14第六章时装画局部表现技巧02

包包案例
鞋
时装画中，鞋子的绘制首先是找准鞋楦的造型与透视，其次是绘画鞋子的面 科肌理和装饰。 常见的鞋子材质有皮革、结实耐磨的布料、乳胶、编织材料等，装饰方法常 用鞋带、扣袢、分割线、色彩拼接与印花等。 按材质可以将鞋子分为软质鞋与硬质鞋两种，软质鞋鞋面柔和、褶皱丰富， 例如麂皮长靴、芭蕾鞋等硬质鞋则鞋面光亮、有固定造型，例如男士浅口皮鞋、 女士漆皮高跟鞋等。
饰花
饰花是最常用的服装配饰之一，其造型 生动丰富。饰花的材质也多种多样：既可 以用珠宝、陶瓷、珐琅、贵金属等硬材质 ，也可以用丝、绢、乳胶等软材质，形成 各异的风格。
作业：
1. 选取2款不同的包包配饰进行效果图表 现，要求结构表现得当，紧跟潮流。 2．选取2款不同的帽子配饰进行效果图 表现，要求结构表现得当，紧跟潮流。 3. 选取2款不同的珠宝配饰进行效果图 表现，要求结构表现得当，紧跟潮流。
男士麂皮短靴
漆皮厚底高跟鞋
高跟鞋的厚底与细跟需要落在同一条中心线上，中心线的角度即是地平 线的角度。鞋面透视须符合脚背的形状。
帽子
帽子的绘制 需要将帽顶部分 与头部相结合， 帽顶可作为一个 圆柱体，通过明 暗、投影来表现 其体积感。另外， 要注意帽檐受光 部与背光部的区 分，并表现出厚 度。
男士短檐帽 绘制重点：帽顶 的形状与透视应与 头颅形状相符，并 在此基础上表现出 不同款式的具体形 状及特征。帽檐则 看做是帽圈底面的 扩展延伸，这样就 可以很好地把握帽 子的透视。
珠宝案例
腰带
腰带的绘制需要注意腰带与人体的结合位臵及系扎方式：较宽的腰 带常作为腰封束扎在腰线周围，向上可至肋骨下缘，向下可延伸到小腹。 窄腰带的位臵则相对灵活，胸下、胯部等位臵都可系扎。
牛皮腰封 绘制重点：牛皮腰封需 要注意厚度感的表 现．可以通过缝纫终迹 处的立体闭影表现出来。
压花皮革腰带
第六章时装画 局部表现技巧
第二节 配饰表现技巧
包
时装画中包的表现重点在于面料质感和轮廓造型。常见的包有漆皮、牛 皮、布艺、硬壳、草编等材质，包的拉链、扣拌等则常常采用金属、树脂、 珠宝等装饰。包的轮廓造型则可以分为软质提包和硕质提包两大类。
漆皮提包
硬壳编织手包 绘制重点：编织包有较为鲜明的纹理，轮廓清晰，质地坚硬，多 采用金属锁扣装饰。在绘制过程中，在表现明暗体积的基础上，应 加强肌理与质感的深入刻画。
浅色滑雪镜 绘制重点：滑雪镜的 镜片较宽大，镜架形 成—定的弧度便于覆 盖在脸上，起到保护 作用。镜片较为透明， 能够透过浅色的镜片 看见眼睛轮廓。
眼镜案例
珠宝
时装画中，珠宝的绘制需要注意材质的特色和雕刻工艺。绘制时，首先观 察不同材质受光、背光、反光的特点，而后根据形体结构依次表现即可。常用 的珠宝材质有金属、光面宝石（翡翠、琉密、琥珀)、切面宝石（钻石、红宝石)、 珍珠、石材（孔雀石、玛瑙）及其他材质。
宽檐沙滩帽 绘制重点：帽檐的翻折是宽指帽的重点。 帽檐的轮廓线要圆顺且富有弹性，可以如案 例所示中间低垂，两端翘起；也可以呈“几” 字形，中间抬起，两侧低垂。
眼镜
深色镜片墨镜 绘制重点：深色镜片需注意 高光位臵，通过色彩层叠渲染 来表现镜片的光感。
浅色太阳镜 绘制重点：浅色 太阳镜需要表现 出镜片的透明感， 宜用湿画法表现 较为柔和的明暗 过渡。
翡翠胸针 绘制重点：表现色彩艳丽的半透明天然宝石， 需要注重色彩的生动变化，以及宝石切割后 边缘的厚度。
黑珍珠戒指 绘制重点：珍珠光泽温 润，适合用湿画法慢慢地 渲染出色泽，留出柔和的 高光与反光。金属指圈则 要用干画法表现出金属光 泽的跳跃感。
银质项链 绘制重点：金属饰品需 要用强烈、丰富的高光 与反光来表现其光滑的 表面，并需加强亮部与 暗部的对比来强调金属 的质感。
手套 绘制重点：在绘制时应注重手部结构，并在 此基础上画出手套的结构与透视。
渐变色围巾 绘制重点：柔软的围巾应着重表现其围 裹的方式和褶皱穿插的规律。
柔软饰品
在时装画中，这类饰品通常面积较大，能在 一定程度上影响服装的配色、风格以及完整 度，甚至能够起到画龙点晴的作用。
羽毛饰品
羽毛饰品是传统手工艺中最具特色的品 类之—，欧洲宫廷流行的饰品、美洲印第安 民族的饰品以及中国古典羽毛饰品都有不少 珍品流传至今。而现代羽毛饰品的工艺技术 更为考究，不但能够制成各种华丽的首饰， 还可以作为服装面科的点缀。
绘制重点：压花皮革腰带多用同色系色彩表现压花的凹 纹。凹纹不必过花纹，与 金属带扣形成质感上的对比。
腰带案例
其他
时装画中的配饰还包括手套、袜子、围巾、领带、领结、羽毛饰品、 饰花、手表，以及其他小型装饰，如纽扣、流苏、蝴蝶结、手帕等等。绘 制这些配饰，同样需要注意饰物与人体的结合方式以及饰物本身的材质肌 理特征。