北京香山饭店 苏州博物馆及日本美秀美术馆的异同点

北京香山饭店苏州博物馆及日本美秀美术馆的异同点一、北京香山饭店

北京香山饭店,是由国际著名的美籍华裔建筑大师贝聿铭先生主持设计的一座现代化饭店，建筑特色别具一格，既有中国古典建筑的传统特色，又有现代化的服务设施。鉴于这里特殊的自然和人文环境，故香山饭店的设计有以下几个特点：

1 建筑比较低矮，与周围景观相协调，体现中国传统建筑的特色。

2从中国传统住宅建筑多单元的形式汲取灵感，布局设计采用功能分区又彼此联系。

3 采用中国建筑传统的中轴线布局

4色彩配置上采用中国传统的灰白两色为基本色调，与苏州的古典人文气息相适应。

5内部材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。色彩中性偏暖。

6 重复使用具有中国传统符号特征的形式：方和圆。

香山饭店的环境设计也是妙不可言。在3万平方米的占地内,现代化的建筑设计展现出中国园林艺术的精华,北方民居与南方园林的典型气质融会于它所处的自然环境之中。香山饭店按庭院的方式布局加以并不高大的建筑形式，决不会给人以盛气凌人的感觉，反而让人感到温馨。香山饭店在设计上的另一大特色是它的窗户。两边的格窗非常中国化，是木头做的；中间的平板

玻璃，可以反射附件的风景。所以，当你朝窗户里面看时，你看到的实际上是身后的风景。窗户的里面呢，则是中国传统的竹帘。就是说：从房间里往外看，看到的是风景；从外面往里面看，看到的还是风景。处处体现着中国的传统文化特色。

本于自然，高于自然,把人工美与自然美融为一体，是香山饭店室内外设计中最重要的艺术特征。在整体结构上,它恰到好处的运用江南园林的设计手法,借助大自然风光,依山而建,随高就低,蜿蜒曲折又不拘一格。二至四层的五组楼群,由十一座庭园相分隔,自然散落,却又以曲折的连廊相沟通，互为呼应。精心营造的山石瀑布、池水、花草、树木、曲径与白墙青砖,清新淡雅的建筑,曲径通幽,一步一景的连廊巧妙结合,融入整个香山的自然风景之中,显现出江南园林特有的雅韵风情。真可谓“虽由人作、宛若天开”。

二、苏州博物馆

苏州博物馆的建筑风格和形式上具有强烈的“中而新，苏而新”的特点。“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在材料选用上。贝聿铭大师用他的智慧和独特的设计风格，使“新”充满了“苏味”，变成了创新的“苏”和创新的“中”。新博物馆屋顶的坡顶的形式已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。屋顶采用玻璃材质增强采光效果。

建筑材料以“中国黑”花岗石片石取代砖瓦，深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，并与墙身连成一体，恰与苏州古典的风格相适。在传统与现代创新结合上独具匠心、为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。为与周边众多古典建筑体量相配，采用地下一层的设计，体现了“不高不大不突出”的设计理念。

庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分尊重博物馆的周围环境实际。位于中央大厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的石片假山。

三、日本美秀美术馆

日本美秀美术馆表达了贝聿铭的一个主要理念，即自然与建筑的融合。日本美秀美术馆在结构设计上有几大特色：首先是通过跨越两个山脊的隧道及吊桥，整个结构采用非对称多悬斜索结构，由一条定制的曲线型钢作为主要支撑结构，形成一道完美的弧线。其次，在正立面主入口处门庭的钢结构是整个建筑结构技术的集中体现，采用了专门针对该项目研制的“九梁节点”。

在建筑物的轮廓构思上，贝聿铭不只是单纯地模仿日本传统的木构建筑，而是在寻找让建筑物能体现出有趣的轮廓和形状的设计。因此，他以四角锥为基础，使整个建筑构建在几何学的形式上，用四角锥创造出类似山峰或峡谷的形式，然后他研究日本式的、可以融入整体景观的建筑轮廓。

美秀美术馆因有80%埋在地下，主体建筑的大屋顶就成了整个建筑的主体。屋顶的外型是源于日本古代的农舍建筑，然后在此基础上简化提炼而成的，充分体现了对于当地传统文化的继承。

日本美秀美术馆的细部设计和材料运用非常准确，整个建筑以新颖的铝质框架和玻璃天幕等现代材料为主，内部墙面和地面运用暖色调的石灰岩，色泽温暖，形式现代，都体现了极高的工艺和科技水平，在建筑设计上充分体现了现代科技与东方美学相结合。

以上三个贝氏建筑的最明显共同特点就是其建筑体量上的不高大及其时刻与周边的人文和自然环境相协调，这三种建筑风格上的不同恰恰上这一个共同点的体现。还有就是其保护自然和就地取材的设计理念。