诗中有画 画中有诗

苏轼《王维吴道子画》评吴道子的画： 道子实雄放，浩如海波翻。 当其下手风雨快，笔所未到气已吞。


代钱选题《孤山图卷》诗曰： 一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。 疏影暗香真绝句，至今谁负继新词。

孤山疏影、梅边暗香之景由诗生辉。
元代吴镇题《秋江渔隐图轴》诗曰： 江上秋光薄，枫林霜叶稀。斜阳随树转， 去雁背人飞。云影连江浒，渔家并翠微。 沙涯如有约，相伴钓船归。 秋光、霜叶、斜阳映去雁，云影、翠微、沙 涯迎归船，好一幅秋江渔隐图！

髡残题《绿树听鹂图轴》诗曰： 绿阴初集北窗下，黄鸟时鸣古树间， 安得心如墙壁似，一炉柏于对青山。

丛树成阴，北窗飞绿，古树春发，鸟鸣其间， 诗意画境颇为幽邃。
画诗一体 情理交融

题画诗对于山水画，点题释景，吟咏画 意，阐明画理，融入情趣，当然有时还完善 布局，美化构图。客观而论，一画题诗，诗 助画意。其实，诗画互动，一旦诗题画上， 画即与诗浑然一体，题诗可谓“醉”入画中。

春日担酒寻花，静坐泉头池石，诗句点出了 韵味十足的画意。
明代文征明题《雪景山水》诗曰： 雪树埋踪鸟绝飞，空江蓑笠弄寒丝。 良工妙得吟中趣，故写愚溪独钓诗。

首句“雪树埋踪鸟绝飞”就把雪景山水图写 得寒气逼人。诗助画意，无需赘言。
清代恽寿平题《晚溪烟棹图》诗曰： 芦花一片水，昏鸦归暮山。山外荡舟人， 看云溪上还。碧水涵秋空，鱼鸟如人间。 吟诗爱遥碧，秋意满烟鬟。落叶声微茫， 来从红树湾。 诗中巧用“归’、“荡”、“看’、“来”， 把晚溪烟棹图写得动静结合。

3、在题画诗中发表画艺观
杜甫《丹青引》（节选）： 弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。 干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。 因为韩干画的马“画肉不画骨”，所以马就 无精打采的。“骨”是马的骨相，也见唐代 诗风重气骨。他的《天育骠图歌》中的骏马 也是“卓立天骨森开张”。这可见他欣赏的 马都是特别“有骨”的，有力度感。

诗情画意 源自心生

读诗、赏诗，领悟诗情，有助于赏画者更 深层地解读画作。
元代倪瓒的《渔庄秋霁图》题画诗为： 江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没， 悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。 珍重张高士，闲披对石床。 诗中“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”句点活了 王云浦渔庄之景，那“凉”、“悲”之意又 清晰地点出画家漂泊度日之心境。

清代王翚在《山水图轴》中自题诗为： 小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦， 何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。 画景入诗句，诗句顿觉柔美：清溪过小阁， 昏鸦集秋树，画家十分怀念西窗榻上面对寒 灯细细品茶的那一刻。赏画读诗者仿佛同对 幽幽寒灯，闻到清醇茶香。

清代弘仁题《雨后春深图轴》诗曰： 雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春。 花事既零唫莫倦பைடு நூலகம்松风还可慰宵晨。 诗句的清旷冷逸与画中的干笔淡墨、简疎峻 利、树木落叶、古拙质直相吻合，暮春之意 跃然纸上。

代王蒙题《花溪渔隐图轴》诗曰： 御儿西畔霅溪头，两岸桃花绿水流。东老共 酣千日酒，西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁 在，白发烟波得自由。万古荣华如一梦，笑 将青眼对沙鸥。 两岸桃花，东老共酣，西施泛舟，笑看沙鸥， 诗句把一幅花溪渔隐图点化得花团锦簇。

明代唐寅题《春山伴侣图》诗曰： 春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。 好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。
诗中有画 画中有诗
-------题 画 诗 赏 析 指 导
苏轼： 味摩诘之诗，诗中有画； 观摩诘之画，画中有诗。

诗中有画，意境清远，见诗如见画，吟诗如 品画。 诗画本一律，画家描绘景物与诗人相通，所 造意境有画外之意，让赏画者有想象空间， 出入画内外，神游诗境间 。

诗助画意 锦上添花
1、 借题画发议论

苏轼题画诗 《陈季常所蓄朱陈村嫁娶图二首》 之一： 何年顾、陆丹青手，画作朱陈嫁娶图。 闻道一村惟两姓，不将门户买崔、卢。我是 朱陈旧使臣，劝耕曾入杏花村。而今风物那 堪画，县吏催钱夜打门。

诗人慨叹自己宦游艰辛，深羡村民安居乐 业。而苏轼则从古时农村的安定富裕，联想 到当前奇征重敛，日夜催迫，农村萧条破残。 实际上就包含了诗人对时政的讽刺与议论。
2、寄寓个人的情思
杜甫《杨监又出画鹰十二扇》 ： 近时冯绍正，能画鸷鸟样。明公出此图，无 乃传其状。殊姿各独立，清绝心有向。疾禁 千里马，气敌万人将……当时无凡材，百中 皆用壮……


明代王嗣夷评：“此诗盖因才志不展，而发 兴于鹰扬者。” 鹰的命运如诗人，不管年青时如何“气 敌万人将”，而世间是“百中皆用壮”，自 己是老而无用了，这就是诗人的感叹。