中国宋元时期的山水画

《读碑窠石图》
《读碑窠石图》是李成与人物画家王 晓的合作，画家在寒林平野中描写了几 株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置 境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差， 背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉 于其中。另外，此画画树石时先勾后染， 清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不 难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林 清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富 的内心世界紧密相关。
李成的艺术成就
元代大画家黄公望在看了李成的 《寒林平野图》后，题诗说：“六法 从来推顾陆，一生今始见营丘。腕中 筋骨元来铁，世上江山尽入眸。林影 有风摧落叶，涧声无雨咽清流。蹇驴 骚客吟成未，万壑寒云为尔留。
”这首诗大意是说，自从谢赫的 六法论提出以来，世上只推崇顾恺之、 陆探微。自己一生到今天才见到李成 的画，觉得他的笔墨、构图、意境都 超人一等，情景交融更非人所及。
2.范宽——宋画第一
范宽（950—1032），北宋画家。 又名中正，字中立。汉族，陕西华 原人。性疏野，嗜酒好道。擅画山 水，为北宋山水画三大名家之一。 李成对景造意，写山真骨，自成一 家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔 伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔 强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头， 山顶好作密林，常于水边置大石巨 岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。 存世作品有《溪山行旅图》《雪山 萧寺图》《雪景寒林图》等。
他画山石落笔雄健老硬，以短而 有力的笔触，画出岩石的形貌质感。 雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多 采用全景式高远构图，范宽还善画雪 景，是其一大创造，被誉为“画山画 骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往 以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气 势，山麓画以丛生的密林，成功地刻 画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状 雄强”的特色，被誉为“得山之骨”， “与山传神”。
艺术成就
范宽发展了荆浩的北方山水画派， 并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、 李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标 程”。元代汤垕《画鉴》则认为“宋 世山水超越唐世者，李成、董源、范 宽三人而已”，又谓“董源得山之神 气，李成得山之体貌，范宽得山之骨 法，故三家照耀古今，为百代师法”， 都对范宽的艺术作出很高的评价。
《寒林平野图》
寒林平野图的创造才能，他在宋代 “三家山水”中影响最大。李成对山 水画的突出贡献，在于他擅长表现山 川地势与季节气候的丰富变化，并有 所寄托感喟。他创造的“寒林平远” 的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌 中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以 枯枝寒树，松树枝作蟹状。
李成的艺术特点
多画郊野平远旷阔之景。平远 寒林，画法简练，气象萧疏，好用 淡墨，有“惜墨如金”之称；画山 石如卷动的云，后人称为“卷云 皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北 宋的山水画的发展有重大影响，北 宋时期被誉为“古今第一”。他的 作品也以“烟林平远”见长。
《晴峦萧寺图》
本幅以直幅形式画冬日山谷景色， 画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山 丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、 茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石 雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具 关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利 笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非 平远之景，但依然具有李成画风特色。
中国宋元时期的山水画
制作人：419宿舍 主讲人：杨慧
主要参考书籍
主要介绍作家
1.李成 2.范宽 3.米芾
1.李成——凡称山水者必以成为古今第一
五代宋初画家。字咸熙。原籍长安，先 世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘， 故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝， 后师造化，自成一家。存世作品有《读碑窠 石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂 林远岫图》等。
《溪山行旅图》
《溪山行旅》给人的第一感 觉就是气势雄强，巨峰壁立，几 乎占满了画面，山头杂树茂密， 飞瀑从山腰间直流而下，山脚下 巨石纵横，使全幅作品体势错综， 在山路上出现一支商旅队伍，路 边一湾溪水流淌，正是山上流下 的飞瀑，使观者如闻水声、人声、 骡马声，也点出了溪山行旅的主 题。该作品使用丝质的绢作为画 布，以浅淡的色彩作极为精致的 构图，举凡山川流水、高山岩石， 都能细心勾勒且呈现出立体的空 间感。
3.米芾
米芾（1051-1107），初名黻， 后改芾，字元章，自署姓名米或为 芊，时人号海岳外史，又号鬻熊后 人、火正后人。北宋书法家、画家、 书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭 坚合称“宋四家”。能诗文，擅书 画，精鉴别，书画自成一家，创立 了“米点山水”。集书画家、鉴定 家、收藏家于一身。其个性怪异， 举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不 已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏 为书画学博士，又称“米襄阳”、 “米南宫”。
《关山萧寺图》
该图描写雄奇壮伟的山岳，画 面视点很高，巍巍丛山，一片雪 盖，仅近处落叶老树和远处山顶 树丛稀疏地露出雪外。寺院巧妙 地安置在画面左上角主峰背后， 仅露出一小部分，右下方画二僧 人，一挑担、一持杖，正向寺院 方向前进，真是“深山藏古寺”。 其构思巧妙，正是北宋山水画的 时代气息。
艺术风格
《深山夜雨图》
细观其画，迷蒙的云山在风 雨中，苍茫而令人感觉身在书画 中，似乎也觉得暴雨将至山中树 林技法都是用点缀的方法，而不 是用线条勾画。这就是米家云山 的真实体现。
《赤壁遗古》
艺术风格
米芾作为北宋著名的画家，处在一个 文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛， 人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所 不画；米芾在山水画上成就最大，但他不 喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更 欣赏的是江南水乡瞬息万变的来自百度文库烟云雾 景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风 貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。 他所创造的“米氏云山”都是信笔作来， 烟云掩映。