近体诗格律
近 体 诗 的 格 律
3.各聯的
說法
1.第一聯、第二聯、第三聯、第四聯。
2.首聯、頷聯、頸聯、末聯（尾聯）。
1.對仗
可對可不對。（不一定要對仗）
2.押韻
1.偶數句的末字必押韻。
2.第一句可押可不押。（若第一句押韻了，叫做「變格」。）
3.第三句絕對不可押韻。
二、律詩：基本上每一首八句（四聯），有五言、七言之分。
1.對仗
中間兩聯必須各自互對，也就是第三句對第四句；第五句對第六句。
2.押韻
1.偶數句的末字必押韻。
近體詩的格律
說明：1.「近體詩」的名稱到了唐朝才有，是相對於唐以前的「古詩」而言的。
2.近體詩基本上有：a.絕句b.律詩
3.分辨一首詩是起式或仄起式的詩，要看這一首詩第一句的第二個字的聲調是平聲或仄聲來判定。
4.對偶（仗）時，仍然要符合對仗的條件要求：平仄相反、詞性相同、字數相等。
一、絕句：每一首四句，有五言、七言之分。
近体诗格律
近体诗格律近体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句子的平仄格式。
五言律诗共有四个句型，即：（一）○仄仄平平仄（二）平平仄仄平（三）○平平平仄仄（四）○仄仄仄平平（字外加圈表示可平可仄。
下同。
)四个句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。
○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。
○仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言律诗也有四个句型，即：（一）○平平○仄仄平平仄（二）○仄仄平平仄仄平（三）○仄仄○平平平仄仄（四）○平平○仄仄仄平平四个句型错综变化，成为七言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句平起平收式○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
（二）首句平起仄收式○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。
○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。
近体诗的平仄格律规则
近体诗的平仄格律规则
说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：
（1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。
假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。
（2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。
（3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。
“”
违反了粘的规则，叫“失粘”。
违反了对的规则叫“失对”。
唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况
例如：
［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。
４、５句失粘。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
近体诗格律
近体诗格律
近体诗是中国传统诗歌的一种形式，其格律主要包括以下几点：
1.韵律：近体诗的韵律主要包括平水韵和双调韵。
平水韵是指字母在
平声、上声、去声、入声中押韵，韵尾相同，声调不同，如“田、先、见、便”；双调韵是指字母在阴平、阳平、上声、去声、入声中押韵，韵脚相同，声调相同，如“静、景、清、征”。
2.字数：近体诗每行一般由五个或七个字组成，共计四句。
3.对仗：近体诗的对仗一般采用对称对仗或破体对仗。
对称对仗指两
个词语意义相同或相似，构成平衡的句子，如“千里共婵娟，一时同幽梦”；破体对仗指两个词语意义形式不同，但能够产生美感的句子，如
“游子吟，黄河远上白云间”。
4.末句押韵：近体诗的最后一句必须押韵，并且要与前三句押的韵相同。
总体来说，近体诗的格律非常讲究，需要诗人有扎实的诗歌技巧和灵
活的表达能力。
近体诗的格律
近体诗的格律近体诗是中国古代诗歌的一种形式，它有着独特的韵律和格律规则。
近体诗的格律虽然多样，但它们都有一些共同的特点和要求，下面将介绍近体诗的格律规则及其应用。
格律的基本要素近体诗的格律包括句式、韵律和字数等要素。
下面分别介绍这些要素的规则和应用。
句式近体诗的句式要求每行都是完整的句子，不允许出现断句或断句不成章的情况。
句子的长度可以根据需要灵活调整，但要保持整齐划一的排列。
韵律近体诗的韵律是诗歌中最重要的要素之一，它使诗歌具有韵味和音乐感。
韵律是通过平仄和押韵来实现的。
平仄是指字的声调，分为平声、仄声和平仄不分的三种。
在近体诗中，每个字都必须符合平仄的要求，以保持整体的韵律和节奏。
押韵是指相邻的两个或多个词语末尾的音节相同或相似。
近体诗的押韵有多种形式，如仄韵、平韵、交韵等。
押韵的规则可以根据需要进行调整，以实现诗歌的表达效果。
近体诗的字数要求每句正好为5个字。
这是近体诗的基本规则，也是其与其他诗歌形式的区别之一。
每句5个字的要求使得诗歌更加紧凑，表达更加精炼。
近体诗的例子下面是一首典型的近体诗，用来展示格律规则的具体应用：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗共四句，每句正好为5个字。
句式规整，没有断句或断句不成章的情况。
平仄要求得到了满足，每个字都符合平仄的要求。
同时，第一句和第二句押韵，第三句和第四句也押韵，使得整首诗具有韵律感和音乐感。
近体诗的创作技巧创作近体诗时，可以借鉴一些常用的技巧和方法，以增加诗歌的表现力和艺术性。
对仗对仗是指相邻的两句之间的平仄和押韵相对应。
通过对仗的巧妙运用，可以使诗歌更加平衡、和谐。
比如，可以使用仄韵对仗、平韵对仗或者交韵对仗等形式。
换韵是指在诗的过程中改变押韵的方式，增加诗歌的变化和变化。
通过换韵的方法可以使诗歌更加富有层次感和节奏感。
借古讽今借古讽今是一种常用的创作方法，通过借用古代人物、事物或事件来表达对现实的看法和批判。
这种方法可以使诗歌更加寓意深远，内容丰富。
近体诗格律(个人整理版)
②平平仄仄平
⑴、
粘
③平平平仄仄
Ⅲ ④仄仄仄平平
七绝 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
⑵、
Ⅲ ③平平平仄仄 ④仄仄仄平平
①仄仄平平仄 Ⅰ②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平
①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
⑶、
Ⅱ ⑤仄仄仄平平（同④） ②平平仄仄平
②’仄仄平平仄仄平 6（韵）
③’仄仄平平平仄仄 7 （尾
④’平平仄仄仄平平 8（韵）
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平 2、
③平平平仄仄 Ⅲ、
④仄仄仄平平 ⑵
①仄仄平平仄 Ⅰ、
②平平仄仄平
③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平 ③’仄仄平平平仄仄 ④’平平仄仄仄平平 ①’平平仄仄平平仄 ②’仄仄平平仄仄平
上平十一真：
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频 苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均 榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮 肫逡菌臻豳
上平十二文：
文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲 荤汶汾殷雯贲纭昕熏
下平四豪：
豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶 鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻 鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
下平五歌：
歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢 磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛 蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
近体诗的格律
近体诗的格律
近体诗，又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
为有别于古体诗而有近体之名。
指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
近体诗通常只押平声韵，而且要求一韵到底。
这是近体诗最基本的要求。
近体诗最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
1.每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，
即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2.除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3.一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。
近体诗格律简介
近体诗（绝句、律诗）格律简介我们明白了近体诗格律结构规则后，要掌握它就容易多了。
一、一句之中的平仄是按两个字为一顿来排列的。
五言三顿，七言四顿。
其中，无论五言还是七言都有一个字为一顿的。
即：平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平，这样来排。
一句之中的平仄按顿说是对立排的。
当一句的末字要押一个平声字或者要是一个仄声字时，如按这样排列不符要求，我们就把前后的顿调一下。
如：平平│仄仄│平，这句的末字需要是一个仄声字时，我们变为：平平│平│仄仄。
这里要注意的是调换顿。
无论五言还是七言都有平起式和仄起式。
因为有“一三五不论，二四六分明”之说，我们分辨时只看第二字，一句的第二字是平声就是平起式，是仄声就是仄起式，然后按上面的平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平去排。
平起式仄起式还有首句押韵或不押韵之分。
也就是说五、七言各有四种格式。
仄起式两种，平起式两种。
另有一个准律句。
二、一联之中，上句和下句（出句和对句）的平仄也是对立的。
例如：平平│仄仄│平（出句）仄仄│仄│平平（对句）对句末字一般为平声，前后调换一个顿。
其实，我们看上下句的第二字的平仄按规则排就可以了。
三、讲究“粘”。
就是第二联的出句要和第一联的对句上下平仄要相同。
第三联的出句要和第二联的对句平仄要相同。
第四联的出句要和第三联的对句平仄要相同。
例如：平平│仄仄│平（出句）相对仄仄│仄│平平（对句）相同仄仄│平│仄仄（出句）第三句不押韵，要用仄声字。
平平│仄仄│平（对句）依次往下类推。
绝句两联四句，律诗四联八句，排律按上方法一直写下去。
所谓“一三五不论，二四六分明”，是有条件的，就是必须保证一句诗里不出现“三平尾”、“三仄尾”、平角的句子不出现两仄夹一平（孤平）的现象。
《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗的一段话可给我们启示。
黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。
若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
近体诗的格律
近体诗的格律1.看字数、句数：八句，每句五字或七字。
2.看押韵：押平声韵。
3.讲究平仄：相间、相对、相粘。
（一三五不论，二四六分明）4.讲究对仗：颔联、颈联对仗。
登高杜甫风急|天高猿啸|哀，渚清沙白|鸟飞回。
无边落木|萧萧下，不尽|长江滚滚|来。
万里|悲秋常作|客，百年多病|独登台。
艰难苦恨|繁霜鬓，潦倒|新停浊酒|杯。
长征毛泽东红军不怕|远征难，万水|千山只等|闲。
五岭|逶迤腾细|浪，乌蒙磅礴|走泥丸。
金沙水拍|云崖暖，大渡|桥横铁索|寒。
更喜|岷山千里|雪，三军过后|尽开颜。
和柳亚子先生毛泽东饮茶粤海|未能忘，索句|渝州叶正|黄。
三十|一年还旧|国，落花时节|读华章。
牢骚太盛|防肠断，风物|长宜放眼|量。
莫道|昆明池水|浅，观鱼胜过|富春江。
了解了律诗的常规格律要求之后，我们可以借此顺利地进行“诗歌补白”练习。
例如：请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词：登庐山毛泽东一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下__吴起白烟。
陶__不知何处去，桃花源里可耕__?选项： a 东公田 b 东公耘 c 三令田 d 三令耘解答：平常说“东吴”较多，但依据对仗原则，应选“三”与前句的数目字“九”相对。
“陶公(尊称)”和“陶令(县令)”都无大碍，但是依据“粘对”规则，应选“令”与前句的仄声字“下”相粘。
最后，再依据押韵原则，应选“田”与全诗的“韵脚”(音“an”)同韵。
故答案为c。
下面这首诗的空缺处，应依次填入的诗句的序号是（2分）（南京市2012年公开招聘新教师考试中文真题）有叹杜甫壮心久零落，白首寄人间。
＿＿▲＿＿，＿＿▲＿＿。
＿＿▲＿＿，＿＿▲＿＿。
武德开元际，苍生岂重攀？A.穷猿号雨雪B.天下兵常斗C.老马怯关山D.江东客未还（答案：B、D、A、C）。
近体诗格律入门大全
近体诗格律入门五绝平起首句不押韵山中王勃⊙平平仄仄，长江悲已滞，⊙仄仄平平。
（韵）万里念将归。
⊙仄平平仄，况属高秋晚，平平仄仄平。
（韵）山中黄叶飞。
五绝平起首句押韵静夜思李白平平仄仄平，（韵）床前明月光，⊙仄仄平平。
（韵）疑是地上霜。
⊙仄平平仄，举头望明月，平平仄仄平。
（韵）低头思故乡。
五绝仄起首句不押韵南行别第韦承庆⊙仄平平仄，万里人南去，平平仄仄平。
（韵）三春雁北飞。
⊙平平仄仄，不知何岁月，⊙仄仄平平。
（韵）得与尔同归。
五绝仄起首句押韵塞下曲卢纶⊙仄仄平平，（韵）林暗草惊风，平平仄仄平。
（韵）将军夜引弓。
⊙平平仄仄，平明寻白羽，⊙仄仄平平。
（韵）没在石棱中。
七绝平起首句不押韵南游感兴窦巩⊙平⊙仄平平仄，伤心欲问前朝事，⊙仄平平仄仄平。
（韵）惟见江流去不回。
⊙仄⊙平平仄仄，日暮东风春草绿，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）鹧鸪飞上越王台。
七绝平起首句押韵出塞王昌龄⊙平⊙仄仄平平，（韵）秦时明月汉时关，⊙仄平平仄仄平。
（韵）万里长征人未还。
⊙仄⊙平平仄仄，但使龙城飞将在，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）不教胡马度阴山。
七绝仄起首句不押韵九月九日忆山东兄弟王维⊙仄⊙平平仄仄，独在异乡为异客，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）每逢佳节倍思亲。
⊙平⊙仄平平仄，遥知兄弟登高处，⊙仄平平仄仄平。
（韵）遍插茱萸少一人。
七绝仄起首句押韵从军行王昌龄⊙仄平平仄仄平，（韵）青海长云暗雪山，⊙平⊙仄仄平平。
（韵）孤城遥望玉门关。
⊙平⊙仄平平仄，黄沙百战穿金甲，⊙仄平平仄仄平。
（韵）不破楼兰终不还！五律平起首句不押韵送友人李白⊙平⊙仄仄青山横北郭，⊙仄仄平平（韵）白水绕孤城。
⊙仄⊙平仄此地一为别，平平⊙仄平（韵）孤蓬万里征。
⊙平⊙仄仄浮云游子意，⊙仄仄平平（韵）落日故人情。
⊙仄⊙平仄挥手自兹去，平平⊙仄平（韵）萧萧班马鸣。
五律平起首句押韵晚晴李商隐平平⊙仄平（韵）深居俯夹城，⊙仄仄平平（韵）春去夏犹清。
⊙仄⊙平仄天意怜幽草，平平⊙仄平（韵）人间重晚晴。
近体诗的格律要求
近体诗的格律要求
1. 近体诗的平仄很重要呢！就像走路要有节奏一样，平仄搭配好了，诗读起来才朗朗上口呀。
比如“白日依山尽”，平平平仄仄，多有韵律美！
2. 押韵也是关键呀！一首诗押韵了，那感觉可顺溜了，就跟歌曲有了好听的旋律似的。
像“床前明月光”，“光”字押韵多好听！
3. 对仗可不能小瞧呀！它让诗句更工整，更有韵味呢。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这对仗多漂亮啊，简直绝了！
4. 近体诗还讲究字数呢，五言七言得整明白呀，这可不能乱来。
“春眠不觉晓”是五言，简洁又有意境呢！
5. 诗句的句子数也有规定哟，绝句四句，律诗八句，这就像是给诗定了个框架。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”这四句绝句多精妙！
6. 近体诗里的意象运用也超有意思啊！那些景物、情感都能通过意象表现出来。
“月是故乡明”，月亮可不就代表着思乡之情嘛！
7. 还有啊，近体诗的意境营造更能吸引人呢。
要让人读了能身临其境。
“大漠孤烟直，长河落日圆”，那画面感简直无敌了呀！
总之，近体诗的格律要求虽然多，但正是这些要求才让近体诗这么有魅力呀！。
近体诗的格律(5篇)
近体诗的格律(5篇)近体诗的格律(5篇)近体诗的格律范文第1篇一、看朝代古代的诗分为古体诗和近体诗，这种说法始于唐代。
唐初，人们开头对诗的字数、声韵、对仗等有了严格的规定。
为了区分过去的诗，人们把唐以后写的要求严格的诗是一种格律诗，唐人统称为近体诗或今体诗，后人沿用唐人的说法，把唐以后要求严格的诗称为近体诗，也叫做格律诗。
这种说法沿用到今日已经一千三百多年了。
那么相对而言，唐以前制造的诗只能是“古体诗”了。
三国时期的曹操、东晋时期陶渊明写的诗只能是古体诗。
后人也多沿用唐人的这种说法。
所以，唐以前的诗只能是古体诗。
那么是不是说唐以后写的诗都是近体诗呢？当然不是的。
唐代以后的人可以写近体诗，当人也可以仿照古代人写古体诗。
比如，李白的《行路难》都应当属于古体诗。
唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体诗。
所以只看朝代推断是不够的。
山中杂诗吴均山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
这是一首五言古诗，看上去像绝句。
实际上吴均是南朝梁人，这首诗也只能是一首古体诗。
赠从弟（其二）刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒？松柏本有性。
这首诗看上去是不是像五言律诗？实际上看的朝代汉代，就知道它也只能是古体诗。
二、看句数古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。
所以只要按这个方法排解，大部分的诗还是可以一下子推断的。
而古体诗从二句到百句都有。
所以只要不是四句诗或者八句诗，就应当归于古体诗的范畴。
岑参的《白雪歌送武判官归京》18句、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》24句、李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》14句，从句数上就能推断这些属于唐人写的古体诗。
三、以字数分类古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
古体诗还有少数三言、六言。
李白的《行路难》中的大多数句子都是七言，但是中间“行路难，行路难。
近体诗的格律
近体诗的格律壑谦一、近体诗的一般情况1、近体诗又称格律诗，分为：五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句；长篇排律。
2、律诗共有四联组成，分别为：首联、颔联、颈联和尾联。
每联两句，共八句。
3、每一联的第一句称为——出句；第二句称为——对句。
送杜少府之任蜀州王勃（出句）（对句）城阙辅三秦，风烟望五津。
——首联与君离别．意，同是宦游人。
——颔联海内存知己，天涯若比邻。
——颈联无为在歧路，儿女共沾巾。
——尾联二、压韵1、律诗的声韵，分为“平”声和“仄”声。
平：现代汉语中的一声和二声，即阴平和阳平；仄：现代汉语中的三声和四声，即上声和去声。
（也包括古汉语的中入声。
）阳平（二声）字里的入声字，如：声母为b ：别、白 声母为j ：急、洁 声母为d ：读、独 声母为sh ：识、食 声母为g ：阁、国 声母为z ：泽、足 声母为zh ：竹、烛 2、压韵一般压“平”声韵。
3、压韵时一韵到底，不能换韵。
三、粘对规则1、“对句”中的最后一字，压韵压“平”声韵 津、邻、巾2、对：同一联中，“出句”和“对句”的第二字平仄相对。
城阙辅三秦，风烟望五津。
——首联3、粘：后一联的“出句”和上一联的“对句”，第二字平仄相同。
城阙辅三秦， 海内存知己， 风烟望五津。
——首联天涯若比邻。
——颈联与君离别意， 无为在歧路，同是宦游人。
——颔联 儿女共沾巾。
——尾联4、同一句子中，以“平平”、“仄仄”为单位，一般“平平”“仄仄”相间，填不满时，用单一的“平”或“仄”进行填补。
正常情况下不出现：a ：平平仄仄仄b ：仄仄平平平c ：仄仄平仄仄d ：平平仄平平｛｛｛｛四、五律粘对的四种基本句式1、由四种基本句式，推演出格律诗的四种基本形式。
甲作为首句 乙作为首句 丙作为首句 丁作为首句（在格律验证时只需检验加点字）2、以上是五言律诗的粘对情况，对于七言律诗，只需在每句前面加上相反的“平平”或“仄仄”即可。
甲：仄仄平平．仄 乙：平．平仄仄平 丙：平平平仄．仄 丁：仄仄仄．平平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平 丙：平平．平仄．仄 丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄 乙：平．平．仄仄．平 丙：平平．平仄．仄 丁：仄仄．仄．平．平乙：平平．．仄仄．平丁：仄仄仄平．．．平甲：仄仄．平平．仄 乙：平平．．仄仄．平丙：平平．平仄．仄 丁：仄仄仄平．．．平甲：仄仄．平平．仄 乙：平平．．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄 乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄 丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄 乙：平．平．仄仄．平丁：仄仄．仄．平．平乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄丁：仄仄．仄．平．平甲：仄仄．平平．仄乙：平．平．仄仄．平丙：平平．平仄．仄 丁：仄仄．仄．平．平五、拗与拗救1、格律诗的四种基本形式、格律诗创作中，“一三五不论，二四六分明”，这只是格律诗一般的情况。
第 六 讲 “近体诗”格律讲解与实践
2.拗救 3.“一三五不论，二四六分明。” 4、犯孤平与三平调 5.限韵与和诗
链接 1.王力《汉语诗律学》 2.诗词格律与古代文化常识
五绝举隅
登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
八阵图 杜甫 功盖三分国， 名成八阵图。 江流石不转， 遗恨失吞吴。
赋得古原草送别 白居易 离离原上草， 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹又生。 远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情。
七律举隅
锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。
登高 杜甫 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
七绝举隅
回乡偶书 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。
枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船
五律举隅
送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。
型。
（二）五律与七律
律诗是在绝句的基础上，采用粘对的办法，加合而 成的。例如五律： 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上 四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
三 平仄要求与变通
第六讲
“近体诗” 格律讲解与实践
近体诗格律——精选推荐
近体诗格律一、近体诗的韵格律，第一就是押韵。
不只是近体诗、词要押，可以说只要是诗歌，都是要押韵的，甚至有些赋、文都是押韵的。
因为诗歌是用于吟诵或歌唱的，只有押了韵，才能有很好的音乐上的韵律感。
当然有不押韵的诗歌，但那是新文学运动（1920s）之后才出现的。
新文学运动之前，所有诗歌（语句用文言文的）都是押韵的。
之后出现的用白话文的现代诗歌，其中的自由体是不押韵的。
现代歌词是现代诗歌的一部分，其中大多也是押韵的。
虽然歌词不押韵，音乐旋律也能让歌唱出感觉，但很明显，同一旋律，歌词押韵要比不押韵的动听得多。
虽然各种体裁的诗歌都押韵，但严格程度不同，这一方面是因为不同类的诗歌用的韵书不同，比如近体诗一般用《平水韵》，宋词一般用《词林正韵》，而《词林正韵》总体上是要比《平水韵》宽的。
为免造成理解困难，咱们先说说“韵书”。
韵书是一个工具书，用于学习发音或者作诗填词。
韵书中收集常用字，把这些字按不同声调分类，再按不同韵母细分，分成好多“韵部”，于是这一个韵部中的所有字都是同声同韵（声母、韵头可能不同）。
但因为语言随着时间慢慢发生变化，隋-清代有多部韵书，这些韵书在声调、韵部划分上不尽相同，甚至区别很大。
近体诗成熟于唐代，当时正式场合作诗押的应当是《切韵》（隋代韵书），但《切韵》韵部划分太细，有些韵部中的字太少，难以作出一首诗来。
于是诗人们通常邻韵混押，所谓邻韵，就是韵音接近的两个韵部（类似于普通话中的“歌、锅”的关系）。
到南宋，出了一部《平水韵》，把《切韵》中韵音相近的韵部合并，使韵部数量基本减了一半，这样同韵字多了，更方便作诗了。
自南宋之后，至国民政府制定“国语”发音标准，出现《中华新韵》（1930s）之前，《平水韵》一直是作近体诗指定的韵书，又称《诗韵》。
而唐-北宋的近体诗虽然存在按《切韵》的邻韵混押，但因为《平水韵》合并了韵部，所以押韵也都是符合《平水韵》的。
于是，要品鉴一首古代诗歌，你得先知道他用的哪部韵书，否则按今天的发音，你可能还会说他韵押错了。
近体诗的格律
一、近体诗的形制不少人都觉得近体诗的格律很复杂，难以在短时间内掌握。
其实不然，只要明白了七律的形制，其他几种近体诗（五律、七绝、无绝）的格律就可以顺手牵羊般地解决了。
七律就是押平声韵而且一韵到底，中间两联对仗的七言八句，这八句诗遵循规定的粘对关系，根据固定的平仄要求排列组合，构成两式四体：1、仄起式甲体（首句入韵）《无题》仄仄平平仄仄平来是空言去绝踪平平仄仄仄平平月斜楼上五更钟平平仄仄平平仄梦为远别啼难唤仄仄平平仄仄平书被催成墨未浓仄仄平平平仄仄蜡照半笼金翡翠平平仄仄仄平平麝熏微度绣芙蓉平平仄仄平平仄刘郎已恨蓬山远仄仄平平仄仄平更隔蓬山一万重（李商隐）乙体（首句不入韵）《闻官军收河南河北》仄仄平平平仄仄剑外忽传收蓟北平平仄仄仄平平初闻涕泪满衣裳平平仄仄平平仄却看妻子愁何在【看，读平声】仄仄平平仄仄平漫卷诗书喜欲狂仄仄平平平仄仄白日放歌须纵酒平平仄仄仄平平青春作伴好还乡平平仄仄平平仄即从巴峡穿巫峡仄仄平平仄仄平便下襄阳向洛阳（杜甫）2、平起式甲体（首句入韵）《隋宫》平平仄仄仄平平紫泉宫殿锁烟霞仄仄平平仄仄平欲取芜城作帝家仄仄平平平仄仄玉玺不缘归日角平平仄仄仄平平锦帆应是到天涯平平仄仄平平仄于今腐草无萤火仄仄平平仄仄平终古垂杨有暮鸦仄仄平平平仄仄地下若逢陈后主平平仄仄仄平平岂宜重问后庭花（李商隐）乙体（首句不入韵）《客至》平平仄仄平平仄舍南舍北皆春水仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来仄仄平平平仄仄花径不曾缘客扫平平仄仄仄平平蓬门今始为君开平平仄仄平平仄盘飧市远无兼味仄仄平平仄仄平樽酒家贫只旧醅仄仄平平平仄仄肯与邻翁相对饮平平仄仄仄平平隔篱呼取尽余杯。
（杜甫）七律的八句每两句为一联，四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。
所谓两式，是根据首句第二字的声调而划分的，第二字是仄声，就叫“仄起式”；第二字是平声，就叫“平起式”。
两式又根据首句用韵与否而各分两体：首句用韵的称“甲体”，首句不用韵的则称“乙体”。
六种近体诗格律写法
六种近体诗格律写法五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。
律诗格律严密，发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一。
对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：1、每首八句；2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。
诗体格律：五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。
第一种格式：首句入韵仄起式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：秋日赴阙题潼关驿楼红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
近体诗
近体诗近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。
为有别于古体诗而有近体之名。
指唐代形成的格律诗体。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌史上有着重要地位。
一、律诗的基本要求：五、七言，齐言体。
讲平仄，用律句。
句中平仄相间隔，按照定则组合起。
两句为一联，分为出对句。
联间平仄须相对，每首作品以联计：二联四句为绝句，四联八句是律诗；律诗延展即排律，排律论联无单句。
偶句须押平声韵，全诗一韵用到底。
首句是否要入韵，须看所用是何式。
用对仗，有规矩：绝句对否可随意；律诗常对二三联，对仗句式须一致。
排律首尾两联外，中间诸联均须对。
相邻两联须相粘，次字平仄应统一。
二、近体诗的六种基本形式五言绝句五言律诗五言排律七言绝句七言律诗七言排律五言律诗举例渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
七言律诗举例书愤陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
三、律句五言律句规范式五言律句变式七言律句规范式七言律句变式五言律句规范式甲仄仄平平仄白发三千丈（李白）白日依山尽（王之涣）乙平平仄仄平春来发几枝（王维）黄河入海流（王之涣）丙平平平仄仄泥融飞燕子（杜甫）柴门闻犬吠（刘长卿）丁仄仄仄平平此物最相思（王维）更上一层楼（王之涣）五言律句变式所谓律句变式，就是在规范式的基础上，用了可平可仄的字。
如王维《红豆》第一句“红豆生南国”的“红”字，该用仄而用了平；第三句“劝君多采撷”的“劝”字，该用平而用了仄。
还有王之涣的《登鹳雀楼》第三句“欲穷千里目”的“欲”字，该用平声而用了仄声。
运用律句变式时，要避免三种情况：①犯孤平，②三平尾，③三仄尾。
七言律句规范式甲平平仄仄平平仄歧王宅里寻常见（杜甫）荒郊古陌时时断（朱晦）乙仄仄平平仄仄平雨后全无叶底花（王驾）点点杨花入砚池（叶采）丙仄仄平平平仄仄醉卧沙场君莫笑（李白）两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）丁平平仄仄仄平平江城五月落梅花（李白）天街小雨润如酥（韩愈）七言律句变式与五言律句变式句规律相同。
[VIP专享]近体诗格律概要
![[VIP专享]近体诗格律概要](https://img.taocdn.com/s3/m/9798c2b7af45b307e9719782.png)
近体诗格律概要刘锡军整理一、基本体征近体诗，有人也叫它格律诗，起于魏晋兴于唐，唐代人为与此前诗体相区别，故称其为近体诗或今体诗，近体诗的叫法一直沿用至今。
近体诗分为绝句、律诗和排律三类，这三类又有五言和七言个两种。
律诗每两句为一联，律诗的一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。
绝句的一、二句叫首联，三、四句叫尾联。
排律中间各联按序叫二联三联四联……前边的叫首联，最后的叫尾联。
一般来说，每一联要表达一个较为完整的内容。
近体诗在格律上要求很严。
字数、句数近体诗诗句的字数固定，无论绝句，还是律诗，只有五言和七言的两种；绝句四句，律诗八句，排律的句数必须是十句以上的偶数。
平仄五言诗和七言诗分别都有四种基本的平仄句式；四种句式交错变化构成绝句和律诗的平仄格式，即基本篇式。
押韵偶数句押韵，一般只用平声韵，首句可入韵，也可不入韵。
无论绝句，还是律诗，都要一韵到底，中间不换韵。
对仗律诗必须用对仗，一般的七律和五律的颔联和颈联要分别对仗，排律除了首尾两联不对仗以外，其它各联都要分别对仗。
绝句对仗可有可无，没有专门要求。
二、基本句式近体诗对诗句用字的平仄要求较严。
按照我们现在所用的新韵（相对古韵）来说，所谓“平声”就是普通话标准音中的阴平和阳平（第一声和第二声）；所谓“仄声”就是普通话标准音中的上声和去声（第三声和第四声）。
构成诗句的每一个字都有平仄要求。
初学者了解掌握近体诗的基本句式，一般都从五言入手。
五言近体诗有四种基本句式：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平在五言句式的前边加上与第一、二个字平仄相反的两个字就成了七言句式。
三、基本篇式近体诗的四种句式，有规律地交错组合，构成各种不同的篇式。
我们就是按照篇式的要求来作诗的。
四种句式在交错组合构成篇式的时候，任意一种句式都可以打头。
但按照五言来说，同一联的第二字平仄要相反，这叫相对；上一联和下一联相邻的两句第二字平仄要相同，这叫相粘。
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诗词格律
学会押韵
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
毛泽东《人民解放军占领南京》
音节结构类型
调 声韵
声母 + 韵 母
韵头 + 韵腹 &#
江j
I
a ng
慷k
a ng
七律的句式也只有四个类型：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
五绝
仄起仄收
岭外音书绝， 经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。
宋之问《渡汉江》
仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
五绝
平起仄收
移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。
孟浩然《宿建德江》
↘
汉赋
近体诗
律诗 绝句
五言律诗（五律） 七言律诗（七律） 五言绝句（五绝） 七言绝句（七绝）
中国诗句式演变
二言：断竹，续竹。飞土，逐肉。 《弹歌》 三言：举秀才，不知书。举孝廉，父别居。 《桓灵时童谣》 四言：关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。 《关雎》
五言：结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。 （陶渊明）
二箫 翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五 代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花 闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸 越，钱王万弩射江潮。
弄清平仄
古四声
例字
平平 山黑 阴
明白 阳
普通话四声
上 水笔 上
仄去 秀墨 去
入 黑白笔墨
平仄示例
六言：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 （王维）
七言：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 （张继）
骚体：沧浪之水清兮，可以濯我缨。
沧浪之水浊兮，可以濯我足。 《孺子歌》
词： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 （李煜） 曲： 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，
平仄：一顿之内平仄相同；两顿之间平仄相错； 一联之内平仄相对；两联之间平仄相粘。 但，“一三五不论，二四六分明”。
香菱学诗
香菱笑道：“果然这样，我就拜你为师，你可不许腻 烦的。”
黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、 转、合。当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对实 的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使 得的。”
- - | | - - | 平仄及词性相对 病树前头万木春。Chun | | - - | | - 平仄相粘 今日听君歌一曲，
| | - - - | | 平仄相对 暂凭杯酒长精神。shen
--|||--
近体诗格律
押韵：押平声韵；逢偶句押韵；首句可以入韵。 “声（调）”不同的字不能押韵。
对仗：律诗颔联和颈联必须对仗； 绝句和律诗的首尾两联不要求对仗。 对仗联的上句叫出句，下句叫对句。
香菱笑道：“怪道我常弄本旧诗，偷空儿看一两首， 也有对的极工的，又有不对的。又听见说‘一三五不论， 二四六分明’。看古人的诗上，亦有顺的，亦有二四六上 错了的。所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些规矩， 竟是没事的，只要词句新奇为上。”
近体诗体式
五言的句式只有四个类型：
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
卢纶《塞下曲》
七绝
仄起平收
青海长云暗雪山， 仄仄平平仄仄平， 孤城遥望玉门关。 平平仄仄仄平平。 黄沙百战穿金甲， 平平仄仄平平仄， 不破楼兰终不还！ 仄仄平平仄仄平。
白日依山尽， 仄仄平平仄
黄河入海流。 平平仄仄平
欲穷千里目， 平平平仄仄
更上一层楼。 仄仄仄平平
近体诗的结构
起 首联 承 颔联 转 颈联 合 尾联
巴山楚水凄凉地，
- - | | - - | 平仄相对 二十三年弃置身。Shen | | - - | | - 平仄相粘 怀旧空吟闻笛赋，
| | - - - | | 平仄及词性相对 到乡翻似烂柯人。 ren - - | | | - - 平仄相粘 沉舟侧畔千帆过，
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？（关汉卿 ）
诗体的变异
三言诗 人之初，性本善。性相近，习相远。
——《三字经》
四言诗 天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。 寒来暑往，秋收冬藏。闰馀成岁，律吕调阳。
——《千字文》
仲淹来守是邦，始构堂而奠焉，乃复为其后者四家，以奉祠事。又从而歌曰∶
古代诗体流变
中国诗体
先 秦： 四言诗 《诗经》
骚体诗 《楚辞》屈原
汉魏六朝： 乐府诗 汉乐府
五言诗 曹植 陶渊明
唐 宋： 近体诗 李白 杜甫 王维 白居易 李商隐
词
李煜 柳永 苏轼 李清照 辛弃疾
元 明 清： 曲
关汉卿 马致远
诗体流变
诗经 → 汉乐府 → 古诗 → 唐诗
↘
↘
楚辞
曲子词 → 宋词 → 元曲
平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
五绝
仄起平收
月黑雁飞高， 单于夜遁逃。 欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。
卢纶《塞下曲》
仄仄仄平平， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
五绝
平起平收
鹫翎金仆姑， 燕尾绣蝥弧。 独立扬新令， 千营共一呼。
平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
云山苍苍，汉水泱泱，先生之风，山高水长。
——范仲淹《严先生祠堂记》
骚体诗
昔李斯之受罪兮，叹黄犬而长吟。 悼嵇生之永辞兮，寄余命于寸阴。 听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻。 停驾言其将迈兮，遂援翰而写心！
——向秀《思旧赋》
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：
桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。 渺渺兮于怀，望美人兮天一方。
窗 含 西 岭 千 秋 雪， 门 泊 东 吴 万 里 船。
宫室名词 动词 方位名词 地理名词 数词 量词 名词
李渔 笠翁对韵
一东 天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐 隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星 河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江 上，漫漫朔雪冷鱼翁。
王 （ w） u
a ng
桑s
a ng
古今韵部
平水韵：（106韵） 上平声（15韵）： 东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删 下平声（15韵）： 先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸
新诗韵：（十八韵） 麻波歌皆支儿齐微开模鱼侯豪寒痕唐庚东
学会对仗
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳， 一 行 白 鹭 上 青 天。
数词 量词 颜色词 动物名词 动词 颜色词 名词