通渭剪纸

通渭剪纸
窗花是中国传统民间节庆或民俗活动中的剪贴画，因多贴于居民的窗亮子上而被称为窗花，因地方风俗和建筑形式的不同，各地窗花都有其各自的艺术特色，通渭窗花以其工艺精美和独具装饰风格的剪贴布局，成为民间美术百花园中的一枝奇葩。

小小窗花，蕴含着历史的久远、黄土的厚重、自然的和谐、人性的质朴……
又是一年窗花红
剪纸俗称窗花，是我国具有泥土香味的艺术花朵，历史渊源久远，具有极高的艺术性与欣赏性，两千年的发展史，使它浓缩了中华文化的传统理念，递延着古老民族的人文精神与思想脉膊。

剪纸是民间的，也是艺术的，剪纸作为一种民间艺术，是劳动人民为满足自身的物质与精神的需要而源起的，流行时间之长，地域之广，可以与任何一种传统艺术相媲美。

剪纸，作为劳动者的造型艺术，寄托着劳动人民的理想与信念，抒发着生产者的喜恕哀乐，它伴随着喜庆节日，礼仪祭奠，或装饰于门窗壁间或粘贴于彩鸢纸扎中。

剪纸，与民间生活息息相关，美化装典着生活的方方面面，精致的剪纸作品，把人们喜庆、快乐的感情表达的淋漓尽致。

通渭剪纸，也叫剪花、窗花，是甘肃剪纸的一部分，属
中原文化体系，但由于地理、风土人情的影响，甘肃各地的剪纸也不尽相同，陇东剪纸质朴稚拙，与陕北剪纸一脉相承，但某些作品又比陕北民间剪纸显得更古拙质朴，到了陇南天水地区，山清水秀，剪纸也在敦厚朴实中显出其灵巧精细，到了陇中干旱地区，自然条件艰苦，但定西通渭的窗花剪纸却以精细见称，其中的棋盘、云子、团花饰样与中国古丝绸之路艺术、敦煌藻井图案极为相似，据《敦煌图案》记载：时间可上溯到五代时期。

据传，通渭剪纸从汉代就已出现，至今还可在通渭窗花中见到其遗流的痕迹，如“窗花”中的很多“满格”图样很明显的具有汉印和汉砖的风格，到了明清时期，很多戊边的将士从南方移居移民至此，同时也将江南的部分文化带到了这里，经过长期与当地粗犷、强劲的游牧文化相互交融。

因此，形成了通渭剪纸特有的艺术风格和区域风貌，在表现手法中，既有江南剪纸的纤秀与精细，又有西北窗花的粗犷与奔放，显得大方自然、美观和谐。

关于通渭窗花剪纸，还有一段美丽动人的传说，在遥远的过去，这里生活着一对恩爱夫妻，有一天丈夫秦嘉被官府派往江南当差，妻子徐淑写下一首首思念丈夫的诗篇，然而，云断衡阳，谁能替她传递这无尽的思念呢？聪明的徐淑剪出一只纸鹤，然而，当纸鹤衔着诗笺飞到江南时，秦嘉却已客死他乡，噩耗传来，悲痛欲绝的徐淑剪下千万朵白花撒向山
野，千山万壑便披起哀悼的素装，从此，每当雪花飘舞的季节，通渭的儿女使用剪纸来纪念这对生死相依的恩爱夫妻，也借此寄托人们对纯真爱情的向往。

春节前夕，通渭农家都有剪纸迎春的习俗，祭灶、贴板檐、贴窗花、贴春叶和遮面，以增添节日的喜庆气氛和浓浓的年味。

通渭农家的窗户以木棂窗为主，最普遍的为五五二十五格，大的七七四十九格，又称百格窗、中国窗，四十九格的木棂窗分上下两部分，下半部分略矮，可以开合，到了夏天，打开上半部，用一根小木棍支起来，招清风进屋，通风透气，设计精到，过年时，家家户户都在木棂的窗扇上换上雪白的宣纸，然后在窗格内贴上各色的窗花以表达喜庆，既美观又透亮。

通渭窗花，色彩丰富，形式多样，以阳刻为主，有单剪、阴阳复合剪、对称剪，讲究整体布局，窗花跨越窗棂，不受窗格限制，注重色彩搭配和点线虚实变化，有机地吸收了古代建筑花木格的构成结构，工整秀丽，装饰性极强，具有富丽堂皇的效果。

通渭窗花中最多见的形式为“团花云子”、“棋盘”、“镶窗”等饰样，是甘肃陇中窗花中最经典的格式。

“团花云子”是在窗户中间贴一圆形或菱形团花，俗称“窗心”，四角镶三角形花，类似角隅纹样，称为“窗角”，“角云”或“云子”，空余的地方随意点缀一些小幅窗花，叫做“小花”或“散朵子”。

团花剪纸手法多变，有对折、四折、六折、八折之分，大多以传统图案为主。

如“凤戏牡丹”、“富贵有余”、“事事如意”、“老鼠吃葡萄”、“狮子滚绣球”等。

棋盘“镶窗”则是在窗心上贴一由四个云头组成的对称图案，四边则贴条形状的连续图案，一般以花卉为主，有宽窄多层之分，也有窝角、圆角、方角多种变化。

四角花
图案则配以相同攒簇的黑色或蓝色的角花，以蝙蝠、蝴碟、石榴、佛手、莲花为主，其余空格内大都配以灵禽瑞兽，吉祥花鸟为主的小窗花。

如遇讲究人家或家有巧妇，每格一花，又题材统一，如“八仙祝寿”、“莲年有余”、“多子多福”、“龙凤呈祥”等贴满一窗，整体看去，琳琅满目，清新淡雅，亲朋好友串门时，赞不绝口，叹为观止，节日的气氛也更添喜庆，更加浓厚。

其余窗花，有“十二生肖”、“二十四孝”、“八仙”、“琴棋书画”、“历史人物”等线条流畅，造型生动。

春页和遮面是通渭剪纸中古老独特的艺术品种,是由古代的“幡胜”演化而来。

南北朝时期，陈国徐陵的杂曲中就有“立春历日自当新，正月春幡底须故”之句。

春页，又称春缨，它于遮面一起,都出自于民间的能工巧匠,又运用于万户千家，构思巧妙、构图别致、寓意深沉、工艺精湛、绚丽纷呈。

春缨的纹样组成用夸张变形的古币钱造为主题，一般贴于房檐椽头或门框上，象征着“冬去春来盼丰年，春迎吉祥有钱花”整个画面鲜艳夺目，迎合了年节喜庆时人们的心理，并巧妙地运用了自然花卉和几何纹样的结合，如富贵牡丹、五福捧寿、三仙、三友、四君子等，充分反映了人们渴
望安居乐业的心情，渗透着人们对美好生活的精神寄托。

有的清新与典雅兼采，有的轻快与浑厚并蓄，有的古拙与丽巧相得益彰，有的粗犷与精致相映成趣。

这种独特格调融合了‘花园式“的装饰景色，充分体现了简练中见丰富、质朴中寓精美的的艺术风韵。

它与窗花、春联、爆竹、灯笼一起，呈现出“春页换尽千家旧，彩灯照映万物新”的美好景观，烘托出过年时“千门共贴宜春图、万户同庆新佳节”的喜庆气氛。

通渭窗花遍丰通渭全境，群众基础相当雄厚，深为老百姓所喜爱。

有一首通渭小曲这样唱到：“姑娘上楼房，花剪响当当，打开了龙凤箱，花纸揭几张，给我的小哥哥，剪一对小鸳鸯……”。

在通渭，家家女儿会剪纸，户户闺中爱饺花，一把剪刀在手，巧剪人间锦绣，通过母女相传，邻里相习，姊妹相学，
师徒相授，代代相承，好的窗花纹样成为图谱，流传中用一种烟熏替样的方法，在传播过程中，优秀的剪纸能手能比原稿剪得更加合理生动。

无论多么细密的线条，也不管怎样复杂的图形，都由一把小小的剪刀来完成。

正如一位剪纸艺人说的好：“花是有心草，怎么剪就怎好，剪朵花，配只鸟，添枝加叶全靠巧”，这种剪随人意，自由表现的手法，给人一种耳目一新的感觉。

粗犷清新的格调，沁人心脾的乡土气息，充满装饰情趣的风格，原始而又质朴的气质，既不卖弄，也不炫耀，随手剪来，更无矫揉造作或哗众取宠之感，这就是通渭窗花的风格，浸透着通渭人对生活的执着与乐观，洋溢着浓厚的浪漫气息，以质朴纯真而动人，以情真意切而为人称道，其放任不羁的表现手法和稚拙原始的趣味就更为人们所推崇，这种浓郁的民意传统风格也是任何绘画品种难以比拟的。

通渭窗花，这一深藏于乡村的国粹，在经历了历史的沉淀与积累之后，仍以他那朴实无华，独具匠心的奇特魅力展示在广大艺术工作者和观赏者的面前，显示出其旺盛的生命力，源源不断地出现在艺术的舞台上。

一张小小的窗花剪纸不仅透视出华夏五千前的源远流长，也透视出一个民族千百年来声声不息的企盼与向往，它是历史与现实的完美结合，也是现实与未来的绝妙沟通，正如郭沫若诗中写到的：“曾
见北国之窗花，其味天真而浑厚，一剪之巧夺神功，美在人间永不朽”。