断肠⼈”羁旅乡愁的⼩令，与《天净沙·秋思》有异曲同⼯之妙。
这⽀曲⼦将诗词中常有的意境和⼿法引⼊曲中，然⼜⾃出机杼地描写了特有景⾊中的特定氛围：⾬夜、孤⾈、渔灯中离家万⾥的旅⼈在点点滴滴的⾬声⾥情不⾃禁流下“⼏⾏清泪”，这使读者也不由得产⽣强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲⼩令中的佳作。
翻译 江中的渔⽕若明若暗，我从梦中醒来，是声声夜⾬滴得⼈⼼碎难眠。
深夜，在这孤零零的⼩⾈中离家万⾥，仿佛那不是⾬滴，是远离故乡的⼈思乡的清泪涟涟。
马致远代表作是什么(一篇)
马致远代表作是什么(一篇)马致远代表作是什么？ 1马致远（约1250~1321至1324），字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”）。
汉族，河北省沧州市东光县人，因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。
另据考证，马致远是河北省东光县马祠堂村人，东光县志和东光马氏族谱都有记载。
元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。
所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字__都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
）马致远从事杂剧创作的'时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
__《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹。
马致远（约1250年－约1321年至1324年间），一说字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家作家、散曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，其作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。
马致远年辈与关汉卿、白朴相近而稍晚，青年时期仕途坎坷，晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，卒于泰定__（1321年）以后，死后葬于祖茔。
《小桃红.春》马致远的元曲赏析
《小桃红.春》马致远的元曲赏析
《小桃红·春》是元代散曲家马致远的作品。
此小令共计三句，主要描写了作者对于功名利禄的不屑和对生平坎坷的不满之情。
充分表达了诗人对于安逸生活的追求和向往之意。
以下是小编为大家整理的关于《小桃红.春》马致远的元曲赏析，希望大家喜欢！
《小桃红.春》原文
画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。
此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。
主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
［写作背景］
此曲是总题为《四公子宅赋》咏四季的“重头”曲第一首，是凭吊古迹之作。
作者仁途一直坎坷不得意，览古伤怀，发出感慨。
四公子指春秋战国时的孟尝君、春申君、平原君、信陵君。
［注解］
画堂：汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。
绣帏：绣花帏幕。
宝篆香：形容缠绕的香烟的形状有如篆形的古文字。
梨花梦：指像梨花一般开才即败的春梦。
［译文］
春意暖暖的画堂，绣花帏幕一重又一重，香炉里缭绕的香气微微颤动。
身外的虚名要它有什么用？醉乡中，东风唤醒了梨花一般的'春梦。
主人好客，热情的迎送，看见鹦鹉在金笼里声声学舌。
【鉴赏】
该曲写的是水乡的夜景。
在月色微茫中，画船上的人们并没有睡，她们在彻夜采莲，夜露已经沾湿她们的衣裳，在这寂静的夜里，伴随她们的只有飘散在微风中的荷花的清香。
此曲写的是水乡月夜美好的情景。
在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。
夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
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马致远的经典元曲大全
马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，曾有异议）人，元曲作家。
与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
我在此整理了马致远的经典元曲，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!
马致远的经典元曲1
1天净沙·秋思
马致远〔元代〕
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。
秋士易感，是中国文坛古老的传统。
自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。
”意思是外物使人内心的情意活动起来。
那又是什么东西能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”
2寿阳曲·江天暮雪
马致远〔元代〕
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
这首小令是元人马致远所作的“潇湘八景”组曲之一。
潇湘八景，因宋代画家宋迪以潇湘风景写平远山水八幅而得名。
八景为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。
后多有画家、诗人以此题材进行创作，马致远的《寿阳曲·潇湘八景》即是以此为题材创作的组曲。
3寿阳曲·远浦帆归
马致远〔元代〕
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘(今称湘江)，流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
马致远的经典元曲2
1蟾宫曲·叹世二首
马致远〔元代〕
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔?成也萧何，败也萧何;醉了由他!
东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。
有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
严子陵他应笑我，孟光台我待学他。
笑我
如何?倒大江湖，也避风波。
历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。
然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。
马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。
于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
2落梅风·人初静
马致远?〔元代〕
人初静，月正明。
纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
马致远写了二十多首“落梅风(寿阳曲)”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。
这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。
散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
3寿阳曲·潇湘夜雨
马致远?〔元代〕
渔灯暗，客梦回。
一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
(清泪一作：情泪)
这是马致远写的一支表达身处天涯，心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令，与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。
这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中，然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围：雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”，这使读者也不由得产生强烈的共鸣，情景交融，语简意深，堪称马致远散曲小令中的佳作。
马致远的经典元曲3
1四块玉·浔阳江
马致远?〔元代〕
送客时，秋江冷。
商女琵琶断肠声。
可知道司马和愁听。
月又明，酒又酲，客乍醒。
本首小令怀古伤今，虽然篇幅较短，但辞句清淡，韵味悠长，与白居易的《琵琶行》一脉相通，表现出略带忧伤的官场失意情思。
2拨不断·布衣中
马致远?〔元代〕
布衣中，问英雄。
王图霸业成何用!禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。
一场恶梦。
从内容上看，许浑原诗首尾两联主要是抒情，中间两联侧重于写景。
马致远基本上一字不动地保留了颔联两句，这两句是诗人登临时眼中所见之景，没有这两句，览古凭吊之
情就失去了依据。
而诗中其他各句，由于律诗与小令毕竟差异很多，保留的余地不多。
在这种情况下，马致远舍其次要成分，把主要精力集中在首尾两联兴亡之感的抒发上。
马致远的经典元曲4
1金字经·夜来西风里
马致远?〔元代〕
夜来西风里，九天鹏鹗飞。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知?登楼意，恨无上天梯!
马致远这首《金字经》写他投谒不遇、天涯沦落之悲。
这支小令以极其豪迈的语言，表现极其沉痛的情感，使人倍觉其沉痛。
马致远的前期虽屡遭困顿而豪气犹在，豪放之中多有层面激抗争之音，这和其晚年作品的基调有所不同。
2寿阳曲·云笼月
马致远?〔元代〕
云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。
剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。
元散曲表现思妇的凄苦，往往设身处地，曲尽其致。
这首小令，就有着这种熨帖细微的特点，其最出色的地方就是意境绝妙。
3落梅风·心间事
马致远?〔元代〕
心间事，说与他。
动不动早言两罢。
罢字儿碜可可你道
是耍，我心里怕那不怕?
这首小令，截取了青年男女恋爱生活中的一个断面进行描写，拟一个女子的口吻诉说她的内心忧虑，极富情趣。
这支小令感情淳朴，人物情态生动，心理描写细致逼真，读来快人耳目。
马致远的经典元曲5
1寿阳曲·山市晴岚
马致远?〔元代〕
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四周山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
这支曲子写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色。
景物描写中体现的心态，也是该曲的一个特点。
该曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一笔一景，曲中有画。
从这大自然的化工之美中，显现曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
2金字经·樵隐
马致远?〔元代〕
担挑山头月，斧磨石上苔。
且做樵夫隐去来。
柴，买臣安在哉?空岩外，老了栋梁材。
由此可见，是有意运用欲抑先扬的手法，起首两句意境颇美，之后却越来越不堪，从而使读者感受到一种无所逃于天地之间的痛苦。
而曲中的意脉又十分连贯，由“樵夫”引
出“柴”，由柴引出“买臣”，由“安在哉”引出“空岩”，“空岩外，老了栋梁材”在字面上又与“樵隐”契合。
马致远的经典元曲。