鉴赏诗歌的语言——炼字类

一、赏析精彩的词语（炼字类） 二、赏析诗句在诗歌中所起的作用（ 作用类） 三、鉴赏诗歌的语言风格（风格类）
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古人非常讲究炼字
“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休” “吟安一个字，拈断数茎须” “诗赋以一字见工拙”
“推敲”的典故
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炼字的角度
关照动词
关照修饰语
关照特殊词
鉴赏诗歌的语言——炼字类
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1
【导 语】
相传，苏东坡与苏小妹及诗友黄山谷一起论 诗，互相题试。小妹说出：在“轻风、细柳、淡 月、梅花”中，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 苏东坡当即道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。” 不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思 索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月 隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不 属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依 小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：
忽：不经意，恰巧碰到之意。少妇梳
妆打扮后，兴冲冲登翠楼赏春景。突闯眼
帘的柳色，使她想起当年与丈夫折柳送别
场景，想起了丈夫，不禁伤感。“忽”将
这种情绪变化写得淋漓尽致。
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三、关注特殊词 （叠词、拟声词、颜色词）
1、叠词的表达效果
可以使描写更加生动形象，思想感情表达 更加绵密曲折；音节流美，增强语言的音 乐美、修辞美。
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3
“扶”字恰到好处地形象地描绘出轻 风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、 “细”相宜，和谐自然，并把风人格化了， 给人以一种柔美之感。在月光照映下，梅 花也就黯然失色了。这样，一个“失”字， 就勾画了月色和梅花相互交融的情景。
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【考点解读】
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诗歌语言题考查的角度
“凄”、“袅”声调低促，一经重迭，读来格
外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
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一、关照动词
绿杨烟外晓寒轻， 红杏枝头春意闹。
宋祁《玉楼春》
“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁， 而且把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维
在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境 界全出。”
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9
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
杜甫《登岳阳楼》
王之涣《凉州词》
“怨”字明显用了拟人手法，既是曲 中之情，又是吹笛人之心，还写出了戍边 战士不得还乡的怨情。悲壮苍凉，但没有 衰飒颓唐的情调。 “何须怨”也可看到当 时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国 戌边责任的重大，方能如此自我宽解。
远远奔流而来的黄河，好像与白云连在一起，玉门关孤零零地耸峙在高山 之中，显得孤峭冷寂。何必用羌实笛用吹精起品课那件哀PP怨T的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢， 11 原来玉门关一带春风是吹不到的啊！
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寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
（《声声慢》李清照）
七个叠词一气呵出，把词人微妙复杂的心 理活动和愁怨孤苦的情绪表现得淋漓尽致，使 愁苦凄惨的气氛笼罩全篇。再从语音的节奏、 声调看，读起来短促、轻细而凄清，形成了吞 声饮泣的音韵美，增强了作品的艺术感染力。
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12
●羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 “怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹
笛人之心。 ●感时花溅泪，恨别鸟惊心。这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，
但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心。另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别， 花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，
你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条， 秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一 树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）
一个“剩”字引人注目，作者并没有用 “留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留” 意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有 “残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有 时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留” 则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能 给人以今昔对比的变迁感。
极度夸张地写出登楼所见。坼，裂开，
隔开 。仿佛洞庭万顷波涛千层巨浪把吴楚两
地的广袤区域冲开，显出洞庭湖的磅礴气势。
“浮”字动态感极强，在诗人笔下洞庭湖包
容了天地万物，并主宰它们的沉浮。明星都
随湖水的波动而飘荡。写出浩渺无垠的洞庭
湖的水势 。
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10
黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
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2
轻 淡风 月扶 失细 梅柳 花
上句，“轻风”徐来，“细柳”动态不显， 怎能配得上这类较露的动词呢？（“摇”、 “舞”也不合情理）唯有“扶”字才恰到好 处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并 且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来， 柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。
下句中“映”、“隐”也欠贴切。试想， 恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白 天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色 了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色 和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的 感染力。真是一字生辉。
一个“弄”字把诗人实用欣精品赏课件月PPT下花枝在轻风中舞动1的3
二、关注修饰语
随风潜入夜，润物细无声。
潜、细，脉脉绵绵，写的是自 然造化发生之机，细雨伴随着和风 到来，且写出了春雨润物的默默之 情。
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闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
（《闺怨》王昌龄）
正见好诗含蕴之丰富。
“溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗 人感时恨别的内心痛苦。 ●气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
“蒸”、“撼”具有夸张色彩。 ●云破月来花弄影。。“云破月来花弄影”是千wenku.baidu.com传诵的名句。这首词是为
人称道的佳作。王国维赞：“着一‘弄’字，而境界全出。”其妙处在于词人抓住大自
然一瞬间的现象，摄入词中。
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南浦凄凄别，西风袅袅秋。 一看肠一断，好去莫回头。
白居易《南浦别》
这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得
传神。前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容
秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄
凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如
诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸
断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且