镜头转换中的景别因素共29页文档
剪辑基础 -镜头转换中的景别因素 共28页
• 5、用以压缩时间经过。一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把
时间缩短，把那些重复的动作除去。如人做饭的过程。
• 6、有时用以分散观众的注意力，以掩护由于不匹配或动作不够而形成的 跳接。
• 7、用以弥补看不见的动作过程。在现实生活中，有许多隐蔽着或难以靠 近的操作，如电脑内部或一个烧炉的作业过程，这是就可以插入一个操作 人员在操作或监视时的情形拍成的特写，用以替代不可见的那段动作过程。 这种方法适用于任何无法记录下来的题材上。
电影《黄土地》就运用了用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。
2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
3、远景 （叠化）
空空的山墚，顾青渐渐走上来。
4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
5、远景-全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横 段面 7、全景-中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。
• 在上下段落连接中，景别的反差常常被视为段落间隔 的有效手段，比如前一段在远景中结束，下一段从特 写开始，形式上明显的反差为内容的转化划分了清楚 的界限。
总之，在选择镜头时，景别是重要的考虑依据。 不同的景别由于视点空间和内容重点不同，因此镜头 长度也相应不同，同时无论景别组合会有多少效果， 实质上对于景别的考虑基本上是基于两点，即对于内 容意义的表现作用和视觉空间的感受效果。
• 《女篮5号》
积累式
同类景别的镜头组合，用来造成一种积累 效应，在相似性的积累中，同样的内容 元素或意味被加强，从而激发人们的感 悟，比如，表现体育比赛前准备，那么 各种各样做准备活动的镜头被连续组接 在一起，而且以相同景别的方式最有利 于保证视觉的连贯和主题的强化；（片例
影响镜头转换的形式因素
4、利用性质意义相反或相近的两个事物，通过 摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、 因果关系。
例如：从一个正在扫地的清洁工，摇到一 旁正往地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从气割正向外排放工业废水管理口摇到河 里漂浮的死鱼等。
5 、一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一 种间歇摇。
二、升降镜头的特点：
1 、使画面的视域得到扩展和收缩
如同站立高处：“登高而远 望”，视线向纵深方向展开 ，由近向远大范围场面。
2 、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图 的多样性。 如：一个镜头高度变化，带
给观众视点转换。
三、升降镜头的功用及其艺术表现力
1、有利于表现高大物体的各个局部。 2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。 3、有利于表现纵深空间点和面间关系。 4、可实现一个镜头内的内容转换与调度。 5、可以表现出画面内容中感情状态的变化。
例如：新闻报道中大家常看到，在 介绍那几位领导参加会议时也是采 用间歇摇。
6 、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度 极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为 甩镜头。
例如：《上甘岭》一片中，美军向我自愿军五圣山阵地进攻，八连依托 坑道从侧翼首先向敌人射击，各坑道射击的画面是甩出来的表现出了气 势紧张并有一种突然性，拍摄甩镜头时注意起幅后一定甩虚。画面上多 纵条或物体杂乱最好。。
[7] 加强或减弱运动主体动感。
拉镜头的功用和表现力
1 、表现主体和主体所处环境的关系
例如：某办公机构门前，站立着手持冲锋枪的武装警察（中近景），随 着镜头的逐渐拉开，观众看清了这是人民法院、政府机关、公安局等从 一个点向面展开,展示主体与主体环境。。
2 、画面扩展形成多结构变化。
影响镜头转换的因素
影响镜头转换的因素
影响镜头转换的因素有以下几个方面：
1. 剧情需要：导演根据剧情需要决定转换镜头的频率和方式。
镜头转换可以帮助推动故事情节，传达角色情绪，或者突出重点。
2. 视觉效果：不同的镜头转换方式可以营造出不同的视觉效果，例如快速切换可以营造紧张感，缓慢切换可以给人以悬念或者宁静的感觉。
3. 角色动作：角色的动作和表演也会影响到镜头转换。
例如，如果角色在进行剧烈的运动或动作，可能需要使用快速切换的镜头来凸显角色的动感。
4. 剧组设备：剧组所拥有的摄影设备也会对镜头转换产生影响。
不同种类的镜头可以拍摄到不同的角度和距离，从而影响镜头的转换方式。
5. 导演风格：不同导演有着不同的风格和喜好，也会对镜头转换产生影响。
有些导演喜欢频繁使用镜头转换，有些则更喜欢稳定的拍摄手法。
综上所述，镜头转换的因素包括剧情需要、视觉效果、角色动作、剧组设备以及导演风格等。
这些因素共同决定了影片中镜头转换的方式和频率。
动画的镜头与转场演示文稿
有些导演很不愿意随便使用主观镜头，于是 采用水平镜头表现事物。日本导演小津安二郎的 作品中，摄影机通常是离地面四尺高——完全是 日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角 色与自己平等，让他们崭露自己，不特别具备美 德，也不特别堕落，完全不通过镜头角度来做价 值判断。因此，他的镜头是中性的，不带有情感 ，让观众自己做判断。
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（二） 技巧转场 （8种）
5 .翻转 （三维） 画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面 画面消失，而背面画面转到正面开始另一画 面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段 落。
6 .定格
将画面运动主体突然变为静止状态作用
1 强调某一主体的形象，细节
2 可以制造悬念表达主观感受
3 强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落结 尾
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1 . 两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别 恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全 景或远景；前一个是全，远景，后一个是特 写。
特—远 特—全 全—特 远—特 效果：强调对比。 2 . 同景别转场 前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头 的镜头景别相同。
全—全 特—特 效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧 凑。
景别划分：远景、全景、中景、近景、和特写
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1.远景
摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比 较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示 人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛， 创造某种意境。
2.全景 出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视
野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人 物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间 中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂 、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人 或物的主要手段。
镜头转换中的景别
一、镜头转换中的景别
景别的视觉效果：1，在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长。
即小景别的剪辑长度
应短于大景别。
2，同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。
3，利用镜头连接中景别的积累（同类积累）或两极对比效应（形式反差
产生的震惊感）营造情绪氛围。
☆对景别的考虑基于两点：对于内容意义的表现作用和视觉空间的感受效果。
二、景别的组合效果和应用
同一主体在角度不变或变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会使视觉跳动感强烈（要弱化这种感觉，插入其他镜头或改变景别）
三、固定镜头之间组接（注意镜头长度），运动镜头之间组接，注意“起幅”和“落幅”。
四、编辑中的匹配：主体位置、方向、速度匹配
五、无技巧转场
1，相似体转场
2，同类内容转场
3，特写转场
4，空镜头转场
5，定格画面转场
六、合理镜头长度
1，主体突出（在前景）短，反之长
2，主体在亮处短，反之长
3，运动短，静止长
4，情绪画面长
5，信息量多长，特写近景短
☆人们习惯先扫视环境，再注意值得关注的关键部分，甚至好奇地看到细部或特写。
待动作高潮过后，又会放松环顾四周环境，这是人们认识事物的方式。
这种由外及里，由大到小是一常见的平铺直叙。
反之，为制作悬念，先特写，再拉开，渐次告诉相关内容，因小景别不包含空间关系，只展示局部，引起悬念“这是什么”？。
镜头转换中的景别因素
远景镜头常用于营造特定的氛围，如壮丽、辽阔、宁静等。
提供背景信息
远景镜头可以提供更多的背景信息，帮助观众了解拍摄对象所处 的环境和位置。
应用场景
01
02
03
风景摄影
远景镜头常用于风景摄影， 以展现大自然的壮丽景色。
纪录片拍摄
在纪录片拍摄中，远景镜 头用于呈现事件发生的宏 观背景。
建筑摄影
在建筑摄影中，远景镜头 用于展现建筑物的整体形 态和周围环境。
特写镜头通常用于突出被摄对象的某 个细节或特点，如人物的表情、物品 的纹理等。
作用
1 2 3
强调细节
通过特写镜头，可以突出被摄对象的某些细节和 特征，使观众更加关注这些细节，从而增强画面 的视觉冲击力和表现力。
表达情感
特写镜头可以捕捉到人物或物品的情感和表情， 通过展现这些情感和表情，可以传达出更为深刻 的情感和意义。
广告拍摄
03
在广告拍摄中，特写镜头可以用于突出产品特点、品牌形象等，
以吸引观众的注意力并传达广告信息。
THANKS
感谢观看
营造氛围
特写镜头可以营造出特定的氛围和情感，如紧张、 悲伤、兴奋等，从而增强观众的代入感和共鸣。
应用场景
电影制作
01
在电影制作中，特写镜头常用于突出人物表情、物品细节等，
以增强画面的视觉冲击力和表现力。
电视节目
02
在电视节目中，特写镜头可以用于突出嘉宾的表情、物品的特
点等，以增强节目的观赏性和互动性。
02
中景
定义
中景是指拍摄主体在画面中占据大约 一半左右的范围，能够清晰地展现人 物或物体的形态和动作。
中景通常用于表现人物之间的交流、 动作的细节以及物体的质感等。
剪辑基础 -镜头转换中的景别因素
• 5、用来代替描述上不宜表现或毋需表现的场景。如战争、自然灾害、 空难等场景，可用旁跳特写代替。
• 侏罗纪公园》
剪辑中的景别
在剪辑中：远景、全景称为全景系列。中 景、近景、特写成为近景系列。
全景系列——重在展示空间，以环境为主 以人为辅，强调画面的气势，有较强的 抒情写意功能。
成败。
•
近景
• 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加 集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间 几乎被排除出画面以外。 近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，它的 作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来 突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 用它可以充分 表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人 们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接 近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
• 1、 运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描 述事件的目的。
• 前进式 • 后退时 • 循环式 • 积累式 • 两级景别
前进式
• 这种由外及里、景别由大到小的镜头安排方式，是一 种最常见的平铺直叙的方式；（片例3） 不同景别的安排构成了不同的蒙太奇叙述方式， 关于这一点，在以后研究叙述剪辑时还会涉及到。总 之，在叙事剪接中，镜头景别的变化要明显，目的明 确，这样容易产生平稳、流畅的视觉效果，而且可以 使观众多角度多层次了解事物状况
切入特写
• 切入特写被作为插入镜头使用。它是指前面较大场景中的一部分，它往往 是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一 种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。
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（四）近景的作用
• ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别； • ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流
感。 • ③近距离地表现物体富有意义的局部。
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（五）特写的作用
• ①排除多余形象，突出最有价值的细部； • ②突出细部特征，揭示事物本质； • ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； • ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； • ⑤表现物体的质感； • ⑥创造悬念； • ⑦常被用作转场镜头； • ⑧在一组镜头中，常是表现重点。
一、什么是景别
• 景别，指的是因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，简言之，景别就 是被摄主体（可以是人、物、或环境）在画面内呈现的范围。
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二、景别的分类
• 一般来说，以被摄主体（人、物或景物）在画幅中被截取部位的多少为标准，将景别主要划分为五种。下 面主要以人物为被摄主体，来分别描述。
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四• 大、远景景—别—汇远景总——大全景——全景——中全景——中景——中近景——近景——近特写——特写——大
特写 • 欣赏《巴顿将军》
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谢谢观赏
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感谢您的观看！
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上头像、脸部或物体微小局部的景别。
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三、景别的作用
• 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影 像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
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摄影摄像课件：景别
运动镜头
运动镜头是指通过摄影机、摄像机的 运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得 到的画面。
镜头的运动是影视语言所特有的表达
方式。人物的动作、事物的运动、镜头的 运动，使影视真正成为“运动的艺术”。 运动镜头通过不断运动的画面来展示时间 的流程和空间的转换，增强画面的动感和 空间感，使画面更加真实。
仰摄角度具有叙述性，也有表意性。
仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在 高处展开的情节内容，如仰摄高楼、飞行表演、 高空作业人员等。
仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观
察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体 的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以 舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。利用贴近地 面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动 作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。
镜头景别
近景 摄取人物胸部以上的电影
画面。 能使观众看清人物的面部
表情，或形体动作。 近景有利于对人物的容貌、
神态、衣着、仪表作细致 的刻画。 在表现人物的感情交流， 揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。
镜头景别
中景 主要表现人物的动作和人物之间的交流。
范围：人物膝盖以上的部分；对物来说是表现富有特 征的结构或部位。
特点：主体占画面的主要部分，环境降为次要地位。
叙述性强，表现人物富有特征的 动作情节、人物 之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。
人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空 间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部 位。
镜头景别
中景 拍摄人物膝盖以上部
分，就是中景。中景 因为能拍到人的姿态、 上衣和挎包等物，环 境细节也增加了，因 此在需要介绍部分环 境细节的场合经常使 用。
第三章电视摄像造型手段---景别和拍摄角度
第三章电视摄像造型手段---景别和拍摄角度绪论好，各位同学，我们在上一节课学习了电视画面的取材和构图的--基本即你拿起摄像机首先该如何合适电视是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，电视画面的表现元素是多种的，电视摄像的造型手段是丰富多彩的。
视点，即是摄像机的拍摄位置、角度，也是观众被安排观看事物的位置，它决定着观众的眼睛朝那里看以及看什么。
摄像是以摄像机取代人眼对周围世界进行观察的一项活动，与人眼只能从一个观察点进行观看，且观察的只是事物的某一方面不同，摄像机不仅可以如实地记录出现在寻像器中图像，而且能选择具有代表性的，能体现本质特征的事物，还可以通过调焦，改变图象中各个影像的空间结构和物质关系，使远处的景物清晰的出现在人们的面前，看到人眼看不到的东西。
另外还可以从不同位置，甚至普通人不可能拥有的观察点来观察事物。
这一切都来之于摄像机的视点。
拍摄角度的选择不仅决定了画面造型和画面构图的组合关系，影响画面语言的叙事风格，是造型表现的重要元素；也反映了摄像师主观意图和创作风格，以及他们的艺术鉴赏水平和画面取材能力。
一、电视画面景别1．1景别定义角度来讲，它是一种表现手段。
电视摄像中景别的处理，既是电视艺术创作的重要组成部分，也是电视摄像工作中重要环节和造型手段。
从视觉原理分析，不同景别的组合，会形成不同的造型效果和视觉效果。
实际摄像中，摄像师对景别的处理，应针对节目主题内容，不断去把握、设计、分析处理镜头画面，这样，才能很好地完成画面语言叙事功能，充分发挥好电视景别作用。
1.1.1决定一个画面景别大小的因素设计、拍摄一个什么样电视画面，以什么样电视景别表现、叙事。
是电视摄像中既要思考问题，又要顾及被摄环境，要从被摄环境、所变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。
另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜较小的空间场景，只能用近景系列表达。
1.1.2小结：不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头（或变焦距镜头）大小决定于导演究竟要给观众看什么，1.1.3电视景别分类：电影理论也有分得更细的，大致分：大远景、远景、大全景、是具体拍摄时，对所拍摄的物体载取一种综合表现，实际上划分是相对，并无绝对。
第四章1影响镜头转换的形式因素【电视编辑与制作】
电 视 编 辑 与 制 作
我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头内部运动； 我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头内部运动； 把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头外部运动。 把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头外部运动。 把被摄对象和摄像机一起运动称作综合运动。 把被摄对象和摄像机一起运动称作综合运动。 画面剪辑点也分为：镜头内部运动剪辑点的选择； 画面剪辑点也分为：镜头内部运动剪辑点的选择；镜 头外部运动剪辑点；综合运动剪辑点。 头外部运动剪辑点；综合运动剪辑点。 1、镜头内部运动剪辑点的选择 、 1 镜头 的 一 一 的而 的 动作。 运动 动作。 的运动 的。 的。
景： 景： 的 包 景： 景：一 的 景： 景：一对 景： 景： 为
到来 种 。
我们具体分析一下镜头之间存在着哪几种常见的逻辑 关系，它们是怎样构成的？ 关系，它们是怎样构成的？
电 视 编 辑 与 制 作
假设：镜头 、 假设：镜头1、一个人正站在窗前向窗外看 镜头2、 镜头 、…… 1、他真正看到或当时正在看到的东西。 、他真正看到或当时正在看到的东西。 2、他所思考的，他的想像或回忆所引出的事物。 、他所思考的，他的想像或回忆所引出的事物。 3、他力 、 4、在他的 、 5、看的动 、 6、看的动 、看的 的 看到的事物， 看到的事物，他的思想 、思想或回忆之外 。 ， 的 。 向。 向。 他们 关的人或事。 关的人或事。
门
•剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间。 剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间。 剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间
是 ，镜头内容 不 4 5″， 2 3″， ， ，
低限长度。 ，一 低限长度。 1 2″。 。
电 视 编 辑 与 制 作
决定镜头长度的因素还包括： 决定镜头长度的因素还包括： •画面的明暗 亮处的容易引起观众的注意力。如果主体 画面的明暗 亮处的容易引起观众的注意力。 处于明区，镜头可短一些，反之要长一些。 处于明区，镜头可短一些，反之要长一些。 • 画面主体与陪体 处于视觉中心的主体和位于前景 的对象，一般更醒目突出，镜头可短一些， 的对象，一般更醒目突出，镜头可短一些，反之要 长一些。 长一些。 ， 体 更 。因 镜头要短， 镜头要短， 的
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特写
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细
部，强化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到
透视事物深层，揭示事物本质的目的。3、通 过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的 心灵世界，并形成一种独特的场面调度。
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4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。 5、表现物体的质感。 6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的
想象创造悬念。 7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，
常用做转场镜头。 8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。
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例如：这就是一张人物面部特写的画面。通过 对母亲面部表情的特写，将画内情绪推出画外。 眼泪划过的泪痕，愁眉不展，热泪盈眶均可清 晰而见，表现出了母子分离时，母亲的痛苦， 忧虑与不舍的情怀。
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例如：上图是电影《埃及王子》的一个远景画 面，画面以景物为主体，给人的视野比较开阔， 主要表现的是山水之景，画面开阔壮观，给人 以冲击和震撼。表现埃及王子在自然面前如此 渺小，一个人的力量是如此微弱。
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全景
全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面 全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的
远景画面的功用 1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围
大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉 信息，注重对景物和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物 有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的ຫໍສະໝຸດ 量，二是空间范围上的量 。5
3、以景物为主体的远景画面具有借景 抒情的意味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。