名词解释：格律诗：

名词解释：格律诗：也叫近体诗，今夜诗，与古体诗相对，盛行于唐朝。

反切：也称反语、反言、反音、反纽，或单称反、翻、切、组。反切是我国传统的注音方法，用两个字拼合成另一个汉字的读音。

薄喻：用多个喻体来比喻一个本体。例如，试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸青玉案）

句读：我国古代称给文章断句为“句读”。古人研读经书要自己断句，一句话读完，常在字的旁边加圆圈或打勾，这种地方叫做“句”；一句话没完，但需要停顿一下，就在字的下面加以顿点儿，这种地方叫做“读”。两者合成“句读”。（识文断句的标记符号）

破读：后人在前人的作品时用改变字词读音的方式来区别它的词性和意义的一种方法主要是声调变化。

互文：古代修辞方式的一种，也叫“互文见义”，或简称“互见”。其特点是上下文义相互呼应，互相补充。

判断：格律诗：也叫近体诗，今夜诗，与古体诗相对，盛行于唐朝。

词是我国诗歌的一种特殊形态，又叫诗余，曲子词，因句子长短交错又称长短句。词是配合音乐曲调而产生的新型文体，有着音乐与文学的双重属性。

句读：我国古代句读，人为的标记符号，帮助识文断句的标记但不是标点符号，我国今天的标点不是句读演变的。

破读：后人在前人的作品时用改变字词读音的方式来区别它的词性和意义的一种方法主要是声调变化。

叶音说：古人押韵的作品通过强改字音以求押韵，韵韵和谐。

反切是我国传统的注音方法，用两个字拼合成另一个汉字的读音。例如：顿dun 都困

音韵学，也叫“声韵学”、“汉语音韵学”。上古时期——先秦两汉称古音学（诗经为代表）；中古时期——魏晋南北朝至唐宋，以陆发言《切韵》为代表，宋，陈彭年。《广韵》保存了原貌，称今音学；近古时期——元明清，元，周德清《中原音韵》为代表。另外，宋元时期，有些音韵学者以图表形式分析韵书反切，展示汉语语音系统，形成一门学科，称为等韵学。如《韵镜》（现存最古的韵图，作者不详，推测成书于五代时期.)

音韵：破读也叫“读破”。古汉语中把这些通过改变一个字的读音来区别词性或词义的方法，叫做“破读”。人们把一个字原来的读音叫做“本音”，把改变后的读音叫做“破读音”。（主要是声调的变化）

注释：

叶音说：古人押韵的作品通过强改字音以求押韵，韵韵和谐。“叶”也作“协”，指以改读字音的（错误）方式，来读诗经、楚辞等先秦的韵文，叶音这个称呼由朱熹提出。把用后代的语

格律诗的变体

五种特殊平仄变体格律诗在四种基本平仄谱式和三种基本拗救方式以外，还有五种定型的平仄变体，即特殊律诗体式。（一）丁卯体此体为唐代诗人许浑所创，因他晚年定居丁卯桥，故得此句。它固定用在七律中的首句仄起入韵式的颔联，将“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这两句的第五字平仄互换，变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。我认为，这本是一种对句相救的拗救方式，如果故意把它搞成固定体式，拟有点舍本求末，自缚手脚，实无必要。（二）折腰体这种体式首见于绝句，如王维的《渭城曲》。上下联中的出句与对句，均能平仄相对；但下联的出句与上联的对句，却平仄失粘。这使上下两联如同中腰折断了一般，故名折腰体。折腰体的七绝扩充为七律，仍存在颔联与首联失粘的问题，则称之为八句折腰体。如杜甫《咏怀古迹五首》其二。（三）顺风体这种体式，全诗各联重复使用相同的平仄对立句型，比如每联均是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，像顺风吹过一样，故名顺风格，又叫顺风调，如岑参的《使君席夜送严河南赴长水得时字》。若全诗前三联平仄重复，联间失粘，而尾联与前联能用平仄粘对形式，这是一种半对半不对的顺风体，是介于古风与律体之间的一种体式。如李白的《登金陵凤凰台》。（四）古律诗这是押韵、对仗同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。如崔颢的《黄鹤楼》。（五）吴体出句与对句平仄大体相对，唯平仄不依定式，粘连不守规矩。此体原是仿效民间歌谣，文人一般不屑为之。但杜甫曾写此体，如《》愁注明“强戏为吴体”。皮日体、陆龟蒙诗集中亦偶见，其他诗人集中则罕见，唐以后少有人提及。以上五种变体，非律诗之常体、正体，知道即可，不必仿效。七、对仗位置的六种变格律诗通常在中间两联即含联和颈联上用对仗，这是对仗的正格。除此之外，对仗可以用在任何一联、两联、三联直至全诗四联上，或者全诗四联都不用对仗，这就是对仗的变格。古人给出名称的对仗变格有六种。（一）蜂腰体颔联不用对仗，只在颈联上用对仗，古人称为蜂腰体或蜂腰格。（二）偷春体把本该用在颔联的对仗，挪用到首联上，就构成偷春体，又叫换柱对。（三）贫对仗

中国古代诗词格律常识(格律诗)讲解学习

中国古代诗词格律常识(格律诗)

中国古代诗词格律常识（格律诗）一、格律诗的基本知识格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗，如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。

从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。唐代产生了近体诗以后，有的作家也时常按照古诗的写法写诗，这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗"，也叫"古风"，如李白的《古风》，张若虚的《春江花月夜》等。唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫"近体诗"（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫"古体诗"，是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上，主要是从诗歌声律角度上来区分的，而不是以时代来区分的，如清朝人写的诗，只要不讲平仄对仗，也仍然叫古体诗。我们讲诗的格律，主要是讲近体诗的格律。一般来讲，近体诗的格律主要有以下几个要素：

格律诗基本知识入门培训讲稿

格律诗基本知识入门培训讲稿受子洲县诗词学会委托，我就格律诗的一些基本知识，与大家一起共同交流、探讨。由于水平所限，很难满足大家的期望，就我个人而言，能给大家一个启示，起到抛砖引玉的作用，我就满足了。所讲的格律诗的基本知识，由于时间关系，只能点到为止。如有错误，敬请指正。一、学习古典诗词的必要性为了说明学习古典诗词的必要性，我想引用毛泽东同志关于旧体诗词的几段谈话来说明。因为毛泽东同志不仅是一个伟人，而且是当代少有的诗词大家，他的话最有说服力。 1957年在中南海，毛泽东会见词学专家冒广生在谈到旧体诗说：形式的定型不意味着内容受到束缚、诗人丧失个性。同样的形式，千多年来真是名诗代出，佳作如林。固定的形式没有妨碍诗歌艺术的发展。毛泽东还说：不论平仄，不讲叶韵，还算什么格律诗词？掌握了格律，就觉得有自由了。 1965年夏，毛泽东与梅白的谈话中指出：旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老年人喜欢，而且像你这样的中年人也喜欢。我冒叫一声，旧体诗要发展、要改造，一万年也打不倒。因为这种东西，最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚、、、、、、。我个人理解，汉字是中华民族特有的文化产物，旧体诗词是中华民族传统文化的宠物。只要有汉字，旧体诗这种最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚的文学形式，就一定会存在！二、什么是诗？中国的古典诗词是中华民族文化的瑰宝，是文学皇冠上的明珠。那末什么是诗呢？诗是抒发感情的语言文学，是通过有节奏和韵律的语言，反映生活、抒发感情的一种文学体裁。一位名家说过：由于心臓的搏动而咏唱出来的真理，是诗。根据我自己的体验，诗就是情感之舟。诗的灵魂是情，诗的风韵是美。第一、诗是诗人激情的喷发，是情感堤坝闸门打开的渲泄。无病呻吟不行！凝结在笔尖的必须是诗人内心独有的东西！《中华诗词》2011年第七期刊登我的拙作《渔歌子·华山寄语》：西岳横空出世奇，云浮绝壁岭西移。临绝顶，展襟期，人生历险几多回。这首词就是我攀登华山的切身体验。第二、情是诗的本质，美是诗的内在需要。诗源于情，美于言！光有情，没有形式美，也不能算诗！比如：啊！黄河，我爱你！就不成其为诗。而李白的《望庐山瀑布》就是一首脍炙人口的好诗！李白以浪漫的想象，夸张的比喻，优美的语言，

律诗与对仗部分讲义

律诗及其对仗各位好，前些时候讲过了格律诗的律以及拗救。今天给大家讲律诗的结构及其对仗的关系。大家都知道，格律诗分为律诗和绝句两种。按句子的字数看，又分为五言和七言。今天主要讲的是五言律诗和七言律诗的对仗。在习惯上，五言格律诗首句不入韵多于七言格律诗首句不入韵。首句不入韵，可以方便在第一联做对仗。因此，五言格律诗（五言绝句和五言律诗）第一联也对仗的比较常见。七言格律诗（七言绝句和七言律诗）第一联很少有对仗的。律诗，无论是五言的还是七言的，都是四联（每联两句），共八句。中间两联（第三句和第四句；第五句和第六句）都要求必须对仗，这是律诗的特点。对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。一首律诗的优劣成败往往取决于律诗的闪光部分，而对仗恰恰是闪光点之一。律诗的对仗有三项要求：（一）平仄声相对。即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。（二）词性词义相对。即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。比如：名词对名词；代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。有的词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。如：天文对；时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；方位对；数目对；颜色对；虚字对。这些对仗，我都列举例子。如果要看整首诗，请大家自己去百度。（这些当然都是律诗了，我以五律为例子，七律与之类似） (a) 天文对“营开边月近，战苦阵云深。”月=云《闻笛》张巡 (b) 时令对“海日生残夜，江春入旧年。”夜=年《次北固山下》王湾 (c) 地理对“树色随关迥，河声入海遥。”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑 (d) 地名对“残云归太华，疏雨过中条。”太华=中条诗名和作者同(c) (e) 宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。”阁=窗《晚晴》李商隐 (f) 植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹=莲《山居秋暝》王维 (g) 动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”鹰=马《观猎》王维 (h) 形体对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”眼=蹄《观猎》王维 (i) 人事对“问姓惊初见，称名忆旧容。”姓=名《喜见外弟又言别》李益 (j) 人名对“清新庾开府，俊逸鲍参军。”庾开府=鲍参军《春日忆李白》杜甫 (k) 方位对“渭北春天树，江东日暮云。”北=东《春日忆李白》杜甫 (l) 数目对“浮云一别后，流水十年间。”一=十《淮上喜会梁州故人》韦应物(m) 颜色对“客路青山下，行舟绿水前。”青=绿《次北固山下》王湾 (n) 虚字对“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”同=共《新年作》刘长卿此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵字对，等等。这些就不一一举例了。词类同小项的词相对叫工对，不同小项的词相对叫宽对。但有的词虽不同小项或者类别，用作对仗，习惯上也认为是工对。如“天=地”、“兵=马”、“诗=酒”、“无=不”等。

第二章第四节律诗的对仗(下)

第二章：律诗的格律第四节律诗的对仗（下）各位同学，大家晚上好！今天晚上我们继续讲对仗。上节课我们讲了律诗对仗的几种形式和修辞方法上的对仗，今天我们接着讲对仗。从我们上节课讲的内容可以看出，对仗理论讲究：名词对名词，动词对动词……，但实际上有大量的特例，我们常常可以看到在诗词中有词性、结构不对应的句子。这就是所谓的半对仗、半不对仗的现象。一般也称之为义对。下面我就来讲讲义对。四、义对那么到底什么是义对呢？所谓的义对指的是只重其义而不拘其词性。词性是现代汉语的概念，古人是不可能这样学习汉语的。大体上说，古人只论实词、虚词。名词为实词，其它都是虚词。义对的“义”为字义、词义。可延伸到字意，词意，句意。义对之“对”有两层意思。主要是成双结对的“对”，但亦包含“不同、相对”之意。义对是用“义”构成匹配。这里说的匹配，就是义对上下内容不同，却有着共同的目的。比如：唐韦应物《淮上喜会梁川故人》：江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。 “一别后==十年间”写的是别离。比如：唐杜甫《天末怀李白》：凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。 “几时到==秋水多”写的是怀念。此外，强调“不同”是避免合掌，比如“神州振奋/华夏腾飞”其意十分近似，就浪费诗句了。故“义对”是以“意义”构成“对儿”，有着共同的目的，但上下意思不能合掌。我们不妨这样归纳：格律诗中的义对是对偶方法的总称，所有的对偶都可以归根于义对。只是诗人们在义对的前提下更追求字面上的匀称和对应，讲究词类，甚至讲究结构。于是就有了所谓工对和宽对。再举一个例子：

格律诗的基本特点

【诗教讲义】近体诗的基本特点以及相关知识

【诗教资料】近体诗（格律诗）的基本特点以及相关知识杨昌盛一、诗有定句。绝句为四句，律诗为八句。二、句有定字。各句字数相等，五言或七言。三、讲究押韵。在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》）四、讲究对仗。中间两联（颔联和颈联）必须对仗。对仗以《联律通则》为依据。（详见附件3：《联律通则》）五、合乎平仄。即必须遵守平仄格律。（详见附件4：《平仄格律范式及范例》）六、起承转合。结构上，讲究起承转合。“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。附件1：押韵依据的一些韵书简介（一）、《平水韵》（106个韵部）。由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。（二）、《佩文韵府》（106个韵部）。是清代官修大型词藻典故辞典之一，专供文人作诗时选取词藻和寻找典故，以便押韵对句之用的工具书。康熙四十三年（1704年）开始编写，康熙五十年（1711年）成书。“佩文”是康熙的书斋名。（三）、《诗韵新编》（18个韵部）。是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”。采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。该书1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。（四）、《中华新韵》（14个韵部）。中华诗词学会于2004年“为促进声韵改革和推行新声韵”，组织学者、专家整理而成。目前一些大中学生诗词大赛常规定以此为依据。（五）、《词林正韵简编》（19个韵部）。由海上名诗人、近现代十大女词家之一、长期从事中学语文教学及古籍整理工作古籍整理专家张珍怀女士根据依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字而成，一如《词林正韵》原书。此书为填词押韵的依据。附件2：《中华新韵》中华新韵十四韵部表一、麻(a，ia，ua)

格律诗基础知识

格律诗基础知识：格律，就是格和律的合称。格∶平仄、字数、对、粘、对偶、压韵、起、承、转、合，合称为“格”。对，即平仄相对。粘，也是平仄相粘都是指每一句在2、4、6位置上相对或相粘的平仄规则。对偶，是指词性的对仗，词语或短句结构的相称。押韵，是为了达到诗词整体的音律和谐，而人为地要求诗句尾字要符合统一的韵字法度。简单地说就是指诗句韵字的选取。那么，今天在讲律诗的起承转合之前，我们先学一下流水对（对联的一种），这对写诗很有帮助。流水对：是指对偶的诗句在诗意上就像流水一样，上流下接，不能截断。因此，在形式上虽然分成两句，但意思却互相连贯，换句话说就是把一个意思分成两句话说，上下紧密结合，互为因果不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了，如杜甫：如：忽闻哀痛诏，又下盛明朝．又：可惜欢吴地，都非少壮时．

又：此地一为别，孤蓬万里征再举例说明 “请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、 “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、 “唯将终夜长开眼，报答平生未展眉” 典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：行到水穷处，坐看云起时。（王维）忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）与流水对相反，对偶时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。并肩对跟犯了相隔的对联差不多。流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄

律诗中的对仗

作者：枣庄市第十一中学冯建峰许增辉【学习内容】一、律诗对仗的位置及对仗的规则。二、律诗中对仗的作用即表达效果。【分析讲解】一、律诗对仗的位置及对仗的规则 1、中间两联对仗为了说明的便利，人们把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。律诗中的对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。以南宋爱国诗人文天祥的《过零丁洋》为例：首联：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。颔联：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。颈联：惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。尾联：人生自古谁无死? 留取丹心照汗青。诗中的颔联“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”两句对仗，颈联“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”对仗。 2、律诗对仗的变例在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。有的诗，有三联对仗，也有四联全用对仗的，这都是允许的。

（1）首联也用对仗的颇为不少，尤其多见于首句不用韵的诗。例如：送友人李白首联：青山横北郭，白水绕东城。颔联：此地一为别，孤蓬万里征。颈联：浮云游子意，落日故人情。尾联：挥手自兹去，萧萧班马鸣。（2）作为变例，律诗的对仗也有单联的。这种只用一联对仗的律诗，盛唐、中唐比较多见。其对仗一般用在颈联，颔联则不用，例如：塞下曲(第一首) [唐]李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。（3）首联和颈联对仗还有一种变例，诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联。例：送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

诗词韵律的基本常识——抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗

抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识，作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个：首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。（一）律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。即 1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历：五言律诗七言律诗 ①仄仄平平仄a ①（平平）仄仄平平仄a（实际上都等于是在五言句式前面加上 ②平平仄仄平B ②（仄仄）平平仄仄平B 两个平仄相反的字，就构成七言格式。） ③平平平仄仄b ③（仄仄）平平平仄仄 b ④仄仄仄平平A ④（平平）仄仄仄平平A 五言的四种句式又可以看作是先由四言构成：平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。即平＋平平仄仄仄＋仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄＋平仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。２、必须符合“对”和“粘”的要求，以达到平仄有规律的交替变化。 “对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化，而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。３、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下，可以按照所谓“一、三（五）不论，二、四（六）分明”的口诀，在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。因此，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全正确的。它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，来进一步讲清这问题。 ---------------------------------------------------------- 对具体字所属平仄的辨识，这是最重要也困难的地方。也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点，否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。因为粤方言中的几种次方言（广州话、客家话、潮汕话等）都还保留着入声字，同时也保留着阴平和阳平两种调类。由于这些方言中的入声字并未与平声相混，因此只要认识了阴平和阳平两个声调的代表字，则与它们同调的就都是中古的平声字了。例如，凡是与广州方言中读“诗、时”“花、华”二字同声调的，就都是古代平声字。２、利用方言识别古入声字。有的学生可能识别方言调类的能力差些，一时不易掌握以平声代表字类推的办法。则可教他们利用识别入声字来检验现代汉语中读平声的字是否是真正的中古平声字。因为现代普通话中的阴平、阳平字，除了从中古的平声演变而外，还混入了古代的入声字。而这些字是不能视为平声的。如果能把这些字从现代的阴平、阳平字中识别出来，则其余的自然就都是真正的中古平声字了。学生们的现代汉语语音都较好，识别现代汉语中的阴平、阳平声调较容易，又由于粤方言中无论是广州方言，还是客家方言、潮州方言都保留着中古的入声调类，依调类推，用方言识别入声字是不困难的。例如：广州方言的6个（实际是9个）调类：

6.律诗的对仗

六、格律诗的对仗律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同，互相成对：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。这就像古代仪仗队一样，两两相对，要求是比较严格的。我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。对仗是律诗必须遵守的格律之一。一般，律诗的颔联和颈联要对仗。在首句不入韵的情况下也有首联对仗的；也有尾联对仗的。（中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的，或者八句全不对的、或者首尾两联对仗，而中间两联不对的等等情况，只要不失粘，都可以称作律诗。失粘的就不是律诗了。）排律除了首联和尾联不对仗外，中间部分都要对仗。对于绝句来说，用不用对仗是自由的，可以不用，可以用在首联，可以用在尾联，也可以两联都用。这在唐诗中都是可以找到例证的。对仗要求句型一致，词性相对，平仄对立。在词性相对中，还有数目对；颜色对；方位对等等。在名词对名词中，我们又可以分为许多小类，比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。比如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（数目对） “客路青山下，行舟绿水前”（颜色对） “西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（方位对） “星垂平野阔，月涌大江流”（既有天文又有地理） “海日生残夜，江春入旧年”（既有天文地理又有时令）

一、对仗有许多形式，一般地分为以下几类： 1、工对：出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。凡是工对，词性不但一致，而且在同一类词中又按细分的小类相对，比如颜色对、天文对、地理对等等。例如：“青山横北郭，白水绕东城”。在平常的语言环境中经常平列使用的词，如天地、诗酒、花鸟等等也算工对，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；反义词也算工对（《文心雕龙》中说“反对为优，正对为劣”。同义词相对比正对更差一筹）；在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，“红雨随心翻作浪，青山着意化作桥”；句中自对又两句相对的也算工对，如“国破山河在，城春草木深”，“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。 2、宽对：过分地追求对仗的工整就会束缚思想，不利于抒情达意，所以在一联中或是词性相对不是十分工整，或是词组对得不是十分严格，都是可以的。这种对联就称为宽对，如“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”中“青天外”和“白鹭洲”就不是十分工整，方位词“外”不能与名词“洲”字相对，“青天外”与地名“白鹭洲”不能相对，但是“青天”对“白鹭”还是工整的。类似这种情况的就是宽对。宽对要求宽一点，只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等就行；邻近的事物相对也可以，比如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵词等等。例如“征蓬出汉塞，归雁入胡天”；

格律诗九种常见对仗

格律诗九种常见对仗九种常见对仗 1、工对：同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。李白“月下飞天镜，云生结海楼。”月和云既是名词，有是天文类词。李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”晓和夜是名词中的时令词对时令词。 2、邻对：邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。 3、宽对：不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但 “未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。如：元稹《早归》“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”马、雨、水和花、露和衣。名词对名词，可称宽对。 4、借对：一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗，这叫借对。如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。有时候不是借意而是借音。如“事直皇天在，归迟白发生”，借“皇”为“黄”与“白”相对，这也是借对。“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。还有杜甫〈江南逢李龟年〉“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”寻常是平常的意思，古代八尺为寻，两寻为常，故借来对数目。

格律诗之平仄基本格式

格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识 ——听课笔记，初学入门第一课：格律诗的平仄规则：平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。这基本格式就是“两则”。所谓变化多端的平仄规则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！ “两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。 “两则”：其实就是五言绝句制作，声调的两个基本平仄格式。第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。因为第一个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调的制控呢？要遵从以下两个声调使用原则。第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使用原则：如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就用“仄字头”。 “平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。第二：“平顶仄，仄顶平”的声调顶换原则：如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。这样顶换后，“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格式了。第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四句的声调相对顶换。这就是“平顶仄，仄顶平”的顶换原则。这个绝句的四句声调格式就是：第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来的。归纳起来声调划位是：一、如果是“仄字头”起始：第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、仄、仄、平。第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、仄、平、平。举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。二、如果是“平字头”起始：。第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、仄、平、平。第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、平、仄、仄、平。举例：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。以上，就是五言绝句声调的使用格式。“仄字头”起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始的叫“平字头”五言绝句。七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝句声调使用规则的“加长和扩展”。 “加长、扩展”后，得到两个新“两则”。上述的“交替”和“顶换”原则，照样适用于新

写格律诗的对仗问答

第八讲《如何写对仗》一、对偶与对仗的区别对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。例如：（1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）——只对偶，不对仗。（2）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。（碧野《天山景物记》）——只对偶，不对仗。（3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。（鲁迅《纪念刘和珍君》）——只对偶，不对仗。（4）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》）——既对偶，又对仗。

（5）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首送瘟神》）——既对偶，又对仗。（6）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（毛泽东《改造我们的学习》）——既对偶，又对仗。（7）感时花溅泪，恨别鸟惊心。——既对偶，又对仗。二，如何写对仗即出句与对句形成平仄对峙、结构对应关系，从而产生抑扬顿挫，朗朗上口的美学效果。（一）对仗的内容有两个方面的含义：一是修辞方面，即词性相同或相近的词才能对仗。例如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词、实词对实词、代词对代词、数量词对数量词、方位词对方位词、叠字对叠字等等。名词还可以分为若干小类，如天文、地理、人伦、器物、时令、文学、宫室、衣饰、草木、鸟兽等等。工整的对仗，不仅要词性相同，词类也要相同。二是语法方面，即结构相同或相近才能对仗。如主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、定语对定语、状语对状语、补语对补语等。例如：杜甫《登高》中的颌联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”从修辞方面看，“无边”对“不尽”是副词对副词，“落木”对“长江”是名词对名词，“潇潇”对“滚滚”是形容词对形容词，也是叠字对叠字，“下”对“来”是动词对动

格律诗之平仄基本格式

归纳起来声调划位是：一、如果是“仄字头”起始：第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、仄、仄、平。第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、仄、平、平。举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。二、如果是“平字头”起始：。第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、仄、平、平。第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、平、仄、仄、平。举例：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。以上，就是五言绝句声调的使用格式。“仄字头”起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始的叫“平字头”五言绝句。七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝句声调使用规则的“加长和扩展”。 “加长、扩展”后，得到两个新“两则”。上述

最牛格律诗入门笔记

第一天 1. 格律诗的根本 2. 押韵与口诀第二天 1. 绝句的四款产品 2. 律诗和打油诗第三天 1. 都是艺术惹的祸 2. 全面总结平仄问题第四天 1. 顺便学学作对联 2. 练好格律基本功第五天 9. 格律诗创作五步循环 10. 自我教化成诗人练习

第一讲：格律诗的根本 ?作诗 ●作出千古流传的好诗，确实很难； ●作出古诗，确实不难。 ?赋出来的诗 ●格律，是历史遵循汉语言自身的特点逐渐形成的。 ●“赋”诗最早的含义就是把原本需要歌唱的诗（歌词）念出来的意思。 ●就算念出来，歌词也还是歌词，本来是为了唱着好听的，这种特性，是诗歌的本质。作诗不是写文章，作诗一定要念出来好听，这才是诗。 ?格律诗的诞生，是汉语言系统艺术发展的结晶。 ●在唐朝人看来，唐朝之前是古诗，叫“古体诗”。 ●符合唐朝人规定的诗歌创作要求的诗，唐朝人起名“近体诗”（或“今体诗”）。 ●平水韵。资料近体诗近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。特点最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”； 2、除首尾二联外，中间几联必须对仗； 3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。历史发展 ?初唐

格律对仗及轱辘体

格律对仗及轱辘体相信能经常来比兴玩的朋友，诗词格律肯定都不陌生，因此我无意在这里讲解格律规则和对仗技巧。只是关于格律诗的一些今人不大注意的常识，比如拗救和错综对，往往初学者不会照顾得当，甚至闻所未闻，因此本文打算专就以下问题讲解一二，以遗后学。一、拗救拗救是律句的特殊形式。基本律句只有两种：正格：（五言）仄仄平平仄，平平仄仄平。（七言）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。偏格：（五言）平平平仄仄，仄仄仄平平。（七言）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。其中，五言偏格的出句可以同“平平仄平仄”完全等同，七言偏格的出句可以完全等同于“仄仄平平仄平仄”，而且七言出句首字平仄还可以不论，五言则必须一字不差了。这种格式不算拗句，因为即使是试帖诗，也可以这么写。必须的拗救实际只有两种： 1、对于正格，假如对句是“仄平仄仄平”，七言则不论“仄仄仄平仄仄平”还是“平仄仄平仄仄平”，都是犯了孤平的，是必须严格禁止的。假如正格对句首字必须用仄字（七言则是

第三字），那么第三字（七言第五字）必须用平声字，形成“仄平平仄平”句式。这是孤平拗救句式。 2、对于正格，假如出句是“仄仄平仄仄”，或者“仄仄仄仄仄”，或者“平仄平仄仄”“平仄仄仄仄”，此时对句可以用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”，都算拗救。（七言不再赘述）二、连用字对关于对仗，实词对实词，虚词对虚词，这是基本规则之一，诸词门类，相信来比兴的，就不会不熟悉，因此我只介绍对仗的几个特殊形式。包括连用字对、错综对、字面对以及借对。连用字对，包括同义连用字对，反义连用字对，连绵词对，叠字对，双声对，叠韵对。按古人的对仗分类方法，可以归为连珠一类。其中，连绵词对，叠字对，双声对，叠韵对，大家想必不会陌生，这里着重讲同义连用字对和反义连用字。同义连用、反义连用，是王力先生总结的对仗用词门类的第十类。事实上，不止同义词和反义词连用可以成对仗，简而言之，只要出句叠用同一门类的字，而对句也可以叠用另一门类的字，就可以构成对仗，而且是工对。最经典的例子如下：谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。（秦韬玉《贫女》）

近体诗的对仗

近体诗的对仗王力对仗指的是出句与对句的词义成为对偶。如“天”对“地”、“风”对“雨”、“长”对“短”、“来”对“去”，等等。拿今天的语法术语来说，就是名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词和动词，副词对副词。律诗的对仗一般用在中间两联，即颔联和颈联，例如：秋日赴阕题潼关驿楼许浑红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。（“华”读huà）残、疏，形容词；云、雨，名词；归、过，动词；太华、中条，专名；树、河，名词；色、声，名词；随、入，动词；关、海，名词；迥、遥，形容词。无题［唐］李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。金蟾、玉虎，香、井，名词；啮、牵，烧、汲，入、回，动词。贾氏、宓妃，韩掾、魏王，帘、枕，名词；窥、留，动词；少、才，形容词。）对仗可以多到三联，即首联、颔联、颈联都用对仗。例如：登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。黄州陆游

局促常悲类楚囚，迁流还叹学齐优。江声不尽英雄恨，天意无私草木秋。万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州。君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋？（“看” 读kān）也可以少到一联，即颔联不用对仗，只在颈联用对仗。这种情况比较罕见。另有一种情况，即在首联、颈联都用对仗，而在颔联不用。例如：送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。尾联一般不用对仗，只有少数例外。例如：闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。绝句可以不用对仗。如果用，就用在首联。例如：何满子张祜故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。夜上受降城闻笛李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。也有首尾两联都用对仗，不过比较少见。例如：登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。绝句

格律诗创作基本要求解读

近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。又称今体诗，或格律诗。二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句(简称五绝)为二十字；七言绝句(简称七绝)为二十八字。②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。（二）律诗：①每首八句，五言律诗(简称五律)为四十字；七言律诗(简称七律)为五十六字。②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。④中间两联(即3、4句和5、6句)必须对仗。三、近体诗的押韵 (一)什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。用汉字来表达，就是韵母相同的字。一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹(a)、韵尾（ng）相同，即为同韵。没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。介音不论，如“方”和“乡”是同韵。“韵”可分为平声韵(旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字)和仄声韵(旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字)。 (二)什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。因其位置在句末，而叫“韵脚”。首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。 (三)韵的分类和选择。韵分为旧韵和新韵两种： 1．旧韵。比较流行的为“平水韵”。平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。2．新韵，又叫今韵。即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身(韵腹、韵尾)同韵”的原则划分韵部来押韵。今天的四声为阴平、阳平、上声、去声。阴平、阳平作平声押韵，上声、去声作仄声押韵。旧声韵中的入声字已在普通话中分别派人今四声中。因此，对入声字应按《新华字典》对其声调的标号，判明其阴、阳、上、去，予以使用。《中华诗词》2004年第6期发布的《中华新韵(十四韵)》，分为一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齐、十三支、十四姑韵(见附录)。用新声新韵写诗的作者，应以此为依据。声韵改革，势在必行。应积极贯彻“倡今知古”、“双轨并行”的方针，大力倡导新声新韵，同时力求懂得、掌握旧声旧韵。用何种声韵创作，要尊重作者的自由，但新声韵和旧声韵在一首诗中不得混用。 (四)押韵的要求： 1．位置固定。首句入韵的绝句，1、2、4句末字押韵；首句不入韵的绝句，2、4句末字押韵；首句入韵的律诗，1、2、4、6、8句末字押韵；首句不入韵的律诗，2、4、6、8句末字押韵。 2．限押平声。旧韵按其30个平声韵部字押韵，新韵按同韵部的阴平、阳平字押韵。 3．一韵到底。中间不能改变韵部，亦不能换押仄韵； 4．句脚分明。除首句入韵外的奇句(1、3、5、7)字不能押韵，就是不能使用平声字，而要用仄声。 5．不许重韵。韵脚字无论多少，不能重复使用同一个字； 6．避免多用同音字。一首诗中，如难以避免同音字做韵脚时，可隔两句以上使用。如同音的“香”、“乡”字，可在2、6或句末字上用。四、近体诗的平仄 (一)什么叫平仄?平仄是诗词格律中的一个术语，是近体诗的基本要素之一。平就是发音平直、或升而不降的音，即旧四声中的上平声、下平声(合称平声)，今四声中的阴平、阳平；仄就是不平的意

律诗对仗

律诗对仗意义上：【正对】：。事异而义同. 鸡声茅店月，人迹板桥霜(温庭筠) 【反对】：理殊而趣合。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（卢梅坡) 牧羊驱马虽胡服，白发丹心尽汉臣。[杜牧] 【流水对】：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。” 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。《秋兴》其二欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：行到水穷处，坐看云起时。（王维）忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）李白＜春思＞當君懷歸日，是妾斷腸時山中一夜雨，樹杪百重泉宽严程度：【工对】： 1. 天文类：月下飞天镜，云生结海楼。露从今夜起，月是故乡明。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 2. 地理类海日生残夜，江春入旧年。山随平野尽，江入大荒流。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。锦江春色来天地，蓝田日暖玉生烟。 3. 时令类曉战随金鼓，宵眠抱玉鞍几时杯重来，昨夜月同行。曉镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 4. 动物类草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。庄生曉梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 5. 植物类退朝花底散，归院柳边迷。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。此外还有人体类、宫室类、服饰类、器皿类等。【邻对】:

草青临水地，头白见花人”(白居易) 岭上晴云披絮冒，树头初日挂铜钲。征蓬出汉塞，归雁入胡天”，（王维）离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂）【宽对】：感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫）山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村（杜甫）位置上：【扇面对】:缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。（白居易）昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”。 (郑谷) 【错综对】:裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。（李群玉）春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏（王安石）【自对】:密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。（李义山）技巧上：【借音对】："残春红药在，终日子规啼（洪觉范）马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫）沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫）事直皇天在，归迟白鬓生。（刘长卿）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐）【借义对】：借债寻常行处有.人生七十古来稀（杜甫）行李淹吾舅，诛茅问老翁。（杜甫）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫）汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐）对仗的位置：中间两联对仗：杜甫春日忆李白白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文 [唐]李白塞下曲五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰（一）、律诗的对仗，一般在颔联、颈联对仗。如，孟浩然《过故人庄》。（二）、有的律诗的对仗多达三联，即首联、颔联、颈联对仗。如，杜甫《登岳阳楼》。（三）、只有颈联相对，即蜂腰体。如，贾岛《下第诗》。（四）、首联、颈联对仗，颔联不对仗。即偷春体。如，杜甫《寒食月诗》、王勃《送杜少府之任蜀州》。