广播电视学复习要点

广播电视学复习要点

●世界广播电视体制的三种理论模式

国有/国营型广播电视机构

广播电视机构属于全体国民所有，但通常由政府直接来建立、管理和控制。

代表官方立场、负有传播新闻、引导舆论、服务受众的责任。

经费来源：通常直接由国家财政拨款，同时也依靠小部分的广告收益。

1980年代以前，这类广播电视台基本不播放商业广告，基本不进行节目买卖。

代表：我国及其他一些社会主义国家的广播电视事业都是依照这一模式建立的。美国的“美国之音”、“自由亚洲之声”等电台也属于此类。

公共机构经营型广播电视机构

通常由国家委托或特许公共机构负责运营、管理。强调公共服务，为公众传播新闻、提供文化和娱乐节目的责任。实行公共广播电视体制是基于广播电视频谱资源的公共性和稀有性的传统信条。

“准官方”的电视广播机构

经费来源：主要来源于收取广播电视执照费（视听费），或者通过政府捐助或民间善款等其他财务安排来维持，也有很少量的广告收入。

代表：BBC、NHK等

商业型广播电视机构

由财团或个人所有与经营，以赢利为其重要目的。政府只是通过一定的法律和法规来进行管理。

经费来源：其主要收入来源是商业广告、节目销售及其经营性收入。

代表：美国的美国广播公司、全国广播公司、哥伦比亚广播公司；香港的电视广播公司（TVB）和亚洲电视公司（ATV）等。

●去规制化：

措施：

反媒介集中与垄断的措施逐步放宽

影响：

1.打破了电信业，传媒业与其他产业之间的壁垒，允许产业间的相互渗透，

2.放宽对媒介的限制，以促进自由竞争。

3.限制色情暴力内容的传播。

●爱德华·莫罗

莫罗是广播和电视新闻业的“开山宗师”，是因为他独创了战地现场广播、连续广播报道等口语广播形式。可以说，后世的广播电视节目“主持人”一词，以及现代传播学上的“新闻联播”、“现场直播”等方式，都是从莫罗开始的。

1951年11月18日，莫罗迎来了他战事报道的第二个高峰。他创办的电视报道《现在

请看》，采取了视听结合、以连续运动变化的屏幕形象来传达事实的新形式，给观众带来了更强烈的真实感。他成为一个真正的电视时代开始的标志。

20世纪50年代初，莫罗还创办了《面对面》人物专访节目。在这个节目中他采访了500多位各国名流和政界要人，包括1956年对中国总理周恩来的专访。直到今天，他的专访节目仍然是美国新闻院校教学例证材料。

●丹·拉瑟

1962年，丹·拉瑟在休斯顿CBS联盟电视台KTRH电视台工作，1975年拉瑟加入了CBS 新闻杂志节目《60分钟》。丹·拉瑟是当今美国公认的口才最好、风度最佳的一流电视新闻节目主持人，观众从饱经风霜的拉瑟身上看到当代美国电视新闻节目主持人最理想的气质：成熟、权威。

●拉里•金

拉里·金，美国家喻户晓的主持人，有“世界最富盛名的王牌主持人”之称，他是第一个在世界范围内享有盛誉的脱口秀节目主持人，他主持的“拉里·金现场”（Larry King Live）是美国有线新闻网（CNN）收视率最高的节目。

●克朗凯特

克朗凯特1950年加入哥伦比亚广播公司，并从1962年起，以一把沉稳的声音主持新闻节目，开始报道并评论美国大大小小的重要事件。

他在1981年退休后还是活跃于新闻界，并且撰写书籍和到各地演讲。在职期间，克朗凯特报道过世界各地发生的重大事件。

1962年至1981年间，克朗凯特担任美国哥伦比亚广播公司（CBS）《晚间新闻》节目主持人，一度是CBS的新闻台柱。而他主持的黄金时段节目《晚间新闻》始终在美国电视新闻收视率中首屈一指。

“全美最受信任的人”的美誉。宁可不相信总统，也要相信克朗凯特。

克朗凯特的努力不仅使CBS《晚间新闻》在收视大战中获胜，也给电视新闻业树立了“黄金标准”。

●真人秀节目以及真人秀节目的特征

概念：电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。

电视真人秀节目，是指用纪实的拍摄手法记录自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的自由而真实的竞争或体验行为，从而凸显参与者本身个性，与受众互动的电视节目。

特征：

真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定

的规则所进行的竞争行为的记录和加工。

自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀节目的共同点。

如果对这些共同点进行分析，我们可以这样来理解真人秀；

在内容上，是真(真实)与秀(虚构)的一种结合；

在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；

在传播方式上，是观看与参与的互动。

●如何以批判性的视角看待真人秀节目。

1、真人秀电视节目是一种快感文化。

在消费文化状态下，大众文化生产会吸纳一切有消费潜能和娱乐价值的资源。甚至包括我们的生存、人际关系和感情。隐藏在人们内心深处的生理欲望成为真人秀电视节目选择素材的直接依据。

2、真人秀电视节目是一种商业文化

西方真人秀电视节目是一种游戏节目，它无意也无力对人们的生存状态进行现实关怀，没有提出更不可能回答人们现实生活中所遭遇的困境.

相反，它们只是挖掘一些能紧紧抓住观众吸引力的快感元素以提高收视率来获取可观的利润回报。

3、真人秀电视节目代表了中产阶级的消费意识形态

最终的志愿者应当符合以下几个条件：

形象好;符合主流意识形态的审美需求;具有一定的代表性，代表主流意识形态的生活方式和价值观;具有个性魅力。

●中国的真人秀节目存在哪些问题，以具体的案例来说明。

文化适应的困难、以收视率和广告为代表的电视市场压力、节目交易市场规模的狭隘、节目经营方式的落后。

（学徒、学在中国；美国偶像、超级女声）

●脱口秀和谈话类节目的区别

脱口秀的节目形式相对更为多样化。不仅有现场观众参与的谈话节目，也有无现场观众的谈话节目，不仅有带嘉宾的谈话节目，也有不带嘉宾的谈话节目，不仅有在演播室现场录制的谈话节目，也有利用卫星通讯技术让不同地域的嘉宾同时进行交流的谈话节目。谈话类节目的形式更为局限。它一般有现场主持人、嘉宾、观众互动进行，三个要素基本都具备，很少只有一个主持人独担大梁的节目。

脱口秀节目的话题更为广泛，主持人、嘉宾及观众的谈话尺度也更大。而谈话类节目的话题更为严肃、局限。

脱口秀主持人在节目中所代表的个人观点很强烈，主持人在节目中通常很直白、大胆地表明自己的立场，而谈话节目本身是多种声音交锋的场所，鼓励不同观点的存在，所以在结语中，主持人的价值倾向应该相对隐蔽。