姜夔词
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姜夔词
一、姜夔生平及其伤痕心理
1、 “如鸿孤飞”的生活经历
（自幼丧父、随姊寄居、寄人篱下的清客生活）
——构成姜夔有关身世的伤痕心理 2、 “深于情，伤于情”的情感经历
（“合肥情事”、小红之恋、婚事的晚境凄凉）
——构成姜夔有关恋情的伤痕心理 3、 “国势日非”、 “国运日淡” ——构成姜夔有关时世的伤痕心理
“ 热 ” 情 “ 冷 ”化 ，“ 恋”情 “雅” 化， 言 情咏物或写人状景， 情咏物或写人状景，都不对客观对象作质实的描 而是从空际中摄取其神理，点染其情韵， 写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清 虚疏隽，古雅峭拔。 虚疏隽，古雅峭拔。
与周邦彦爱情词比较
章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔 坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝 伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约 宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎 重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家谢 娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿 去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。 归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘 风絮。（《瑞龙吟》）
与周邦彦登临怀古词比较
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕 清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯 遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子 曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深 月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓 甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何 世？向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡， 斜阳里。（《西河·金陵怀古》）
六、姜夔词的音律美
姜夔精通音律，或依调填词，或自创 新调，无不格律严密，音节谐婉。姜夔的 “自制曲”，往往是因词谱曲，声情并茂， 实现了词的音乐美和词人情感律动的高度 和谐。
七、姜夔词的影响
作为南宋格律词派的创立者，姜夔词 上承苏轼、周邦彦，横接稼杆，转益多师， 不拘一格。既不像柳（永）、周（邦彦） 施朱傅粉，又不似苏（东坡）、辛（弃疾） 逞才使气，而能博采众家之所长而避其短。 前人对此一向十分推崇，黄升称其“词极 精妙，不减清真，其高处有美成所不能及 者”（《绝妙好词》）。陈廷焯则谓“白 石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最 高”（《白雨斋词话》）。
二、姜夔词的内容及取材特征
姜夔词在题材内容上并没有什么拓展， 主要以登临怀古词、爱情词、都市词、咏 物词为主，但多重伤痕心理使姜夔词与传 统词迥异。
第一，身世的伤痕心理使姜夔登临怀古词 登临怀古词隐 登临怀古词 含有浓郁的身世寥落之感和孤芳自赏之情，表现 出“雅士型”飘然不群的清高个性。 第二，恋情的伤痕心理使姜夔爱情词 爱情词表现出 爱情词 与传统题材迥然不同的风貌，用独特的冷色调来 处理炽热的柔情，将恋情雅化，深情绵邈之中又 有幽韵冷香。 第三，时世的伤痕心理使姜夔都市词 都市词表现家 都市词 国之恨、黍离之悲，具有现实性和爱国精神，但 艺术较为含蓄委婉，情调也较为低沉伤感。 第四，多重伤痕心理使姜夔咏物词 咏物词表现出前 咏物词 所未有的复杂意蕴，即自我的人生失意、对国事 的感慨和对爱情的深深怀恋，这些与咏物融为一 体，形神兼备、寄托遥深中又显得空灵蕴藉、清 空超眇。
与苏轼词比较
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人 独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有 恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 （《卜算子·黄州定惠院寓居作》）
借孤鸿形象写满腹幽愤，虽以“ 字作结， 借孤鸿形象写满腹幽愤，虽以“冷”字作结， 但“冷”中有“热”，表现了虽处穷厄而不屈身 中有“ 随人的孤高自守的情操。 随人的孤高自守的情操。
白石与清真之异同及其开宗立派之贡 献。白石词首创的清雅词风于婉丽、豪放 之外别立一宗，并蔚然成派，成为词家 “第三派”。这一成熟的风格流派的形成， 丰富了词体风格的内涵，并使词最终能够 与传统的诗文并列比肩起了重要的作用。
四、姜夔词的词法
1、化质实为虚笔，讲究韵味的捕捉， 追求整体的格趣，扬弃形似而专求神味， 达到“无迹可求”的清空境界。 2、嫁接柔与刚、婉约与豪放的两种风 格，以健笔写柔情。
3、章法追求“陡健”，善于“提空”。 如凌空提问，将往事一笔带过，而在问句 以下着力描写今日之虚空惆怅的心情。突 破周词大段铺叙、反复渲染的写法，三字 提唱，五字咏叹，写尽吊古伤今之情， “无穷哀感，都在虚处”。
绿树听鹈鴃。更那堪、鹧鸪声住，杜 鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更 长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故 人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料 不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？（辛 弃疾《贺新郎》）
4、句法和字法方面，善于“自铸新语” （不同于苏、周、辛的点化诗句）；善于 炼字，善用去声字，善用虚字，两句之中 有伸缩、吞吐、进退的关系，造成转折、 跌宕之美。
五、姜夔词的语言艺术
1、姜词一方面继承了周邦彦词炼字琢句的 技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋 向雅化和刚化。姜词以江西诗派的瘦硬之笔救周 邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏辛 词派粗犷的流弊，语言清刚醇雅，峭拔凝练。善 于用典，灵活多变，常能变熟为生，化俗为雅， 转实为虚。善于用虚字，转折有力，吞吐有致， 流走自如而又传神入微。 2、姜词着力于“不着一字，尽得风流”的 写意传神，于顿宕中显神韵，于空灵中见充实， 于清癯中寓丰腴。造语铸辞冷峻、峭拔而又空灵， 无迹可寻。
三、姜夔词的风格取向
姜夔词向以“清空骚雅”著称，前者 偏重外在写法，后者偏重内在蕴涵。 所谓“清空”，就是用笔灵动，虚处 落墨，不着实处，重视烘托陪衬。 所谓“骚雅”，就是有比兴寄托，含 蓄蕴藉，余韵悠长。
1、“清空”的风格取向
姜夔词追求“冷韵”，表现出多不直 写、实写，而以虚笔映衬、暗示，以一种 特殊的心理氛围来“隐现”，从而造成一 种格调奇高的清空意境。
姜夔以“骨”胜，辛以“气”胜
苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭 君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩 环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深 宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片 随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重 觅幽香，已入小窗横幅。（姜夔《疏影》）
1、登临怀古词
身世的伤痕心理使姜夔登临怀 古词隐含有浓郁的身世寥落之感和 孤芳自赏之情，表现出“雅士型” 飘然不群的清高个性，如《点绛唇》 等。
《点绛唇·丁未冬过吴松作》
燕雁无心，太湖西畔随云去。数 峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边， 拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残 柳参差舞。
怀古”却以写景为主，淡化“ “怀古”却以写景为主，淡化“史”的叙事 痕迹。虚处落墨，不着实处， 即事叙景” 痕迹。虚处落墨，不着实处，“即事叙景”中隐 含比兴寄托； 骚雅”中含有“清空”之致， 含比兴寄托；“骚雅”中含有“清空”之致，用 笔灵动，余韵悠长。 笔灵动，余韵悠长。
《点绛唇·丁未冬过吴松作》
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清 苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随 住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
虚处落墨，不着实处， 骚雅”中含有“ 虚处落墨，不着实处，“骚雅”中含wk.baidu.com“清 之致，用笔灵动，余韵悠长。 空”之致，用笔灵动，余韵悠长。
姜夔词“清空”风格的渊源
姜夔词的“清空”来源于东坡之“清 旷”，但苏“冷”中有“热”，纯以比兴 手法塑造超然卓特之形象，而姜夔则化 “清旷”为“清空”，刻意追求“冷”色 调的氛围与意境。
周：“质实丽密”。写“史”则偏重于“史”的 “质实丽密” 深邃与沧桑的描写，借怀古传达对历史人生价值 的评判；写“景”则注重“景”的实地实景描写， 表现出特有的深情与忧伤。 姜：“清空骚雅”。写“史”则淡化“史”的叙 “清空骚雅” 事痕迹，对历史事件、历史人物不作正面评价， 多用“即事叙景”的方式加以处理；写“景”也 多从虚处落笔，不着实处。章法追求“陡健”， 善于“提空”。如凌空提问，将往事一笔带过， 突破周词大段铺叙、反复渲染的写法，三字提唱， 五字咏叹，写尽吊古伤今之情，“无穷哀感，都 在虚处”。
周：将身世之感与恋情熔铸一体，以表达创作主 体多层次的人生感受。注重爱情心理的体验与描 写，叙事、抒情有明显的过程线路。章法逆折而 顿挫，情感炽热而深沉。 姜：将恋情冷化、雅化，深情绵邈之中有幽韵冷 香。注重爱情悲剧氛围的营造，淡化叙事、抒情 的过程形态，赋予爱情以“梅香琴韵”的品格。 章法清虚疏隽，古雅峭拔，空际入笔，而情韵飘 邈。
3、时世的伤痕心理使姜夔都市词 表现家国之恨、黍离之悲，具有现实 性和爱国精神，但艺术较为含蓄委婉， 情调也较为低沉伤感，如《扬州慢》 等。 4、多重伤痕心理使姜夔咏物词表 现出前所未有的复杂意蕴，即自我的 人生失意、对国事的感慨和对爱情的 深深怀恋，这些与咏物融为一体，形 神兼备、寄托遥深中又显得空灵蕴藉、 清空超眇，如《疏影》等。
2、爱情词
恋情的伤痕心理使姜夔爱情词 表现出与传统题材迥然不同的风貌， 用独特的冷色调来处理炽热的柔情， 将恋情雅化，深情绵邈之中又有幽 韵冷香，如《暗香》等。
《暗香》
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐 老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏 花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄 与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言 耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒 碧。又片片、吹尽也，几时见得？
2、“骚雅”的风格取向
姜夔词的“骚雅”来源于抒情文学的 比兴传统，但姜词扬弃了屈骚的悲壮美， 达到一种空灵冷韵的词品。 前人释温、柳、秦、周，甚至晏、欧、 苏、辛，均以“屈骚”媲之。但同是“骚 雅”，温、柳以“色”胜，秦、周以“情” 胜，晏、欧以“韵”胜，苏、辛以“气” 胜，姜夔以“骨”胜。
姜夔词的“骚雅”，前人以为“夺胎 稼轩”。但稼轩词着意在豪直，在悲壮， 在质实，而姜夔词在陡健，在冷峭，在清 空。姜夔以苏、辛之清、之健，写词家惯 见之艳科俗材，而能化俗为雅，洗脱外貌， 专以气度、精神取胜。 姜夔词中有“骨”，冷峭的境界，陡 健的笔法，超然特立的冷雅审美追求，均 能见出其词的神峭骨立。
一、姜夔生平及其伤痕心理
1、 “如鸿孤飞”的生活经历
（自幼丧父、随姊寄居、寄人篱下的清客生活）
——构成姜夔有关身世的伤痕心理 2、 “深于情，伤于情”的情感经历
（“合肥情事”、小红之恋、婚事的晚境凄凉）
——构成姜夔有关恋情的伤痕心理 3、 “国势日非”、 “国运日淡” ——构成姜夔有关时世的伤痕心理
“ 热 ” 情 “ 冷 ”化 ，“ 恋”情 “雅” 化， 言 情咏物或写人状景， 情咏物或写人状景，都不对客观对象作质实的描 而是从空际中摄取其神理，点染其情韵， 写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清 虚疏隽，古雅峭拔。 虚疏隽，古雅峭拔。
与周邦彦爱情词比较
章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔 坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝 伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约 宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎 重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家谢 娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿 去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。 归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘 风絮。（《瑞龙吟》）
与周邦彦登临怀古词比较
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕 清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯 遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子 曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深 月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓 甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何 世？向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡， 斜阳里。（《西河·金陵怀古》）
六、姜夔词的音律美
姜夔精通音律，或依调填词，或自创 新调，无不格律严密，音节谐婉。姜夔的 “自制曲”，往往是因词谱曲，声情并茂， 实现了词的音乐美和词人情感律动的高度 和谐。
七、姜夔词的影响
作为南宋格律词派的创立者，姜夔词 上承苏轼、周邦彦，横接稼杆，转益多师， 不拘一格。既不像柳（永）、周（邦彦） 施朱傅粉，又不似苏（东坡）、辛（弃疾） 逞才使气，而能博采众家之所长而避其短。 前人对此一向十分推崇，黄升称其“词极 精妙，不减清真，其高处有美成所不能及 者”（《绝妙好词》）。陈廷焯则谓“白 石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最 高”（《白雨斋词话》）。
二、姜夔词的内容及取材特征
姜夔词在题材内容上并没有什么拓展， 主要以登临怀古词、爱情词、都市词、咏 物词为主，但多重伤痕心理使姜夔词与传 统词迥异。
第一，身世的伤痕心理使姜夔登临怀古词 登临怀古词隐 登临怀古词 含有浓郁的身世寥落之感和孤芳自赏之情，表现 出“雅士型”飘然不群的清高个性。 第二，恋情的伤痕心理使姜夔爱情词 爱情词表现出 爱情词 与传统题材迥然不同的风貌，用独特的冷色调来 处理炽热的柔情，将恋情雅化，深情绵邈之中又 有幽韵冷香。 第三，时世的伤痕心理使姜夔都市词 都市词表现家 都市词 国之恨、黍离之悲，具有现实性和爱国精神，但 艺术较为含蓄委婉，情调也较为低沉伤感。 第四，多重伤痕心理使姜夔咏物词 咏物词表现出前 咏物词 所未有的复杂意蕴，即自我的人生失意、对国事 的感慨和对爱情的深深怀恋，这些与咏物融为一 体，形神兼备、寄托遥深中又显得空灵蕴藉、清 空超眇。
与苏轼词比较
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人 独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有 恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 （《卜算子·黄州定惠院寓居作》）
借孤鸿形象写满腹幽愤，虽以“ 字作结， 借孤鸿形象写满腹幽愤，虽以“冷”字作结， 但“冷”中有“热”，表现了虽处穷厄而不屈身 中有“ 随人的孤高自守的情操。 随人的孤高自守的情操。
白石与清真之异同及其开宗立派之贡 献。白石词首创的清雅词风于婉丽、豪放 之外别立一宗，并蔚然成派，成为词家 “第三派”。这一成熟的风格流派的形成， 丰富了词体风格的内涵，并使词最终能够 与传统的诗文并列比肩起了重要的作用。
四、姜夔词的词法
1、化质实为虚笔，讲究韵味的捕捉， 追求整体的格趣，扬弃形似而专求神味， 达到“无迹可求”的清空境界。 2、嫁接柔与刚、婉约与豪放的两种风 格，以健笔写柔情。
3、章法追求“陡健”，善于“提空”。 如凌空提问，将往事一笔带过，而在问句 以下着力描写今日之虚空惆怅的心情。突 破周词大段铺叙、反复渲染的写法，三字 提唱，五字咏叹，写尽吊古伤今之情， “无穷哀感，都在虚处”。
绿树听鹈鴃。更那堪、鹧鸪声住，杜 鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更 长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故 人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料 不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？（辛 弃疾《贺新郎》）
4、句法和字法方面，善于“自铸新语” （不同于苏、周、辛的点化诗句）；善于 炼字，善用去声字，善用虚字，两句之中 有伸缩、吞吐、进退的关系，造成转折、 跌宕之美。
五、姜夔词的语言艺术
1、姜词一方面继承了周邦彦词炼字琢句的 技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋 向雅化和刚化。姜词以江西诗派的瘦硬之笔救周 邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏辛 词派粗犷的流弊，语言清刚醇雅，峭拔凝练。善 于用典，灵活多变，常能变熟为生，化俗为雅， 转实为虚。善于用虚字，转折有力，吞吐有致， 流走自如而又传神入微。 2、姜词着力于“不着一字，尽得风流”的 写意传神，于顿宕中显神韵，于空灵中见充实， 于清癯中寓丰腴。造语铸辞冷峻、峭拔而又空灵， 无迹可寻。
三、姜夔词的风格取向
姜夔词向以“清空骚雅”著称，前者 偏重外在写法，后者偏重内在蕴涵。 所谓“清空”，就是用笔灵动，虚处 落墨，不着实处，重视烘托陪衬。 所谓“骚雅”，就是有比兴寄托，含 蓄蕴藉，余韵悠长。
1、“清空”的风格取向
姜夔词追求“冷韵”，表现出多不直 写、实写，而以虚笔映衬、暗示，以一种 特殊的心理氛围来“隐现”，从而造成一 种格调奇高的清空意境。
姜夔以“骨”胜，辛以“气”胜
苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭 君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩 环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深 宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片 随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重 觅幽香，已入小窗横幅。（姜夔《疏影》）
1、登临怀古词
身世的伤痕心理使姜夔登临怀 古词隐含有浓郁的身世寥落之感和 孤芳自赏之情，表现出“雅士型” 飘然不群的清高个性，如《点绛唇》 等。
《点绛唇·丁未冬过吴松作》
燕雁无心，太湖西畔随云去。数 峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边， 拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残 柳参差舞。
怀古”却以写景为主，淡化“ “怀古”却以写景为主，淡化“史”的叙事 痕迹。虚处落墨，不着实处， 即事叙景” 痕迹。虚处落墨，不着实处，“即事叙景”中隐 含比兴寄托； 骚雅”中含有“清空”之致， 含比兴寄托；“骚雅”中含有“清空”之致，用 笔灵动，余韵悠长。 笔灵动，余韵悠长。
《点绛唇·丁未冬过吴松作》
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清 苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随 住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
虚处落墨，不着实处， 骚雅”中含有“ 虚处落墨，不着实处，“骚雅”中含wk.baidu.com“清 之致，用笔灵动，余韵悠长。 空”之致，用笔灵动，余韵悠长。
姜夔词“清空”风格的渊源
姜夔词的“清空”来源于东坡之“清 旷”，但苏“冷”中有“热”，纯以比兴 手法塑造超然卓特之形象，而姜夔则化 “清旷”为“清空”，刻意追求“冷”色 调的氛围与意境。
周：“质实丽密”。写“史”则偏重于“史”的 “质实丽密” 深邃与沧桑的描写，借怀古传达对历史人生价值 的评判；写“景”则注重“景”的实地实景描写， 表现出特有的深情与忧伤。 姜：“清空骚雅”。写“史”则淡化“史”的叙 “清空骚雅” 事痕迹，对历史事件、历史人物不作正面评价， 多用“即事叙景”的方式加以处理；写“景”也 多从虚处落笔，不着实处。章法追求“陡健”， 善于“提空”。如凌空提问，将往事一笔带过， 突破周词大段铺叙、反复渲染的写法，三字提唱， 五字咏叹，写尽吊古伤今之情，“无穷哀感，都 在虚处”。
周：将身世之感与恋情熔铸一体，以表达创作主 体多层次的人生感受。注重爱情心理的体验与描 写，叙事、抒情有明显的过程线路。章法逆折而 顿挫，情感炽热而深沉。 姜：将恋情冷化、雅化，深情绵邈之中有幽韵冷 香。注重爱情悲剧氛围的营造，淡化叙事、抒情 的过程形态，赋予爱情以“梅香琴韵”的品格。 章法清虚疏隽，古雅峭拔，空际入笔，而情韵飘 邈。
3、时世的伤痕心理使姜夔都市词 表现家国之恨、黍离之悲，具有现实 性和爱国精神，但艺术较为含蓄委婉， 情调也较为低沉伤感，如《扬州慢》 等。 4、多重伤痕心理使姜夔咏物词表 现出前所未有的复杂意蕴，即自我的 人生失意、对国事的感慨和对爱情的 深深怀恋，这些与咏物融为一体，形 神兼备、寄托遥深中又显得空灵蕴藉、 清空超眇，如《疏影》等。
2、爱情词
恋情的伤痕心理使姜夔爱情词 表现出与传统题材迥然不同的风貌， 用独特的冷色调来处理炽热的柔情， 将恋情雅化，深情绵邈之中又有幽 韵冷香，如《暗香》等。
《暗香》
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐 老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏 花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄 与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言 耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒 碧。又片片、吹尽也，几时见得？
2、“骚雅”的风格取向
姜夔词的“骚雅”来源于抒情文学的 比兴传统，但姜词扬弃了屈骚的悲壮美， 达到一种空灵冷韵的词品。 前人释温、柳、秦、周，甚至晏、欧、 苏、辛，均以“屈骚”媲之。但同是“骚 雅”，温、柳以“色”胜，秦、周以“情” 胜，晏、欧以“韵”胜，苏、辛以“气” 胜，姜夔以“骨”胜。
姜夔词的“骚雅”，前人以为“夺胎 稼轩”。但稼轩词着意在豪直，在悲壮， 在质实，而姜夔词在陡健，在冷峭，在清 空。姜夔以苏、辛之清、之健，写词家惯 见之艳科俗材，而能化俗为雅，洗脱外貌， 专以气度、精神取胜。 姜夔词中有“骨”，冷峭的境界，陡 健的笔法，超然特立的冷雅审美追求，均 能见出其词的神峭骨立。