印象式批评
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印象式批评
学号:2009053226 专业:汉语言专业 姓名:周笑
印象式批评是一种依据审美直觉,专注文学 作品的审美特性,表现批评家自我的主观印 象和瞬间感受的批评方法.
印象主义文艺思潮
"印象主义"与法国印象画派 印象主义" 印象主义 莫奈: 日出印象 印象》 莫奈:《日出 印象》
莫奈
印象》 《日出印象》 日出 印象
二,印象批评的局限
由于印象批评排斥理性因素, 由于印象批评排斥理性因素,在情感的扩张 中缺乏理性因素的渗透,因此, 中缺乏理性因素的渗透,因此,它往往停留 在艺术的表面,未能深入系统地研究作品以 在艺术的表面, 把握作品的内在规律, 把握作品的内在规律,特别是很难对内容复 杂的大部头作品作全面分析. 杂的大部头作品作全面分析.
印象主义批评的操作方式
以主体情感性与创造性为思维基点 以直觉感悟为思维方式 诗化的传达
印象批评之应用
印象批评的基本步骤 获取印象 整合感受 抒情描述 中国印象批评举隅
中国印象批评举隅
李健吾评林徽音的 李健吾评林徽音的 九十九度中》 《九十九度中》 李健吾对 李健吾对骞先艾 城下集》 《城下集》的评论
中国的印象式批评
批评就是对作品韵味的意会和体悟 在中国文学批评史上,印象式批评手法由来 已久.古人品诗讲究妙悟与玩味,即通过长 期潜心地欣赏品味,达到直接领会和把握作 品的情趣韵味的境界.这种意会体悟是中国 传统批评的显著特点之一.中国的印象式批 评强调在整体上把握作品的言外之意和内在 风韵,因此无法从理论上切入分析,而只能 进行直觉领悟.
印象批评在中国的发展
中国现代印象批评(20世纪20,30年代) 中国现代印象批评(20世纪20,30年代) 世纪20 年代 李健吾: 咀华集》 李健吾:《咀华集》 除李健吾外,朱光潜,沈从文,梁宗岱, 李健吾外 朱光潜,沈从文,梁宗岱, 李广田等人的批评主张和实践也都体现了 李广田等人的批评主张和实践也都体现了 印象批评的某些基本特征. 印象批评的某些基本特征.
中国文学批评史上运用印象式 批评手法的重要文本
钟嵘: 诗品》 钟嵘:《诗品》 皎然: 诗式》 皎然:《诗式》 司空图: 诗品》 司空图:《诗品》 严羽: 沧浪诗话》 严羽:《沧浪诗话》 王国维: 人间词话》 王国维:《人间词话》
王国维
纤穠
采采流水,蓬蓬远春,窈窕幽谷,时见美人. 采采流水,蓬蓬远春,窈窕幽谷,时见美人. 碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻. 碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻. 乘之愈往,识之愈真. 与古为新. 乘之愈往,识之愈真.如将不 尽,与古为新. 杜牧的《江南春绝句》 千里鸳啼绿映红,水村山郭酒旗风. 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.
林徽音
蹇先艾
中国印象批评举隅
李健吾评叶紫的 李健吾评叶紫的 小说 李健吾评巴金《 李健吾评巴金《爱 情三部曲》 情三部曲》
叶紫
李健吾对 <<雾>><<雨>><<电>> 的评论
<<雾>>的对象是迟疑 <<雨>>的对象是矛盾 <<电>>的对象是行动
印象批评评述
一,印象批评的特色 二,印象批评的局限 三,印象批评与当今文学批评的建设
一,印象批评的特色
印象批评强调批评的主体意识, 印象批评强调批评的主体意识,追求批评的独立价 值和独立品格,将批评从对作品的阐释中解脱出来, 值和独立品格,将批评从对作品的阐释中解脱出来, 变成一种艺术创造. 变成一种艺术创造. 印象批评突出批评家的直觉和个人感受, 印象批评突出批评家的直觉和个人感受,排斥批评 中的理性因素, 中的理性因素,而直觉的介入将使其批评见解获得 某种生动性和尖锐性,从而增加了批评的活力. 某种生动性和尖锐性,从而增加了批评的活力.
中国传统印象式批评与 西方印象批评的异同
相同点: 相同点:都注重批评主体的审美感
受和主观领悟,都善于把这种感受 受和主观领悟, 和印象艺术地传达出来. 和印象艺术地传达出来.
中国传统印象式批评与 西方印象批评的异同
不同点: 不同点:中国传统印象式批评虽然
多从直观感受入手,随兴所至,有 多从直观感受入手,随兴所至, 感而发,但与西方印象批评相比, 感而发,但与西方印象批评相比, 它们并没有形成一套相对完备的理 论.
一,印象批评的特色
印象批评对审美特性的注重和追求将促使文 学批评更好地把握文学作品的本质特征, 学批评更好地把握文学作品的本质特征,为 文学批评写作提供了一条新径,并为读者带 文学批评写作提供了一条新径, 来美的享受. 来美的享受.
二,印象批评的局限
印象批评过分强调印象, 印象批评过分强调印象,夸大批评的主观性 方面, 方面,因而产生了否定文学作品客观性的倾 向,这势必将批评引向失却批评对象从而也 失却批评自身的危险境地. 失却批评自身的危险境地.
三,印Leabharlann Baidu批评与当今文学批评的建设
随着西方崇尚科学性的文学批评思潮和流派 的涌入,批评的理性的一面被进一步抬高, 的涌入,批评的理性的一面被进一步抬高, 而批评的感性的一面被弱化. 而批评的感性的一面被弱化.印象批评在将 在一定程度上弥补这一偏向. 在一定程度上弥补这一偏向.
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三,印象批评与当今文学批评的建设
印象批评的存在强调批评者的主体意识,鼓 印象批评的存在强调批评者的主体意识, 励批评家的个性和风格的发展,由此可以作 励批评家的个性和风格的发展, 为对社会历史批评等批评方法的参照与补充, 为对社会历史批评等批评方法的参照与补充, 从而使当代文学批评的格局更加和谐. 从而使当代文学批评的格局更加和谐.
印象派作品
雕塑: 雕塑: 罗丹的 巴尔扎克像》 罗丹的《巴尔扎克像》
巴尔扎克像
西方的印象式批评
批评是灵魂在杰作中的探险活动 十九世纪末,法国的法朗士明确提出了印象 式批评的基本理论,他明确反对文学批评追 求判断,理性和严谨,主张批评家对作品的 主观印象就是批评的基础.他认为,批评就 是文学作品提供的"意象"所带给他的快感 和引起的联想.
学号:2009053226 专业:汉语言专业 姓名:周笑
印象式批评是一种依据审美直觉,专注文学 作品的审美特性,表现批评家自我的主观印 象和瞬间感受的批评方法.
印象主义文艺思潮
"印象主义"与法国印象画派 印象主义" 印象主义 莫奈: 日出印象 印象》 莫奈:《日出 印象》
莫奈
印象》 《日出印象》 日出 印象
二,印象批评的局限
由于印象批评排斥理性因素, 由于印象批评排斥理性因素,在情感的扩张 中缺乏理性因素的渗透,因此, 中缺乏理性因素的渗透,因此,它往往停留 在艺术的表面,未能深入系统地研究作品以 在艺术的表面, 把握作品的内在规律, 把握作品的内在规律,特别是很难对内容复 杂的大部头作品作全面分析. 杂的大部头作品作全面分析.
印象主义批评的操作方式
以主体情感性与创造性为思维基点 以直觉感悟为思维方式 诗化的传达
印象批评之应用
印象批评的基本步骤 获取印象 整合感受 抒情描述 中国印象批评举隅
中国印象批评举隅
李健吾评林徽音的 李健吾评林徽音的 九十九度中》 《九十九度中》 李健吾对 李健吾对骞先艾 城下集》 《城下集》的评论
中国的印象式批评
批评就是对作品韵味的意会和体悟 在中国文学批评史上,印象式批评手法由来 已久.古人品诗讲究妙悟与玩味,即通过长 期潜心地欣赏品味,达到直接领会和把握作 品的情趣韵味的境界.这种意会体悟是中国 传统批评的显著特点之一.中国的印象式批 评强调在整体上把握作品的言外之意和内在 风韵,因此无法从理论上切入分析,而只能 进行直觉领悟.
印象批评在中国的发展
中国现代印象批评(20世纪20,30年代) 中国现代印象批评(20世纪20,30年代) 世纪20 年代 李健吾: 咀华集》 李健吾:《咀华集》 除李健吾外,朱光潜,沈从文,梁宗岱, 李健吾外 朱光潜,沈从文,梁宗岱, 李广田等人的批评主张和实践也都体现了 李广田等人的批评主张和实践也都体现了 印象批评的某些基本特征. 印象批评的某些基本特征.
中国文学批评史上运用印象式 批评手法的重要文本
钟嵘: 诗品》 钟嵘:《诗品》 皎然: 诗式》 皎然:《诗式》 司空图: 诗品》 司空图:《诗品》 严羽: 沧浪诗话》 严羽:《沧浪诗话》 王国维: 人间词话》 王国维:《人间词话》
王国维
纤穠
采采流水,蓬蓬远春,窈窕幽谷,时见美人. 采采流水,蓬蓬远春,窈窕幽谷,时见美人. 碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻. 碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻. 乘之愈往,识之愈真. 与古为新. 乘之愈往,识之愈真.如将不 尽,与古为新. 杜牧的《江南春绝句》 千里鸳啼绿映红,水村山郭酒旗风. 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.
林徽音
蹇先艾
中国印象批评举隅
李健吾评叶紫的 李健吾评叶紫的 小说 李健吾评巴金《 李健吾评巴金《爱 情三部曲》 情三部曲》
叶紫
李健吾对 <<雾>><<雨>><<电>> 的评论
<<雾>>的对象是迟疑 <<雨>>的对象是矛盾 <<电>>的对象是行动
印象批评评述
一,印象批评的特色 二,印象批评的局限 三,印象批评与当今文学批评的建设
一,印象批评的特色
印象批评强调批评的主体意识, 印象批评强调批评的主体意识,追求批评的独立价 值和独立品格,将批评从对作品的阐释中解脱出来, 值和独立品格,将批评从对作品的阐释中解脱出来, 变成一种艺术创造. 变成一种艺术创造. 印象批评突出批评家的直觉和个人感受, 印象批评突出批评家的直觉和个人感受,排斥批评 中的理性因素, 中的理性因素,而直觉的介入将使其批评见解获得 某种生动性和尖锐性,从而增加了批评的活力. 某种生动性和尖锐性,从而增加了批评的活力.
中国传统印象式批评与 西方印象批评的异同
相同点: 相同点:都注重批评主体的审美感
受和主观领悟,都善于把这种感受 受和主观领悟, 和印象艺术地传达出来. 和印象艺术地传达出来.
中国传统印象式批评与 西方印象批评的异同
不同点: 不同点:中国传统印象式批评虽然
多从直观感受入手,随兴所至,有 多从直观感受入手,随兴所至, 感而发,但与西方印象批评相比, 感而发,但与西方印象批评相比, 它们并没有形成一套相对完备的理 论.
一,印象批评的特色
印象批评对审美特性的注重和追求将促使文 学批评更好地把握文学作品的本质特征, 学批评更好地把握文学作品的本质特征,为 文学批评写作提供了一条新径,并为读者带 文学批评写作提供了一条新径, 来美的享受. 来美的享受.
二,印象批评的局限
印象批评过分强调印象, 印象批评过分强调印象,夸大批评的主观性 方面, 方面,因而产生了否定文学作品客观性的倾 向,这势必将批评引向失却批评对象从而也 失却批评自身的危险境地. 失却批评自身的危险境地.
三,印Leabharlann Baidu批评与当今文学批评的建设
随着西方崇尚科学性的文学批评思潮和流派 的涌入,批评的理性的一面被进一步抬高, 的涌入,批评的理性的一面被进一步抬高, 而批评的感性的一面被弱化. 而批评的感性的一面被弱化.印象批评在将 在一定程度上弥补这一偏向. 在一定程度上弥补这一偏向.
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三,印象批评与当今文学批评的建设
印象批评的存在强调批评者的主体意识,鼓 印象批评的存在强调批评者的主体意识, 励批评家的个性和风格的发展,由此可以作 励批评家的个性和风格的发展, 为对社会历史批评等批评方法的参照与补充, 为对社会历史批评等批评方法的参照与补充, 从而使当代文学批评的格局更加和谐. 从而使当代文学批评的格局更加和谐.
印象派作品
雕塑: 雕塑: 罗丹的 巴尔扎克像》 罗丹的《巴尔扎克像》
巴尔扎克像
西方的印象式批评
批评是灵魂在杰作中的探险活动 十九世纪末,法国的法朗士明确提出了印象 式批评的基本理论,他明确反对文学批评追 求判断,理性和严谨,主张批评家对作品的 主观印象就是批评的基础.他认为,批评就 是文学作品提供的"意象"所带给他的快感 和引起的联想.