最新山语间--张永和作品分析资料讲解
十个著名别墅分析PPT课件
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性 化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。立面分 Nhomakorabea：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
南立面 西立面 东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
山语间--张永和作品分析教学文案
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。
主人起居与客人起居流线分离，互不
打扰。
空间 私密
地面高度随坡地地形
层层上升，私密性也逐步加
间的私密性程度变化，窗户的高度形式也 有所变化，实虚结合，使得室内外空间界 限模糊，建筑与环境积极融合。
作品 比较
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强。
空间 形式 分析
在山语间中，开敞的大空间并未被
分割成小空间，而是被以厚墙形式 出现的家具、储藏间、厕所等小空 间分割。厚墙的高度未达到顶棚， 所以不破坏大空间的完整性，形成 了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
山语间--张永和作品分析
建筑 概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，
基地是山脚下废弃的梯田。山 坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦 树。建筑部分所覆盖的山坡高 差2m。
中国当代建筑师解读——张永和(1)
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
山语间--张永和作品分析
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空间 的私密性程度变化，窗户的高度形式也有 所变化，实虚结合，使得室内外空间界限 模糊，建筑与环境积极融合。
张永和，中国建筑师，
建筑教育家，非常建 筑工作室主持建筑师 ； 美国注册建筑师；美 国伯克利加利福尼亚 大学建筑系硕士；北 京大学建筑学研究中 心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学 设计研究院丹下健三 教授教席；2005年9 月就任美国麻省理工地是 业主潘石屹夫妇修建的目的是周末到这
里与友人相聚，享受山林野趣。 山脚下废弃的梯田。山坡的方向是东高 西低，南面为南北向山坡，坡上有数棵 白桦树。建筑部分所覆盖的山坡高差 2m。
二层平面图
一层平面图
建筑坐东朝西，为满足业主眺望山色的要求，将主
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在建筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。 打扰。
主人起居与客人起居流线分离，互不
地面高度随坡地地形层 层上升，私密性也逐步加强。
在山语间中，开敞的大空间幵未被分割
zhang张永和 山语间
获得荣誉
• 美国金钥匙荣誉协会终身会员1982张永和 • 美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84 • 美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell&Brown和 Bakewell&Weihe建筑画奖1984 • 美国建筑师协会印地安那波利斯分会“纸上建筑”竞赛荣誉奖 1986 • 日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986 • 美国密西根大学：WalterB.Sanders设计教学研究奖金1988-89 • 美国“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛一等奖1988 • 日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991 • 美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会：旧金山洛杉矶 3X3+9设计竞赛获胜者1991 • 美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992 • 美国圣路易斯华盛顿大学：STEEDMAN建筑旅行研究奖金(去欧 洲、亚洲考察一学年)1992-93 • 作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994
平常建筑与非常建筑师
• 张永和被认为是中国最早获得国际声誉的建筑师之 一。 • 张永和与“非常建筑”一开始就坚定了以重学术研 究、以实验思辨为主导的基调。他不认为商业实践 存在一成不变的模式，更倾向于相信建筑的进化是 建立在对建筑理念不懈、严谨的反思和实验的基础 之上。这一点令他成功地跳脱于其他注重商业作品 的建筑师，获得了国内外同行的高度重视。 • 唯物主义 受中国传统四合院及瓦顶窄巷的启发， 张永和与非常建筑把UCCA的大展厅改造为六个胡同 式的模块，每个模块代表张永和建筑创作的一个维 度：居住、建造、城市化、传统、感知和文化。
出版著作
1997
2002
1997年出版《非常建筑》作品专集，2000年出版《张永和/非常建筑工作 室专集1、2》。张永和 在国内的学术刊物上多次发表学术文章，并先后在法国的《今日建筑》， 意大利的《瞬间艺术》，日本的《新建筑》，《空间设计》，西班牙的2G， 美国的《进步建筑》及《建筑》，韩国的《空间》，《韩国建筑师》，英 国的《世界建筑》，《AA档案》等杂志及美国的《慢空间》一书中发表作 品及文章。
涵璧湾介绍
◆6.8米面宽的超长双车位设计，更符 合主人的尊贵。
一层
B1户型介绍
二层
地下
◆主卧为套房设计，布局明确，书房与睡房间的20㎡左右 的露台增加了两间房的采光和生活情趣；
B2户型介绍
青浦规划分析 —— “四宗最”之“上海最适宜居住地”
全区环境空气质量总体保持稳定，二氧化氮污染指标达到国家Ⅰ类 标准，二氧化硫和可吸入颗粒物等污染指标达到Ⅱ标准；空气质量 指数达到二级和优于二级的天数累计为337天；全区降尘基本保持 在5.7吨/平方公里· 月以下，处于全市较低水平。
青浦规划分析
竹林峡谷与水岸环境，园区的周界效果既富于实践意义，又饱含创造力，令人深 刻体会“自然与人的和谐之道”。
四重庭院、五重 景观、移步换景、 四季有景
四重庭院:前庭、后院、下沉式庭院、中庭景观
五重景观:从最高的乔木到中间灌木再到地下植 被共分五重. 移步换景:花坛、露台、小溪构成了整个立体绿 化景观。 四季有景:广玉兰（荷花玉兰）、白玉兰、二乔 木兰、山胡椒、红枫、香樟、紫薇、桂花树、 日本人晚樱、垂柳、竹子、海棠、玉兰、桃花, 一年四季皆有景.
B5户型介绍廊直接分割了主人套房和两间次卧房； ◆拥有56平米的3车位车库。
青浦规划分析 —— “四宗最”之“上海最早居住地”
青浦历史悠久，7000年前已形成陆地，6000年前已有先民居住；“崧泽 文化”是太湖地区新石器时代具有一定典型性代表的原始社会文化，青浦
是上海迄今为止发现的人类最早的聚居地；
地下室功能区分明显，基本分为三大功能区，可做影音室、健身房、 桑拿房、酒窖等，在地下室的动线设计上也非常合理。
浅析张永和的体验性建筑
浅析张永和的体验性建筑N133028刘昱娇【摘要】本文通过对体验性建筑的概念以及张永和本人的建筑实践，来试图探寻体验性在张永和建筑设计中的表现。
全文围绕建筑空间设计中的身体体验、自然体验、城市体验来展开，并且对张永和的部分体验性建筑进行了介绍与分析。
【关键字】体验性张永和空间自然城市张永和曾多次强调“体验”这个词，从空间到建筑到城市，他的设计都在围绕着“体验”进行。
“体验”是张永和一个重要的设计方法，同时建筑的体验性也是他设计的出发点和不断探寻的方向。
一、体验性建筑在体验性建筑中所谈到的体验，是指参观者以自己的视角再建筑、景观、室内空间的独特体验。
不是走马观花的观光感受，而是指以一个参观者的角度去参与、共鸣。
从体验心理学的角度来看，“体验作为活动，即由外部行为，也由内部行为来实现”。
同样，在建筑的空间体验行为中，大多数不仅是观者的内部心理活动也是外部空间环境刺激下的反应。
人对建筑的体验体现在很多方面，从一般的意义上来讲，首先体验到的是建筑的外在形式，比如尺度、比例、色彩、光线等，但是当去考虑这个建筑的本质因素，真正对建筑的本体产生的感触并非是单个元素的简单集合，真实的建筑体验是在与建筑的亲身接触中感受到的。
这正是在建筑这个外部空间环境下刺激所产生的最直观的感受。
在体验中发生的事件和生活感受件构成了建筑空间体验的本质内容。
建筑空间的体验因人而异，建筑师无法让所有人的体验都是一样的，但是建筑师作为建筑空间体验中的主导者，必须担负起把握主题方向的使命。
在张永和的建筑设计里，建筑的体验性始终贯穿其中。
从体验出发进行设计，最后再回归到体验的使用中，是张永和一直不断使用的设计方法。
具体到设计中，就是先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程。
并且在这个过程中，创造出丰富而又吸引观者与使用者的建筑趣味。
二、张永和的建筑实践张永和1977年考入南京工学院建筑系，1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
中国当代建筑师-张永和
我要
我要成为一名景观园林设计师 我要追寻自己喜欢的事情，做自己喜欢的事情 虽说未来很美满，现实很骨感，受过各种各样 的打击，不过既然我选择了这个专业，就一定 要在这个领域里走下去，我始终坚持着：就算 倒，也要倒在自己喜欢的事业上。
结束语
涵璧湾花园--3
建筑和环境融为一体
润唐山庄集合住宅
润唐山庄集合住宅, 深圳, 1998 基地状况：深圳银湖一块山地 使用要求：集合住宅。容积率1。
容积率研究：1的容积率意味着用一层建筑将基地铺满。 如果考虑朝向与景观，将基地南半部的一层建筑"折叠"到 北半部，形成的二层建筑仍满足1容积率。再带入其它因 素，不断进行折叠，建筑发展至四层、八层等等，同时分 裂成多栋建筑，容积率总保持不变。折叠于是成为在设计 时将容积率与地形等其它条件结合操作的一个工作方法。
中国当代建筑师 ——张永和
个人简历
1977年考入原南京工学院(现东南大学）建筑系； 1981年赴美自费留学。 1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工 作； 1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、 伯克利加大和莱斯大学教书。 1989年成为美国注册建筑师； 1996年底正式辞去美国莱斯大学教职，回国 非常建筑工作室（建筑学）主持建筑师 现任北京大学建筑学研究中心主任、教授
主要作品
长城脚下的公社 分成两半的房子 山语间别墅 席殊书屋 贝森新文化空间 润唐山庄集合住宅 远洋艺术中心 北京大学（青岛）国际学术中心 北京大学青岛会议中心 西南生物工程产业化中间试验基地
非常建筑
拥有美国建筑师资格的张永和，1993年回到 北京创建了“非常建筑工作室”，见证了中国 建筑非同寻常的10年历程。 张永和表示，“非常”就是不正常，不以商业 盈利为目的的建筑事务所。 张永和说，好房子不是用来收藏的，如果是欣 赏，可能呆在自己家里往外欣赏，比站在外面 欣赏这房子的外观来得更真实和重要些。
非常·平常——张永和及其非常建筑工作室十年散议
２００２年，张永和与美国建筑师斯蒂文·霍尔等共同主编了有关北京、纽约的城市、建筑评论杂志《３２》，也仍然坚持一种超脱的文化、设计姿态，在日趋激烈和严酷的理论、现实和商业问题面前，保持着游离和更关注本体的态度，这是他个人的兴趣所在，却也遭到了新老建筑师从两面进行的夹击。由于误读和尚无人能及的水准所带来的“盛名”，以及生存和现实的巨大压力，都逼迫着张永和及其工作室必须发生某种“质变”，实际上这种变化一直在悄然进行着。
张永和及其非常建筑工作室的十年，正是西方建筑思潮由后现代主义、解构主义向关注城市问题转型的时期，是中国建筑界由强烈的人文关怀转向技术操作的时期，也是中国的城市化突然加速、成为举世瞠目的“移魂都市”的时期。如果用两个词来概括张永和及其非常建筑工作室十年的历程，那么“非常”与“平常”是再合适不过了，只是这两个词要经过本文的较为复杂的阐释，或者可以说要被赋予较多的内涵。本文尝试从文本（有关张永和的文章、访谈等）、方案（未建成）、作品（已建成）、装置（参展的作品）以及建筑城市学（城市规划作品和思想）五个方面，分析这一两“常”现象。
作为已建成的建筑，书中收录的五个建筑具有重要的代表性。山语间别墅的中国性是被设计者屡屡提及而又被人们有意忽视的，似乎要到后来“长城脚下的公社”里的二分宅的夯土墙，在建筑语言的进一步乡土化以后，空间的中国化才得以在语境中理解。
相对而言，中国科学院晨兴数学中心和西南生物工程产业化中间试验基地是张永和及其工作室目前最重要的作品，它们都以经过充分陌生化（如外墙及其窗、门的特殊设计与处理）与纯净化的立面设计、内部空间与复杂使用功能的有效整合，以及城市因素的积极导入，而显示出现代建筑所特有的“气质”，这与目前国内极端注重立面“个性”而无视空间设计质量的做法形成巨大反差。
在这之后，也就是１９９０年，张永和有一个出人意料、后来又被他有意忽略的举动，就是在纽约采访了势头正盛的解构主义建筑师彼得·艾森曼，表现出他对世界流行思潮的敏感和洞悉。但是除了这次主动出击和以后受到媒体的追问，张永和似乎都在有意规避中外建筑界的“波澜壮阔”的潮流，他总是在从谈论“活儿”的角度关照那些名家（如盖里、艾森曼和库哈斯），并不局限于流行思潮（如“解构主义”）的语境。
建筑分析范例二分宅 ppt课件
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“观景台”
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沟平“地 谷台土势 间可宅较 的以”高 别纵二， 墅览层又 群点阔偏 落缀大居 。在的一
山观隅 岭景，
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“二 分”
“土宅”的庭院是 一个“Ｖ”字形 的向山岭和溪流 开敞的绵延空间。
山岭构成了它的另一
“墙”
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分裂仅是弹性建筑的多种状态之一，这座分裂的房子并非一成不变。
“长城脚下的公社”之——
永和
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1
就
穿
营
以
绵
层
到
出
沿
出
进
过
造
及
延
叠
达
城
路
北
入
风
出
春
在
的
水
约
是
京
了
景
特
天
山
山
关
六
密
上
亚
区
意
深
脊
峦
长
十
集
八
洲
，
的
灰
线
景
城
公
的
达
建
北
色
上
色
景
里
城
岭
筑
方
山
的
，
区
，
市
高
师
山
体
长
。
外
速
走
区
上
城
围
往
廊
景
盛
和
建
北
的
观
开
清
筑
，
建
品
的
新
赏析张永和的山语间别墅
山语间别墅地处北京的北边怀柔县境内，属 于张永和早期经典作品之一
本质：建筑与环境的完美融合，中国山水诗意的完美 展现。追求更高精神层次的享受。
意涵：追求山水田园般的生活，享受只属于自然中的 宁静。
形式：完美的溶于环境之中，就地取材。建筑还原于 自然，对环境的影响限制在最低程度。玻璃和石材的结合 运用，使得建筑的开放性和内向性达到和谐统一。
2020 7:22:07 AM07:22:072020/12/16
• 11、自己要先看得起自己，别人才会看得起你。12/16/
谢 谢 大 家 2020 7:22 AM12/16/2020 7:22 AM20.12.1620.12.16
• 12、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。16-Dec-2016 December 202020.12.16
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6、意志坚强的人能把世界放在手中像 泥块一 样任意 揉捏。 2020年 12月16 日星期 三上午 7时22 分7秒07 :22:072 0.12.16
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7、最具挑战性的挑战莫过于提升自我 。。20 20年12 月上午 7时22 分20.12. 1607:2 2December 16, 2020
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8、业余生活要有意义，不要越轨。20 20年12 月16日 星期三 7时22 分7秒07 :22:071 6 December 2020
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9、一个人即使已登上顶峰，也仍要自 强不息 。上午 7时22 分7秒上 午7时2 2分07: 22:0720 .12.16
• 10、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。12/16/
山语间别墅模型
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1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。20.1 2.1620. 12.16W ednesday, December 16, 2020
张永和山语间作品分析
景昊 11234，主要立面 为西立面，为满足业主环眺 山色的要求，将西立面设为 主立面，因此朝向及观景最 好房间为主客厅，在两个主 人卧室中，一间朝南，并面 向内院有较好的视野和朝 向，另一间北向卧室则私密 性较好也比较安静。两间卧 室中间的起居室也具有一定 的私人性。卫生间及厨房这 类辅助房间主要位于北侧。 两个主要入口别位于南北两侧。
流线
空间
建筑的室内外空间通过窗 与墙的关系演绎出来。是窗 还是墙来过渡外与内，取决 于观景，私密，采光等这些 因素。内向空间是张永和的 至爱之一，如庭院或中庭。 在空间外边界的明确限定下， 其内在空间追求透明性和丰 富的层次感。而山语间也正 式如此在南面围合出了一个 内院，长长的挡土墙把院子 彰显得有张力和诗意。在这 样一种细密的空间编织中， 人的栖居在围墙的限定内获 得了自由，并通过与外界隔 离而内向的展开与自然的对 话。
A：窗户
B:柱
工字钢柱 是山语间 立面构成 的一个重 要因素。 尤其是建 筑的西立 面，一排 长长的柱 子把建筑 挑出的屋 檐托起， 这构成了 建筑一种 安静柔美 的动势。
建筑材料
结构
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立面
西立面是主入口， 所以是一片落地窗。 主人和客人端坐于 客厅，即可与眼前 山色对话。此外二 层的三个阁楼的立 面也几乎是透明的， 客人在卧室里睡觉 休息，辗转反侧都 是美丽的景色，整 个身心都回归与大 自然的怀抱，那是 多么的惬意。而且 从立面的虚实构成 来看，它与平面的 构成是神似的。虚 中有实，呈带状。
专题07：回忆性散文阅读(考点串讲)-2024-2025学年八年级语文上学期期中考点大串讲(统编版)
重视。
回忆性散文阅读复习指导
一、回忆性散文特点
已经发生过的
回忆
他山之石 “事题”目解说
《红星照耀中国》又称《西行漫记》，是美国著名记者埃德加·斯诺的不朽名著，一部文笔优美的纪实性很
斯诺以回毋忆庸性置疑散的文事实向全世界宣告：中国共强“产的人党报” 及道其性领作导品的。红色革命犹如一颗闪亮的红星，必将照耀全 中国。本书因而得名《红星照耀中国》。字19词38积年，累为+了文在学国常民党识统治区出版方便，本书曾易名为《西行漫
3.悟情思：
强的报道性作。
斯诺以毋庸置疑的事实向全世界宣告：中国共产党及其领导的红色革命犹如一颗闪亮的红星，必将照耀全
中国（。1本）书读因双而重得名视《角红星（照2耀）中双国重》视。字角19词的38作积年用，累：为+了文在学国常民党识统治区出版方便，本书曾易名为《西行漫
4.析作用：
记》。
（1）标题的作用 （2）闲笔的作用
我 记》。
散文 真实情感
人”与“事”都是抒发情感的基础
回忆性散文阅读复习指导
二、如何解读回忆性散文
1.绘形象：找事件，品描写，读作者眼里的人物形象。
他山之石 《红2星.品照耀语中言国：》学又会称赏《析西散行文漫记语》言，，是品美味国字著词名题背记目后者解埃的说德情加感·斯，诺读的出不作朽者名的著个，性一风部文格笔。优美的纪实性很
他山之石 ⑦运用修辞，新颖别致。
题目解说
《红星3照.分耀析中标国题》妙又称处《。西行漫记》，是美国著名记者埃德加·斯诺的不朽名著，一部文笔优美的纪实性很
统编版初中语文八年级上册
他他山山之之石石
项脊轩志教案(优秀8篇)
项脊轩志教案（优秀8篇）《项脊轩志》学案教案篇一教学目标：1.了解作者，明了作者身世对本文感情基调的影响；2.疏通字词，正音并学习重点字词意义。
重点难点：1.常用文言词语意义，用法2.对思想感情的理解。
课型：新授。
教法：朗读，讲解，提问，总结。
教学过程：一。
导入新课明代有一位著名的散文家曾被当时的人们誉为“今之欧阳修”，他的散文被誉为“明文第一”，这位作家就是归有光。
今天我们就来学习一下他的代表作。
二。
作者介绍归有光，字熙甫，号震川，曾在嘉定（现上海嘉定）讲学二十余年，学生很多，称他为“震川先生”。
唐宋散文以唐宋八大家成就最高，清代散文的主流则是桐城派。
归有光的散文对清代影响很大，桐城派代表人物姚鼐将归有光视为唐宋八大家和桐城派之间的一座桥梁，元明两代除归氏外别无他人，由此可见归有光文学地位之高。
归有光是明代主要文学流派唐宋派的代表人物。
唐宋派提倡学习唐宋文，推崇文从字顺的语言风格，针对复古派对前代散文的剽窃，提出“直抒胸臆”的创作主张，重视在文章中抒发自己的真情实感。
唐宋派主要成就在散文方面，以归有光散文成就最高。
归有光自幼苦读，9岁能文，可惜仕途不顺，35岁中举人，后连续8次考进士不第。
8次！他直到60岁才中进士（活到老学到老），授县令职，一生郁郁不得志（悲哀可想而知）。
归有光屡试不第的悲惨遭遇使得他在回忆书斋，回忆对自己期望值极高的亲人时，自然而然的带有一种悲凉的感情，这也是这篇文章“悲”的感情基调的来源，读文时须注意体会。
三。
正音，正义，解题㈠学生自读课文，整体感知课文主要内容。
㈡题目解释：项脊轩”是作者的书斋名，“项脊”是作者九世祖道隆所居之所，作者把自己的书斋题为“项脊轩”既含有怀宗追远之意，又有表示书斋狭小之意。
志”就是“记”的意思，是古代记叙事物、抒发感情的一种文体。
㈢教师范读课文，学生注意字音及朗读节奏。
要读出“悲”的感情，（设想我复读8年未中，然后回忆我的高中母校……）㈣在朗读过程中正义。
山语间--张永和作品分析
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空间 的私密性程度变化，窗户的高度形式也有 所变化，实虚结合，使得室内外空间界限 模糊，建筑与环境积极融合。
张永和，中国建筑师，
建筑教育家，非常建 筑工作室主持建筑师 ； 美国注册建筑师；美 国伯克利加利福尼亚 大学建筑系硕士；北 京大学建筑学研究中 心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学 设计研究院丹下健三 教授教席；2005年9 月就任美国麻省理工 学院(MIT)建筑系主任。
该建筑位于北京远郊怀柔山中，基地是 业阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在建筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
里与友人相聚，享受山林野趣。 山脚下废弃的梯田。山坡的方向是东高 西低，南面为南北向山坡，坡上有数棵 白桦树。建筑部分所覆盖的山坡高差 2m。
二层平面图
一层平面图
建筑坐东朝西，为满足业主眺望山色的要求，将主
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。 打扰。
主人起居与客人起居流线分离，互不
地面高度随坡地地形层 层上升，私密性也逐步加强。
在山语间中，开敞的大空间幵未被分割
张永和 山语间别墅分析
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刚做建筑师时，张永和就认为，建筑设计者应该像小说家那样深入细致地观察生活，像人类学家那样研 究人们活动的每个细节及其意义，来仔细体察人们的活动与人造环境的相互关系。 张永和说他不喜欢地标性建筑，他说：“我就想盖为了生活的房子。” 张永和："我想生活在一个文化的中心，而不是一个文化的边缘"(引自《时尚》杂志1997年对张永和的 报导)。
• 非常建筑工作室
• 成立于1993年，非常建筑工作室的名字是与张永和紧紧地“捆绑”在一起的，就知名度而言， 或者可以说张永和的声名已经涵盖了他的工作室。这是一个建制、模式和作品都异常模糊神 秘的为国内仅有的私人建筑研究、设计机构。张永和曾清晰地表述过非常建筑工作室的学术 姿态，即“不认为商业实践存在着一个一成不变的模式，更认为建筑的进化建立在不懈的 严谨的反思和实验的基础上”。虽然在漫长发展过程中，非常建筑工作室经历了工作重心从 纯概念到概念与建造关系的转移，但是对建筑语汇的拆解与思辨始终是其坚定的生存信念— —思辨的乐趣、变的乐趣、质疑的乐趣，甚至建造过程的乐趣，都远远胜过建成品的成就感。 从这个意义上说，张永和及其工作室与眼下那些以商业成功为惟一目的的建筑师事务所之间 在理念上存在着巨大差异，同时也与那些着意追随西方流行思潮的建筑师、评论家和媒体有 着巨大差异。
• •
立面分析——柱子 工字钢柱是山语间立面构成的一个重要因 素。尤其是建筑的西立面(主入口方向)， 一排长长的柱子把建筑挑出的屋檐托起， 这构成了建筑一种安静柔美的动势。山色、 夕阳、长檐、柱子、平台、闲人、一把椅 子，创造出一个恬淡优美的意境!主人端坐 于空灵、清逸之中，城市的喧嚣抛掷云霄。
山水间的家 评价-概述说明以及解释
山水间的家评价-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以描述整篇文章的主题和背景，以及为读者提供对待评价对象的初步了解。
在这篇长文中，文章的主题是“山水间的家”。
我们将讨论山水的魅力以及家的意义，并探讨山水间的家所具有的价值。
该主题是基于对山水和家的情感和认知的综合评价。
通过这篇文章，我们希望读者能够对山水间的家有更深入的理解，并从中获得一些对自己生活的影响和启示。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以从以下几个方面展开：1.2 文章结构本文主要分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分（1.1 概述、1.2 文章结构、1.3 目的）将对文章进行一个整体的概述，介绍文章的主要内容和目的。
正文部分（2.1 山水的魅力、2.2 家的意义）将分别从山水的魅力和家的意义两个方面展开论述。
在山水的魅力中，可以从景色如画、自然与人文的交融等角度来阐述山水之美以及它对人们情感和心灵的触动。
在家的意义中，可以从温馨、安全、与亲情的联系等方面来探讨家的重要性，以及家所承载的人们的情感和回忆。
结论部分（3.1 山水间的家的价值、3.2 影响和启示）将对整篇文章进行总结和归纳。
在山水间的家的价值中，可以探讨山水与家的结合所带来的独特价值，包括身心的宁静与放松、生活品质的提升等方面。
在影响和启示中，可以讨论山水间的家对人们的生活方式、价值观以及社会发展等方面的积极影响和启示。
通过上述文章结构的安排，可以使读者更清晰地了解整篇文章的内容和脉络，同时也有助于保持文章的逻辑性和连贯性。
1.3 目的本文的目的是探讨山水间的家所蕴含的价值，并提供影响和启示。
通过对山水的魅力和家的意义的分析，我们将探讨山水间的家对人们的生活和幸福感的影响，并介绍其在文化、环境等方面所带来的启示。
通过研究山水间的家的价值，我们可以更好地理解人与自然的和谐共处，从而为现代社会中的家庭生活和城市规划提供一些思考和建议。
通过这篇文章，我们希望读者能够对山水间的家有一个更深入、更全面的了解，进而在现实生活中融入山水间的家的理念，并从中汲取灵感和力量，提升自己的生活质量和幸福感。
回转的古语-定义说明解析
回转的古语-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述古语是一种流传千载的语言表达，它蕴含着丰富的文化内涵和智慧，承载着古代先贤们的思想和经验。
在当今社会，虽然现代化的快速发展已经改变了人们的生活方式和价值观念，但是古语作为传统文化的重要组成部分，仍然在我们的生活中发挥着重要的作用。
本文将深入探讨古语的意义、传承和当代意义，以期增进人们对古语的理解和重视，促进古语在当代社会的传承和发展。
1.2 文章结构文章结构部分内容可按如下方式编写：文章结构部分本文将分为引言、正文和结论三个部分进行论述。
引言部分将介绍文章的主题和背景，说明古语在当今社会中的重要性。
正文部分将分为古语的意义、古语的传承和古语的当代意义三个方面进行详细讨论。
结论部分将总结古语在当今社会中的重要性，对古语进行思考，并展望古语在未来的发展前景。
通过这样的结构，全面深入地分析和探讨古语在今天所扮演的角色和意义，为读者呈现一个完整的议论文结构。
1.3 目的本文的目的在于探讨古语在当今社会的重要性和价值，为读者解释古语在历史传承和当代意义方面的作用。
通过对古语的意义、传承和当代意义进行深入分析，本文旨在引发人们对古语的重视和思考，认识到古语对于个人修养、社会和文化传承的积极影响，促使人们更加珍视和传承古语，以及探讨古语在未来发展中的可能性和潜力。
通过本文的阐述，希望读者能够更加深入地了解和关注古语，从而对古语有更深刻的认识和理解。
2.正文2.1 古语的意义古语作为历史和文化的传承，承载着丰富的意义。
首先，古语是前人智慧和经验的结晶，反映了古人在生活、工作和人生观念上的思考和总结。
这些古语包含着丰富的哲理和道理，可以启发人们的思考，指导人们的行为。
其次，古语也是文化的传承和延续。
通过古语，人们可以了解特定历史时期的社会风貌、人文精神和价值观念。
古语中蕴含的民族精神、传统习俗以及道德准则具有重要的文化意义，有助于弘扬民族文化，传承文明传统。
古语还能够激励人们树立正确的人生观、价值观和行为准则。
纳张元作品集《走出寓言》中民族悲剧意识浅析
纳张元教授是一位从千里彝 山中走 出来且 现在生活在城 市 的少数 民族作家 。他经 历过彝族 文化 的浸泡 ， 又吸取 了城
市文 明。因此 ， 他的文字充满了现代 文化与 民族文化 的冲突 。
在作 者的《 走出寓言》 这篇代表作 中 ， 我们可 以从 作者纳张元
教授对百 木老祖 的描写 中得 出： 百木老祖是一个历史悠久 、 阅 历丰富的人 ， 他经历 了许多沧桑还依然健在 ， 于是人们对 他敬 若神灵。而我们又可以从祖 爷出猎 之前的问 ｂ 和人们的生活
第２ ４卷第 ５期
２１ ０ １年 ５月
湖 北 函 授 大 学 学 报
Ｊｕｎ ｌ ｆＨＵＢ ＩＣ ｒｅｐ ｎ ｅ ｃ ｌｖ ｒｉ ｏ ｒａ ｏ Ｅ ｏｒｓｏ ｄ ｎ ｅＵ ｆ ｅｓｙ ｉ ｔ
Ｖ １２ ． Ｏ。 ｏ．４ Ｎ ５ Ｍａ ． ０ １ ｙ２ １
纳 张元作 品集《 出寓言》 走 中民族悲 剧意识浅析
现其余 的六个需要 呢？他们不 得不 把希 寄托在小花母猪身 上， 当累 了一天回家时 ， 小花母猪就是他们疼爱 的对象 。 三、 人的个性发展与周 围环境矛盾冲突的 民族悲剧 意识
映出这些人 落后 的封 建思 想。也许 ， 人们只是纯属开玩笑 ， 可 是对 哑巴来说却 是莫 大的光荣 ， 因为 他 向人们 证明 了他 不怕 媳妇 。他认 为在 家中是他 说了算。然 而， 这种思 想意识 不止 哑 巴才有 ， 许多人都这样认为。这时的哑巴虽然神气 ， 但心 中 却一直没有安 宁。因此 ， 当哑巴看到 穿军装 的和便装 的两 个 人与队长谈话并指 向 自己时 ， 觉得这 两个 国家干部也 在看 他 他 。于是 ， 他急忙问旁 人 “ 他们 干啥？ ”当人 们再 开玩 笑 的告 诉他“ 你那胯裆里 的东西作怪 ， 晚上媳妇不 让搞你还 强搞 ， 白 天太阳还在天上 ， 你又去脱媳妇的裤子 ， 他们要把你抓去双手
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该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。
主人起居与客人起居流线分离，互不
打扰。
空间 私密
地面高度随坡地地形
层层上升，私密性也逐步
加强。
空间 形式 分析ຫໍສະໝຸດ 在山语间中，开敞的大空间并未被
分割成小空间，而是被以厚墙形式 出现的家具、储藏间、厕所等小空 间分割。厚墙的高度未达到顶棚， 所以不破坏大空间的完整性，形成
建筑 概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，
基地是山脚下废弃的梯田。山 坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦 树。建筑部分所覆盖的山坡高 差2m。
二层平面图
一层平面图
建筑坐东朝西，为满足业主眺望山色的要求，将主
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空
间的私密性程度变化，窗户的高度形式 也有所变化，实虚结合，使得室内外空 间界限模糊，建筑与环境积极融合。
作品 比较
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山语间--张永和作品分析
张永 和简
介
张永和，中国建筑师，
建筑教育家，非常建 筑工作室主持建筑师 ； 美国注册建筑师；美 国伯克利加利福尼亚 大学建筑系硕士；北 京大学建筑学研究中 心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学 设计研究院丹下健三 教授教席；2005年9 月就任美国麻省理工 学院(MIT)建筑系主任。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在建筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。