第二章、元代的杂

《西厢记》 （五本二十一折）
《望江亭》
《救风尘》
正旦饰谭记儿
正旦饰赵盼儿
《单刀会》
正末1饰乔玄，2司马徽， 3 、4关公
《赵氏孤儿》正末1饰韩厥，2-3公孙杵臼、4-5孤儿
元杂剧在体制上有何特色？ 用北曲演唱，一般一本四折，外加一楔子， 用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一 宫调，而且一韵到底。剧中男主角称为末，女主 角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、 末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能 说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、 贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由 歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲 染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白， 往往用白话来写。
苑是一块等待他们去耕耘的新土地。
2--1、种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙 统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作 用。
跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入
社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏 远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴 寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。 剧作家们有一个以“书会”为名的行业性组织，加入书会的 称为“书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实 有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着 中国戏剧的黄金时代。
《中国戏曲通史》张 庚主编中国戏剧出版社 1980年版 《中国戏曲发展史纲要》周贻白著 上海古籍 1979 年版 《中国戏曲史论》吴新雷著 江苏教育出版社 1996年版
思考题
1、简述元杂剧兴盛的原因。 2、元杂剧的体制特点是什么？
艺术独创性，而被视为一代文学的主流。最初以大
都为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全
国性的剧种。
一 、元杂剧兴盛的原因
艺术发展 社会现实 两方面提供了契机。
1、戏剧经过漫长的孕育和迟缓的流程，有了很
厚实的积累，在内部结构和外在表现上都达到了成
熟；恰恰此时的传统诗文，在经历了唐宋鼎盛与辉
煌之后走向衰微，在有才华的艺术家眼里，剧坛艺
楔子 第一折 第二折 第三折 第四折
第四本：草桥店梦莺莺杂剧（张生红娘莺莺）
楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 第五本：张君瑞庆团圆杂剧（莺莺张生红娘） 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折
吴梅《中国戏曲概论》：王实甫创为
研炼浓丽之词，关汉卿以雄肆易其赤帜，
马致远则以清俊开宗。
“三家鼎盛，矜式群英”
宾白：“云” 指剧中人的说白。有韵 白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。 细分有旁白、带白、内白等， “背云”、“带云”、“内 云”等。 科范：“科” 指演员的做工、武打、 歌舞等表演，有时为音响效果。
“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内 做风科”。
“末本” 《单刀会》
“旦本 ” 《赵氏孤儿》
宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的 职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五 医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。”
第一本：张君瑞闹道场杂剧（张生主唱）
楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（惠明莺莺红娘）
楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 第五折 第三本：张君瑞害相思杂剧 （红娘主唱）
第二章 元代的杂剧
温宝麟主讲
第一节、元杂剧一个黄金时代的到来
一 、元杂剧兴盛的原因。
二、元杂剧的体制特征。
一本四折 一人主唱 题目正名 科介 角色
三、元杂剧的分期与流派
元杂剧是经教坊、行院、伶人、乐师和书会才人
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共同创造出来的一种综合性的舞台艺术，是一种成
熟的高级戏剧形态，因其最富于时代特色，最具有
剧末
题目正名
二、元杂剧的体制特征。 2、演唱体制：北曲流行的宫调有五宫四调。 每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全 剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只 有说白。打破一人主唱惯例的剧作有《单刀 会》、《赵氏孤儿》 《西厢记》等。
3、 脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。净行 扮演勇猛或滑稽、反面人物；杂行扮演陪衬性人物， 男女均可。 旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、 搽旦、丑旦。 末行：正末、外末、副末、小末、冲末、外末。 净：净、外净、副净。 杂：孛老、细酸、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤。
二、元杂剧的体制特征。 由正末主唱的剧本称“末本” 由正旦主唱的剧本称“旦本”
《 讨论： 》《 》
和现存戏曲比较元杂剧哪些体制现已消失？
四折一楔子 一人主唱
三、元杂剧的分期
1、鼎盛期 元代初期——元成宗大德年
以大都为创作和演出活动的中心。 关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、 康进之等作家群，创造了元杂剧的黄金时代， 也是中国古代戏剧发展的黄金时代。
一、尖锐的社会矛盾和知识分子的低下地位
二、元代经济的恢复和城市经济的空前繁荣
三、宽松多元的文化环境 四、文学从雅向俗发展的趋势
元杂剧资料的保存 钟嗣成《录鬼簿》
贾仲明《录鬼簿续编》
朱 权《太和正音谱》
臧晋叔《元曲选》
参考书目
《宋元戏曲史》 王国维著 上海古籍出版社 1998 年版
《中国戏曲概论》吴 梅著 中国人民大学出版社 2004版
2-2、宋金元城市经济的发展，民众对文化娱
乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，
为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群
众基础（大批观众）。
艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家
与出色的演员。
二、元杂剧的体制特征。 1、“四折一楔子”的剧本结构，唱词宾 白为主的文学要素。 楔子开场 四折 开端 发展 高潮 结局
四、元杂剧的流派
现实主义为主流，不乏浪漫之以作品；悲剧、 喜剧、正剧、讽刺剧。 题材
上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子 兄弟夫妇朋友之厚薄。爱情婚姻戏、现实公案戏、历史戏， 无不得其情穷其态。
风格流派 王国维首倡本色派“一无依傍, 自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色。” 吴 梅三派说
文士落魄，转向通俗文学创作。
三、元杂剧的分期
2、衰微期 大德——元亡，活动中心南 移临安，由鼎盛而衰微。郑光祖《倩女离魂》 被称“元曲四大家”之一。
作家与作品：元人钟嗣成《录鬼簿》录有杂
剧家152人，作品458种；元末明初贾仲明《录鬼簿
续编》续录杂剧家71人，作品156种。计有姓名可
考之杂剧作家200余人，作品500余种。但流传至今 天者，仅存162种，佚失大半，令人叹惜。
日本青木正儿《元人杂剧概说》 本色派 关汉卿、石君宝、 康进之、高文秀 文采派 王实甫、白朴、 马致远、郑光祖
本色派以豪俊放旷,直率朴实为语言特色，以
口语、时语入句，文辞浅显平俗，风格清新自然；
文采派则笔走绮丽,风流华美，以轻俊典雅、文采
斐然为特点，风格婉转妩媚。
洪 洞 明 应 王 殿 元 杂 剧 壁 画
——清新平和
第二折[南吕 一枝花] [梁州第七] [隔尾][贺新郎]
[斗蛤蟆] [隔尾] [牧羊关] [骂玉郎]等11曲
——悲叹伤感 第三折[正宫 端正好] [倘秀才]等9曲 ——悲壮慷慨 第四折[双调 新水令] [沉醉东风]等10曲 ——凄凉激动
里庄元墓壁画
元 杂 剧 陶 俑
元 杂 剧 厅 堂 演 出 图
洪 洞 明 应 王 殿 元 杂 剧 壁 画 临 摹
楔子与折篇幅上有长短之别，不用套 曲，只用小令，且多用[仙吕赏花时]或 [仙吕端正好]或联幺篇。楔子里唱曲的人 物，可以不是全剧主唱角色。
楔子 [仙吕 赏花时] 第一折[仙吕 点绛唇][混江龙][油葫芦][天下乐]
[一半儿][后庭花][青哥儿][寄生草][赚煞]