二十九、三十诗律

李清照《念奴娇·萧条庭院》：“险韵诗 成，扶头酒醒，别是闲滋味。”
另外，做诗选韵还需根据感情表达的需 要来选择，有些韵适合于表达高亢激昂的感 情，如江、阳等韵；有些韵则适合表达悲哀 细腻的感情，如尤、微等韵。
杜牧《山行》
远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
三、押韵的规则
四、律诗绝句的平仄格式
1.五言律诗的四个类型：
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
韵脚
（丁）仄仄仄平平
（一）甲乙丙丁，甲乙丙丁
（二）丁乙丙丁，甲乙丙丁
（三）丙丁甲乙，丙丁甲乙
（四）乙丁甲乙，丙丁甲乙
四、律诗绝句的平仄格式
2.七言律诗的四个类型
（甲）平平仄仄平平仄
（乙）仄仄平平仄仄平
（丙）仄仄平平平仄仄
一、诗律的概念
律：
《说文》： “律，均布也。”
《说文解字注》：“律者所以范天下之不一而 归於一。故曰均布也。 ”
格律：
中国古代诗、赋、词、曲等体裁的，在创作 时的关于字数、句数、对偶、平仄、押韵、 格式、音律等方面所应遵守的格式和韵律。
二、诗 体
1.汉魏六朝的诗体——古诗 汉魏乐府古辞 南北朝乐府民歌 这个时期的文人诗
❖ 五言：五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的 《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如： 《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。
❖ 六言：
• 七言：七言诗最早的是《柏梁台诗》。相传 汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成 句句用韵共计二十五句的《柏梁台诗》。如：
日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。 郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！……
•杂言：
•五古
❖ 七古：三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言 诗。
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！
律诗一般要求在中间两联对仗。
六、近体诗的分类和特点
出句
对句
相见时难别亦难，东风无力百花残。首联（起联）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。颔联（次联）
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。颈联（腹联）
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。尾联（结联）
六、近体诗的分类和特点
❖ 排律的格律要求： 超过八句的律诗称为排律或长律，
四、格律的利与弊
1.优点：
❖ 格律的产生是一种必然的趋势，它是人类诗 歌创作在形式上的一种规范和总结；
❖ 格律符合一定的审美要求，能引起欣赏者心 灵的共振，增强文学作品的艺术魅力；
❖ 分析中国诗歌的艺术魅力绝不能撇开其形式 的选择和安排，否则便不全面或不深刻。
四、格律的利与弊
2.不足：
定型格式束缚 了人们的思想 ，格 律的完整必然产生 僵化的模式，不能 适应感情表达的需 要，这就是格律的 主要弊病所在。
五、古体诗及其特点
古体诗又称“古诗”或“古风” ： ❖ 四言：如《诗经•关雎》 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。
不限，平仄韵也可交替，还可一字重押。
六、近体诗的分类和特点
近体诗虽然有绝句、律诗、排律诸体， 但排律是律诗的扩展，所以近体诗一般只分 为律诗和绝句两类。
六、近体诗的分类和特点
❖ 律诗在格律方面的要求主要有以下四点：
1．字句固定
每首律诗限定八句，每句五字或七字。 五言者称五律，七言者称七律。我们要注意 的是，律诗的字句是固定的，但不能反过来 说，凡是五言八句或七言八句的都是律诗。 因为律诗之所以成为律诗，还有其他更重要 的格律要求，特别是平仄和押韵。不讲平仄 和押韵，五言八句不是五律，七言八句也不 是七律。
三、平仄组合的规则
2．“对”的规则：即平仄在上下句 （一般称出句和对句）中是对立的。 这是组联的规则。如出句是仄起句 “仄仄平平仄”，对句则应是平起句 “平平仄仄平”，出句是平起句“平 平平仄仄”，对句则应是仄起句“仄 仄仄平平”。
三、平仄组合的规则
3．“粘”的规则：即平仄在上下联之间是粘 连的，这是组联成篇的规则。“粘”的规则 要求平粘平，仄粘仄，也就是下联出句第二 字（这是节奏点）的平仄必须跟上联对句第 二字（节奏点）的平仄相同。具体地说，律 诗的第三句第二字要跟第二句第二字的平仄 相粘，第五句第二字要跟第四句第二字的平 仄相粘，第七句第二字要跟第六句第二字的 平仄相粘，平粘平，仄粘仄，由此而联缀成 篇。换言之，就是仄起联要与平起联交替出 现。
一、平仄和平仄的作用
中古四声
平
平
上
去
仄
入
明末袁子让《字学元元》云：“大概平声铿 锵，上声苍老，去声脆嫩，入声直朴。”
明代释真空在《玉钥匙歌诀·分四声法》
平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。
陆龟蒙《叠韵山中吟》 琼英轻明生， 石脉滴沥碧。 玄铅仙偏怜， 白帻客亦惜。
《文心雕龙·乐府》： “凡乐辞曰诗， 诗声曰歌。”
二、诗 体
2．唐以后的诗体： 近体诗——今体诗 古体诗——古风
三、近体诗格律的产生
❖ 齐梁·周颙：发现了汉语的四声 ❖ 齐梁·沈约：把四声运用到 诗歌的声律上，提出了“四声八 病之说，创造了“永明体”。 ❖ 经过唐初一些诗人的进一步努力， 近体诗的格律进一步得到完善， 终于完成了中国近体诗形式的固定和规范。
第二节 近体诗的押韵
一、押韵和押韵的位置
1.押韵（也作“压韵”），指的是把同韵字放 在规定的位置上。近体诗在句末押韵，因此 句末押韵的字，就叫“韵脚”。在近体诗中， 凡是同韵的平声字都可以用来押韵。如：
钱塘湖春行 [唐]白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
一、押韵和押韵的位置
2.韵：
zh u 韵母： 韵头 韵：
a 韵腹 韵腹
ng 韵尾 韵尾
且声调相同
3.近体诗押韵的位置是固定的，都是偶句押韵。 律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、
四句押韵。无论是律诗还是绝句，首句都可 以押韵，也可以不押韵。
二、押韵的标准
❖ 隋代陆法言《切韵》193韵 ❖ 唐朝官颁的韵书是《唐韵》分195韵 （“同
五、古体诗及其特点
就语言形式来说，汉魏六朝诗歌和散文 的区别并不大，四言、五言或七言诗与散文 的区别主要有两点：
一是每句的字数固定， 二是要求押韵。 至于杂言诗与散文就只有押韵与否的区别了。 由于受到骈体文的影响，魏晋以后的诗多用 对仗，也与散文相近。
五、古体诗及其特点
❖ 古体诗在格律方面主要是要求押韵。
山居秋暝 唐·王维
空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。
一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。
1．押韵标准：大致说来，汉魏古诗的用韵接近先秦 韵部，晋以后的诗韵，越到后来越接近隋唐韵部。
2．平仄要求：古诗的押韵除了押平声韵，也可以押 仄声韵，唐以后的古体诗在押仄声韵时，还要区别 上声韵、去声韵和入声韵，不同声调的韵一般不通 押。
3．韵距：可以句句押韵，也可隔句押韵。 4．韵数：可以一韵到底，也可换韵，且换韵的次数
六、近体诗的分类和特点
2．押韵严格： 近体诗一般要求押平声韵（有极少
数仄韵律诗，那是不规则的），用韵的 位置只限定在偶句句末，单句押韵只限 于首句（称首句入韵）近体诗必须一韵 到底，不能换韵或“出韵”。
六、近体诗的分类和特点
3．讲究平仄： 平仄是近体诗最重要的格律因素，
也是近体诗区别于古体诗的本质特点。 近体诗每句的平仄都有具体规定。 4．要求对仗：
送杜少府之任蜀州 唐·王勃
城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。
丨 丨 丨 一 一。 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。
韵脚
（丁）平平仄仄仄平平
（一）丁乙丙丁，甲乙丙丁
（二）甲乙丙丁，甲乙丙丁
（三）乙丁甲乙，丙丁甲乙
（四）丙丁甲乙，丙丁甲乙
旅夜书怀 唐·杜甫
细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。
丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。
可分为五言和七言两种。排律是按照律 诗的粘、对规则加以扩大的，因此除了 首尾两联外，一律用对仗，其他的要求 一同律诗。
六、近体诗的分类和特点
❖ 绝句的格律要求：
这里的绝句是指律绝，每首四句，有五 绝和七绝两种。绝句在形式上等于律诗的一 半，其押韵、平仄与律诗相同，只是不要求 对仗。
除律绝外，另有古绝，也是每首四句， 每句五言或七言，格律要求与古体诗相同， 押韵可用仄韵，不论平仄和粘对。
1．近体诗偶句押韵，无论律诗、长律或绝句， 一般只押平声韵，不押仄声韵 。
例外：顾况《忆旧游》 悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断肠时，月明枫子落。
2．近体诗用韵很严，无论律诗、排律、绝句， 都必须一韵到底。
四、押韵的避忌
1.必须避免“出韵”。 2.必须避免“重韵”。 3.必须避免用同义
字相押。
第三节 近体诗的平仄
送友人进士许棠 唐·张乔
离乡积岁年， 归路远依然。 夜火山头市， 春江树杪船。 干戈愁鬓改， 瘴疠喜家全。 何处营甘旨， 潮涛浸薄田。
一 一 丨 丨 一， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。 一 一 一 丨 丨， 丨 丨 丨 一 一。 丨 丨 一 一 丨， 一 一 丨 丨 一。
入声字的辨别
3.还可以用排除法来排除一些非入声 字：
（1）鼻音韵尾非入。 （2）uei韵非入。 （3）zi、ci、si非入。 （4）m、n、l、r的阴、阳、上声非入。
三、平仄组合的规则
1．“间”的规则：即平仄在本句中是交替的， 这是组句的规则。近体诗以两个音节为一个 节奏，剩下一个音节放在末尾或中间，形成 五言或七言的句式。两个音节中的后一音节 为节奏点。“间”的规则要求节奏点的平仄 相反；剩下一个音节的平仄，要与倒数第三 个字的平仄相反。以五言为例。即凡第一个 节奏用仄仄，第二个节奏就必须用平平，第 三个节奏又要用仄。反之亦同。
用”、“独用” ）
❖ 北宋陈彭年《广韵》206韵
❖ 南宋江北平水刘渊《壬子新刊礼部韵略》 107韵
❖ 金人平水书籍王文郁《平水新刊韵略》106 韵（平水韵）
二、押韵的标准
平水韵平声三十韵，字有多有少，韵有 宽有窄。字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。 宽韵字多，选用较易，窄韵字少，往往令人 受窘；有些窄韵，字数既少，合用的又不多， 就被视为险韵。
诗律
张虹
第一节 概 述
一、诗律的概念
诗：
《说文》：“志也。” 《释名》：“之也，志之所之也。” 《书·舜典》：“诗言志。” 《传》：“心之所之谓之志。心有所之，必形于言，
故曰诗言志。” 《诗·国风·关雎序》：“在心为志，发言为诗。” 《汉书·艺文志》：“诵其言，谓之诗。” 《旧唐书·经籍志》：“诗以纪兴衰诵欢。”
二、平仄的辨别
中古声调 平 上 去
普通话四声 阴平 阳平 上声 去声
中古声调ຫໍສະໝຸດ Baidu入
入声字的辨别
1．利用工具书，查找古入声字： 《辞海》 《诗韵》 《佩文韵府》 《诗韵新编》
入声字的辨别
2．利用语音演变规律：
（1）zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多； （2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说； （3）d、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹； （4）üe韵除去嗟（旧读jue，今读jie）、瘸、靴； （5）d、t、n、l、z、c、s，拼e皆入宜自知； （6）fa、fo皆入。