英美新批评讲解..

文学批评
文学批评是在文学接受的基础上，以 一定的理论和方法，对以文学作品为中 心的各种文学现象进行研究和评价的文 学活动。 文学批评从艺术创作理论中独 立出来,始于19世纪60年代。英国诗人和 批评家马修阿诺德提出,文学批评应该跟 文学创作一样,成为一门独立的学科,而不 是从属于文学创作;批评家要反映时代的 声音,做时代的预言家。
新批评派在诗歌批评 当中的常用术语
“反讽”的定义经历了一个不断发展的过程， 19世纪上半叶，德国浪漫主义文学理论对它 进行了改造，使它从修辞学概念扩展为一种 文学创作原则。到了20世纪，反讽理论得到 反讽 了进一步阐发。美国文艺理论家布鲁克斯对 它做了比较详细的诠释，并把它定义为： “语境对于一个陈述语的明显歪曲。” 也就是说，“反讽”是指在特定的语境中，语言所表达的 内在含义和它的表面意义不一致。而诗歌正需要依赖言外 之意和旁敲侧击才使语言具有新鲜感。
理论背景
代 表 人 物
瑞恰兹
艾略特
兰色姆
新批评的理论观点
一
文学本体论
文学作品是一个完整的多层次的艺术客体，是一个独 立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的本源。以作 品为本体，从文学作品本身出发研究文学的特征遂成为新 批评的理论核心。在作家——作品——读者共同建构的艺 术有机过程中，新批评毫不犹豫地斩断了两端千丝万缕的 联系，具有自身的独立价值和意义，从而确立了文学本文 在批评中的本体论地位。
转移到文学本文中去，直接开启了新批评关注 文学的批评思路。
新批评的理论观点
一 结构—肌质论
新批评不满于传统文论将文学作品分为内容与形式这两部分的 作法,而提出了构架—肌质论。兰色姆指出:一首诗有一个逻辑的 构架,并由各部的肌质构成。构架是诗歌中可以陈述出来的逻辑 内容,“肌质”则是作品中不能用散文转述的非逻辑的部分,它是诗 歌的秩序、组织、神韵和意味。 结构与肌质是相互对应又联系 紧密的概念。诗歌批评所揭示的不是诗的逻辑内容,而是“肌 质”。兰色姆重“肌质”,其实就是重视作品的非内容部分,即形 式。兰色姆的构架—肌质论表现出形式主义的偏向。
兰塞姆
如果说艾略特将文本从作者的依 附关系中解放出来,那么兰塞姆等则Biblioteka Baidu进一步将文本从欣赏者以及批评者 的附属关系中解放出来。兰色姆认 为,诗的本质和精华在于肌质,而不在 于构架,文学作品作为一种本体存在, 是被充分“肌质化了的”。他主张 应该研究诗歌语言中的“骨架” (指 主题思想或诗篇的逻辑)和“肌 理”(指从文字到标点的艺术处理)相 冲突的特点,使文学批评有客观标准 可循。
新批评的理论观点
一
语境理论
语境指的是某个词、句或段与它们的上下文的关 系，正是这种上下文确定了该词、句或段的意义。在 此基础上，瑞恰兹进一步扩展了语境的范围。一是当 时写作时的话语语境，二是指文本中的词语所体现的 “表示一组同时再现的事件的名称”，这里词语蕴含 了历史的积淀，一个词可能暗含着一个惊心动魄的事 件，或某种强烈的情感。由此可见，新批评的语境理 论具有十分开阔的视野，体现了新批评对文学语言的 新认识。
瑞恰兹
为新批评提供方法论基础的是瑞恰兹，他通 过引进语义学的方法使人们把注意力移向语 言。他认为语言有两种用途：科学用途和 情感用途。他认为文学的本质特征是“非 指称性的伪陈述”。虽然艾略特的“非个性 论”和瑞恰兹的语义理论背景和批评指向不 完全一致，但他们都肯定文学是独立自足的 客体，都主张文学批评应从作者转向作品， 而对新批评产生了深刻影响。
文学批评
19世纪后期到20世纪早期的文 学批评理论，正是分别从世界、 作家、读者、作品四个角度 英美新批评 展开，在这当中,英美新批评发展 了以文本为研究对象的批评方法, 在传统文论到现代文论的转变中, 起到了尤为重要的作用。
英美新批评
提倡和实践立 足文本的语义 分析，英美
现代文学批 评中最有影 响的流派之 一
艾略特的“非个人化”文学观是新批评的方法 论的重要理论基石。他反对浪漫主义直接抒情 的创作手法,非常推崇法国的象征主义，即以特 定事物来暗示情思的创作方法,对新批评家注重 发掘文字中所暗示和含混不清的东西很有影响。 他认为就诗人与诗的关系而言,“ 诗人没有什 诗人
艾略特
么个性可以表现,只有一个--特殊的工具, 只是工具,，不是个性,使种种印象和经验 就在这个工具里用种种特别想不到的方 式来相互结合。”因此，“诗不是放纵 逃避情感,不是表现个性,而是 情感,而是逃避情感 逃避个性 逃避个性 。”他要求批评家将注意力从作者
二十世纪二十年 代
三十年代 • 在美国形成
五十年代 后期，
• 新批评渐趋衰落
• 在英国发端
之所以被称之为“新 批评”,是为了与十九 世纪以来的传统的学 院式的批评（维多利 亚文学批评）相区别。 传统的维多利亚文学批评方法是一种社会—历史批评 的方法,以实证主义为哲学基础,将文学作品视为作者思 想感情的表现或流露,以作者身世及其社会背景的研究 为中心,展开对作品的渊源、作品与作家、作品与社会 等方面的关系的研究。在这种偏向史学的研究中,作品 的审美特性被遮蔽,因此文学作品失去了赖以成其为自 身的根据。新批评拒绝这种实证主义的社会———历 史方法,美国文论约·兰塞姆在其论文集《新批评》 (1941)中,明确提出以文字分析为主的批评方法,与维多 利亚文学批评划清界限。

艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及 批评传统》中提出，一个完整的文学活动是由 作品(work)、宇宙(universe)、作家(artist)、 读者(audience)四大要素构成。这四者构成的 整体并不能在美学上回答艺术是什么，却为我 们反思西方文学批评理论中的种种流派提供了 一个明晰的视角。
文学批评—— 英美新批评
温故知新
俄国的形式主义，英美新批评，及结构主义都是以文本 为基础的批评方法，它们可以说是历史的承接，但又有所不 同。俄国形式主义以文学语言形式为绝对的批评对象，采用 陌生化理论，分析文学的文学性。新批评则是以单一文本的 次深层形式为研究对象，通过系统的理论原则，获得文学作 品丰富的内涵。结构主义与俄国形式主义和新批评所不同的 是，它从宏观的角度，发掘纷繁复杂的表象之下的同一模式， 从而揭示出作品的深刻意义。