中国著名翻译家：林纾

中国著名翻译家林纾
清朝末年，一个精通古汉语却不懂外文的文人，靠别人的口译，用文言文笔译了《茶花女》等近一百多部欧美小说，为当时的中国人打开了一扇接受西风欧雨的窗口。

这个人就是林纾。

林纾（1852—1924）原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐、畏庐居士，别署冷红生。

晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。

闽县（今）人，我国近代著名文学家。

林纾少孤，自云“四十五以，匪书不观”。

十一岁从同里薛锡极问古文辞，读杜诗、欧文务于精熟。

自十三龄至于二十，“杂收断简零篇用自磨治”，校阅古籍不下二千余卷。

三十一岁结识宗言，见其兄弟积书连楹，一一借读且尽。

非但经、子、史籍，凡唐宋小说家言也无不搜括。

后由博览转为精读。

对生平所嗜书，沉酣求索，如味醇
酒，枕籍至深。

林纾崇尚程、朱理学，读程朱二氏之书“笃嗜如饫粱肉”，却能揭露“宋儒嗜两庑之冷肉，凝拘挛曲局其身，尽日作礼容，虽心中私念美女颜色，亦不敢少动”的虚伪性，嘲笑“理学之人宗程朱，堂堂气节诛教徒。

兵船一至理学慑，文移词语多模糊”。

他维护封建礼教，指责青年人“欲废黜三纲，夷君臣，平父子，广其自由之途辙”，还说“荡子人含禽兽性，吾岂可与同群”，又敢把与封建礼教不相容的《迦茵小传》整部译出。

严复《甲辰出都呈同里诸公》诗云：
孤山处士音琅琅，皂袍演说常登堂。

可怜一卷茶花女，断尽支那荡子肠。

林纾青年时代便关心世界形势，认为中国要富强，必须学习西方。

中年而后，“尽购中国所有东西洋译本读之，提要钩元而会其通，为省中后起英隽所矜式”。

他不懂外语，不能读原著，只靠“玩索译本，默印心中”，常向马尾船政学堂师生“质西书疑义”。

他一生共翻译了英、美、法、俄、日、德、西班牙、比利时、娜威、瑞士、希腊等国小说180余部，其中包括莎士比亚、塞万提斯、托尔斯泰、大小仲马、狄更斯、易卜生、司各特、雨果等众多世界名作家的作品。

他翻译的小说在当时的读者中曾产生了极大的形响,是大规模介绍西方文学到中国的第一人。

“译才并世数严、林”,林纤在中国近代翻译史上是与严复齐名的人物。

鲁迅小时候就是林纤译作的一个极为热心的读者。

郭沫若在《我的幼年》中说:林琴南译的小说,在当时是很流行的,那也是我最爱好的一种读物。

”他日后的文学创作就深受林纤译
作中所传达出的浪漫主义精神的影响。

不过尽管林纤以翻译家而名世,但许多人或许还不知道,这位大名鼎鼎的翻译家本人其实并不懂外文。

林纾是我国著名翻译家，近代文学翻译的开创者，正式译介西方文学第一人。

他的出现是在非常特殊的背景之下发生的历史现象。

他与易、曾钟巩等人合作，以“耳受笔追”的方式翻译了涉及11个国家的107名作家的作品，对西方文献的引进和当时社会文化的进步做出了不可磨灭的贡献，为后世留下了一份宝贵的文化遗产。

著名文学家振铎对他有这样的评价:“他以一个‘古文家’动手去译欧洲的小说，且称他们的小说家可以与太史公比肩，这确是很勇敢很大胆的举动。

自他之后，中国文人，才有以小说家自命的；自他之后，才开始了翻译世界文学作品的风气。

”钱钟书亦谓:“林纾的翻译所起的‘媒’的作用，已经是文学史上公认的事实。

……接触了林译，我才知道西洋小说会那么迷人。

那么，林纾是怎样走上翻译之路的呢？林纾有一位同乡叫王昌寿，1885年曾赴法留学6年，法语精湛。

他回国后给林纾讲了许多外国名著，使林大开眼界。

于是，两人开始合作翻译小仲马的《茶花女》。

由王昌寿口译，林纾用文言文记录下来。

那时，闽江的一条小船上常可看到这样一幅景致:王昌寿手捧原著，一边浏览，一边口述；林纾则展纸挥笔。

林纾耳聪手疾，文思敏捷，经常是王昌寿刚说完一句，他就已写好一句。

一天4个小时下来，记下的文字已有6000多字。

1899年夏天，昌言报馆版本的《茶花女遗事》公开发售。

一时
间，纸贵，很快流传开来。

《茶花女遗事》的热卖，从某种程度上激励着林纾沿着翻译道路继续走下去。

在之后短暂的27年生命里，与易、家麟等曾留学海外的才子们合作翻译了160余部西洋小说，如英国作家狄更斯著的《大卫·科波菲尔德》、英国哈德的《天女离魂记》，俄国托尔斯泰著的《恨缕情丝》，西班牙塞万提斯的《魔侠传》，法国森彼得的《离恨天》，英国司各特的《撒克逊劫后英雄略》、笛福的《鲁滨逊漂流记》等。

这些西洋小说向中国民众展示了丰富的西方文化，开拓了人们的视野。

林纾的翻译对中国产生了重大的影响：
第一，近代中国人缺少世界常识，他们对于欧美人总是以一种异样的眼光去看，不是称他们为蛮夷，就是称他们为高超的人种（巴金，1989）。

所以，中西之间，总有一道难以跨越的沟壑。

通过林纾所翻译的多部小说，近代中国人才知道西方人同我们有许多共同之处。

19世纪末，林纾的《巴黎茶花女遗事》，在当时产生了巨大的影响。

严
复曾说道“可怜一卷《茶花女》，断尽支那荡子肠”，衍在《林纾传》中说道“《巴黎茶花女》小说行世，中国人所见未见，不胫走万本”。

这些都说明《巴黎茶花女遗事》在当时的流行。

通过这部小说，近代中国人发现，西方社会跟中国的社会，竟然有许多相似之处。

顾燮光称《巴黎茶花女遗事》堪比《红楼梦》，这充分说明人们已经开始认识和了解西方社会。

第二，以前的中国文人，不仅看不起小说，而且看不起小说作者。

所以许多有名气的作家绝不会去写小说，写了小说的也绝不以真示人。

林纾则完全打破了这个传统的见解。

自他之后，一部分中国文人才敢于以小说家自居。

林纾的翻译，影响了整整一代人，催生出许多优秀的小说家。

第三，林纾在翻译小说的过程中，加入了许多道德色彩。

林译小说的标题有不少以“孝”命名，如狄更斯的小说《老古玩店》译为《孝女耐儿传》，哈德的《蒙特祖马的女儿》译为《英孝子火山报仇录》，《两儿童周游法国》译为《爱国二童子传》。

林纾对西方名著进行了中国化的道德解读。

通过林纾的翻译，原来的标题增加了浓厚的道德教化色彩。

儒家的“忠”“孝”思想，在中国占有统治地位。

通过为西方作品加上道德色彩，小说中千里寻亲、为母报仇的故事得到了道德上的肯定和升华，小说中单纯的父子亲情转译为儒家伦理色彩浓郁的教化读物。

这种做法，使得中国人更好的接受了西方的小说，而林纾也宣扬了儒家思想的精华。

除翻译外国名著外，林纾还精通文学写作和绘画。

辛亥革命后，
他创作了长篇小说《京华碧血录》，书中虽以恋爱故事为主干，但它涉及戊戌变法、义和团起义、八国联军进攻等重大历史事件，描写的生活面极其广阔，在当时颇受读者欢迎。

后来，他又陆续写了《金陵秋》、《劫外昙花》、《冤海灵光》、《巾帼阳秋》、《官场新现形记》等长篇小说和一系列短篇小说，生动地反映了当时的社会现实。

此外，林纾著有《畏庐文集》初、二、三集，《畏庐文钞》、《畏庐诗存》、《闽中新乐府》、《畏庐山水遗迹》、《春觉斋论文》、《春觉斋论画》、《文微》、《柳文研究法》；短篇小说集《畏庐漫录》、《畏庐笔记》、《蠡叟丛谈》、《畏庐短篇小说》；笔记《畏庐琐记》、《技击余闻》；传奇剧本《蜀鹃啼》、《天妃庙》、《合浦珠》，闽剧剧本《上金台》等等。

林纾23岁时曾拜师文召学画，其名气不下于他的文学创作和翻译。

他擅长花鸟，得师真传，晚年定居后致力于山水创作。

作品灵秀略似文征明，浓厚处近戴熙，传世作品有《理安山色图》、《仿王椒畦山水图》。

军阀吴佩孚在他51岁生日时，愿出巨资请林纾画一幅祝寿图，林纾鄙夷其执政时草菅人命，一口拒绝，在当时的京城传为佳话。

对于后学，林纾则竭尽全力予以提携。

1919年，人齐白石初到京城，想以卖画为生，但当时整个城没有几个人知道他。

为了摆脱困境，齐白石登门拜访林纾，林纾将其绘画全部收购，并在自己编审的《平报》上发表文章，极力推崇齐白石的画作。

由于这些幕后工作，帮助齐白石在慢慢有了名气，终成一代国画大师。