视听语言色彩 ppt课件
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视听语言-光线和色彩分析PPT课件
视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光 线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
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17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光 不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。 能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形 副光决定神 主光决定效果 副光决定感觉
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37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统 视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
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39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征 人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
.
30
光线与影调
人工光线与自然光线。
.
31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏 感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗 犷
光
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1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐 射。
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2
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3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
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4
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5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。
最全视听语言上PPT课件
蒙太奇的分类
• 功能上划分：叙事蒙太奇、表现蒙太 奇；
• 修辞效果上划分：对比蒙太奇、象征 蒙太奇；
• 表现形式上划分：连接蒙太奇、转换 蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、闪回、长镜头
蒙太奇的类型
• 以蒙太奇的结构功能为标准，可将蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性 蒙太奇三类。
• 1、叙事蒙太奇
《宫锁沉香》
《这个杀手不太冷》
• 2、水平变化： • 正面（0度）， • 侧面（90度）， • 背面（180度 ）。
• 正拍：这是平视镜头中最最具有生活真实 感的，再现色彩很强烈。同时，正面平视 带来了构图上鲜明的对称性，由此造就出 平和、中正、庄重的形式美。
《美国往事》
• 在一定程度上避免了四平八稳的呆板和中 规中矩的对称，显示出相当的灵活性；而 与背面镜头相比，侧面镜头又摆脱了背面 镜头刻意的造型性及由此带来的强烈表现 色彩，它显得自然、随意，富有日常生活 化的气息。
线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术 效果，便采取压低平角，即变成儿童的视 力水平线的平角，甚至是动物的视力水平 线的平角。
• 它模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳、呈 现出鲜明的客观性特征。平视镜头中，地平线基 本居于画面中央，起分割画面的构图作用；水平 状的物体、线条被淡化，而垂直状的形体、线条 则得到加强。另外，由于是平视角度，镜头整体 的空间透视效果较暗淡，无法充分表现丰富的层 次感；而对于叙事而言，平视镜头也许是最中性 最冷静、最常见、同时也最呆板的镜头。
• （3）交叉蒙太奇 又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。两种手法同 时并用，称为“平行交叉蒙太奇”。较之平行蒙太奇的特征在于，它所表现的 是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，他们之间由密切的因果关系，彼 此依存，互相促进，而且发展迅速，交替频繁，最终汇合在一起。
《视听语言色彩》课件
四、语言的色彩
语言的色彩的定义以及语言的色彩的种类，以及如何巧妙运用语言来表达色 彩。
五、色彩在视听语言中的作用
色彩在视觉语言中的作用，色彩在听觉语言中的作用，以及色彩在语言中的 作用。
六、结论
视听语言色彩的重要性以及如何巧妙运用视听语言来表达色彩的技巧。
七、参考文献
列出相关的参考文献和学术资源，供读者进一步了解视听语言色彩。
《视听语言色彩》PPT课 件
# 视听语言色彩 PPT课件
一、引言
什么是视听语言色彩，以及视觉、听觉、语言和色彩在沟通中的重要作用。
二、视觉语言色彩
视觉语言的定义以及视觉语言的种类，以及如何巧妙运用视觉语言来表达色 彩。
三、听觉语言色彩
听觉语言的定义以及听觉语言的种类，以及如何巧妙运
视听语言一电影中的色彩运用PPT课件
白色的意象：洁白、单纯、干净、寒冷 白色的象征：纯洁、神圣、高尚
黑色
黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技 产品的用色，如电视，跑车，摄像机，家用音 响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面， 黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的 空间设计，黑色也是一种永远流行的颜色，适 合和许多色彩作搭配。
黄色的意象：阳光、财富、权威 黄色的象征：光明，希望，高贵，富有，骄傲
绿色
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希 望，生长的意象，符合服务业，卫生保健业的 诉求，在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多 工作的机械也是采用绿色，一般的医疗中心场 所，也常采用绿色来作空间色彩标示治疗用品。
红色的意象：血、火、革命 红色的象征：热情，积极，勇敢，喜悦，危险
橙色
橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色， 它使人 lenovo 到金色的秋天，丰硕的果实，是一种 富足、快乐而幸福的颜色，橙色明视度高，在工业安 全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服饰， 背包，救生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时 也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰，橙色可作饭店 的布置色，据说在餐馆里多用橙色可以增加食欲。
电影中的色彩
世界第一部彩色电影：《浮华世界》（1935）
复习：世界第一部有声电影？ 中国第一部有声电影？
1、色彩的三个概念
色相 纯度 明度
色相：也叫色别，色名，是色彩之间的差别， 是某种色彩最突出的特征。
三原色 色光三原色：红、绿、蓝（RGB） 色彩三原色：红、黄、蓝
蓝色的意象：天空、大海、科技 蓝色的象征：沉静、稳重、永恒、忧郁、自由、理性
紫色
紫色是波长最短的可见光波，它美丽而又神秘， 给人深刻的印象，它既富有威胁性，又富有鼓 舞性，紫色是代表虔诚的色相。
黑色
黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技 产品的用色，如电视，跑车，摄像机，家用音 响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面， 黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的 空间设计，黑色也是一种永远流行的颜色，适 合和许多色彩作搭配。
黄色的意象：阳光、财富、权威 黄色的象征：光明，希望，高贵，富有，骄傲
绿色
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希 望，生长的意象，符合服务业，卫生保健业的 诉求，在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多 工作的机械也是采用绿色，一般的医疗中心场 所，也常采用绿色来作空间色彩标示治疗用品。
红色的意象：血、火、革命 红色的象征：热情，积极，勇敢，喜悦，危险
橙色
橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色， 它使人 lenovo 到金色的秋天，丰硕的果实，是一种 富足、快乐而幸福的颜色，橙色明视度高，在工业安 全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服饰， 背包，救生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时 也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰，橙色可作饭店 的布置色，据说在餐馆里多用橙色可以增加食欲。
电影中的色彩
世界第一部彩色电影：《浮华世界》（1935）
复习：世界第一部有声电影？ 中国第一部有声电影？
1、色彩的三个概念
色相 纯度 明度
色相：也叫色别，色名，是色彩之间的差别， 是某种色彩最突出的特征。
三原色 色光三原色：红、绿、蓝（RGB） 色彩三原色：红、黄、蓝
蓝色的意象：天空、大海、科技 蓝色的象征：沉静、稳重、永恒、忧郁、自由、理性
紫色
紫色是波长最短的可见光波，它美丽而又神秘， 给人深刻的印象，它既富有威胁性，又富有鼓 舞性，紫色是代表虔诚的色相。
视听语言光线色彩106页PPT
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
谢谢！
视听语言光线色彩
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。—拉罗什福科xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
视听语言光线色彩
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。—拉罗什福科xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
影视视听语言色彩光线影调54页PPT
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 —6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
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景
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
视听语言课件
3.2 色彩与情感
不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器 官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维， 与以往的记忆及经验产生联想，从而形成 一系列的色彩心理反应。
暖色调：人们见到红、红橙、橙、黄橙、 红紫等颜色后，就联想到太阳、火焰、热 血等物象，产生温暖、热烈、危险等感觉， 使人产生冲动情绪。
冷色调：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则容易联想到太空、冰雪、海洋等 物象，就会产生寒冷、理智、平静等感觉。
3.1 色彩的基本常识
3.1.1 色别 色别也叫色相，是这种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、 黄、青。 3.1.2 明度 明度指的是色彩的明暗、深浅程度。明度由高到低排序为： 黄>橙>绿>红>青>紫。 3.1.3 饱和度 饱和度是指色彩的纯度。以阳光的光谱色为标准，越接近 光谱色，饱和度越高。如果掺杂了其他的颜色（尤其是加 了黑色和白色），则饱和度会降低。 3.1.4 原色（红绿蓝）、补色（黄品青）、消色（黑白 灰）。
中间调：绿色和紫色是中性色。黄绿、浅蓝、蓝绿等色，使人联想到草、 树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、 水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。 红色的情感色彩：1.吉庆祥瑞；2.青春阳光，热情奔放；3.革命的象征；4. 危险警告；5.死亡、性与暴力。 黄色的情感色彩：1.权归、高贵；2.收获、富足、成熟；3.温馨柔和；4.交 通标志安全色。 蓝色的情感色彩：1.无限的遐想；2.忧郁；3.寒冷、凄清；4.沉着、稳重。 白色的情感色彩：1.纯洁、高贵、神圣；2.冷漠、哀悼；3.安宁、平静。 黑色的情感色彩：1.黑暗、罪恶和寂寞；2.庄重、肃穆；3.高贵、典雅。 紫色的情感色彩：1.高贵；2.妒忌；3.孤独；4.（西方文化）女同性恋。 灰色的情感色彩：1.安静、柔和；2.质朴；3.抒情。 绿色的情感色彩：1.生命、希望；2.和平；3.安全；4.环保。
影视视听语言色彩光线影调ppt课件
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲 的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享 受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色 调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。 《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。 《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿 一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕 的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。—
视听语言教学课件：色彩
最后一个画面上方正中 与两侧的浓重的阴影用 得特别好。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技 巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的 内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那 样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当 机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电 影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画 面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。 作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调 红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并 没有变化，只是一种视 错觉而已。这种视错觉 也是色彩的一种生理现 象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。 追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比 色出现。 色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开 场完全用色彩作为动机来 讲故事。他用 的手法非常简明。 艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅 最显眼的就是那 个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机 一直拍她走远， 直到她放下箱子 停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜 色温转换滤光镜 色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片 给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一 种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受 所带来的颜色。
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谢 谢 大 家
端午节快乐
第四节：色彩
色彩概述
在电影中色彩不仅能够体现自然物的客观属性， 而且还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染 气氛，甚古已存，而且往往与文化有关。 一般而言，可以分为冷色系和暖色系。 冷色系（蓝 ，绿 ，浅紫）代表了平静，疏远，安宁 在影像上较不凸显 暖色系（红 ，黄 ，橙）代表了侵略，暴力，刺激，在影 像上显得张扬。
红色
是太阳和火焰的色调，象征着温暖，热量，是爱情， 热情，冲动，激烈等的感情象征。
绿色
是大自然生命的象征，也是和平，环保的象征。阳光下的 绿色具有希望和欢乐的价值和意义。当绿色暗化时，其主 要特征是沉稳，静谧。
蓝色
在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。蓝色还包 含着抑郁和忧伤的成分。与红色的凝重热烈相比，蓝色是 一种质地冷凉的色彩，使人的视野扩展，因此电影艺术家 往往用蓝色表现人类幻想的另一世界，即西方的天堂和东 方人畏惧的地府。蓝色也是一种具有多义性的色彩，当蓝 色与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，而当蓝色与 昏暗结合时，则有恐惧，迷信，痛苦和毁灭的意味。
黄色
给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。 黄色因明度高，容易从背景中显现出来，具有引人注目， 吸引观者视线的力量和条件。
紫色
是极富有多义性的颜色，明亮时，是高贵和智慧才智的象 征；深暗时，是一种威胁压迫的感受，又是迷信，蒙昧的 体现。
颜色功能 1，奠定整部电影的基调。 2，与时空相联，表示一种回忆， 对照，以此讲述故事。 3，被凸显出来的色彩，往往用来 营造较强的象征意义。而且大都带 有表现主义味道。 4，有助于人物形象的塑造。